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“我們這個時代應該有更多反映時代、弘揚英雄主義的藝術作品。畫筆爲什麼不能對準盧浦大橋、磁浮列車這樣的偉大工程，畫家們爲什麼不能關注一下民工們的追求和困惑？”施大畏一見面，就對記者提出了這些他早已關注的問題。
現任上海中國畫院執行院長的施大畏是中國知名國畫家。這位剛剛當選的新一屆全國政協委員說起他所關注的中國畫創作來，有些動情：“國畫的天地裏不應該只有梅蘭竹菊、俊男倩女，如果畫家的筆不能真實地記錄改革開放的歷程，對於後人來說將是一種失誤，甚至是失職。”
施大畏最近很忙，既要準備進京前的各項準備工作，還要繼續自己的藝術創作。畫院頂樓他的畫室兼辦公室裏，畫筆顏料和畫稿散放在各個角落，空牆上一幅以陝北農民爲主題的作品還未完工。
“現在的文化人已經把過多的注意力放到了市場，而忽視了提升文化的精神內涵。如果當今產生不出《清明上河圖》那樣的傳世佳作，幾百年後還會有人記得我們這些人的名字嗎？”
全國政協十屆一次會議馬上就要召開，施大畏已經撰寫了一份提案，呼籲在專業畫院中引進簽約制。他認爲，借鑑這種美國職業籃球聯盟對運動員的管理方式，可以鼓勵專業畫家畫出更多的傳世精品。
“我們這樣的專業文化機構，應該承擔起引導文化產業健康發展的任務。”作爲畫院的行政領導，施大畏一直在思考並希望通過建立一種機制，鼓勵更多的畫家將筆鋒對準發展中的中國。爲此，他把2003年確定爲上海中國畫院的“創作年”，並嘗試在畫院中推行“課題制制度”。
“改革開放二十多年，文化逐步走向了產業化，中國許多地方劇種都已走向了世界，可國畫這個最具有民族特色的本土文化品種卻在萎縮，”施大畏說，歷史悠久而輝煌的中國畫曾讓人無比驕傲，但今天的中國卻出不了一個爲世界所認可的現代畫家，這不能不說是國畫的悲哀。
這位建築工人出身並自稱“油漆匠”的知名畫家說，在這個空間裏，自己用一半的時間致力於藝術創作，而用另一半的時間思考畫院、專業畫家和國畫的未來。
他說自己喜歡“做夢”，希望能有那麼一天，一批當代畫家的精品力作能成爲時代發展和歷史進步的見證，能成爲21世紀的《清明上河圖》；更希望有那麼一天，國畫這種中國本土文化，能在他們這一代畫家手中發揚光大，成爲世界共同的文化。
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