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天津號稱曲藝之鄉，曲種最全，人才最多，觀衆最多，民間演出場所最火，這是一個了不起的文化優勢。天津人因此而大可不必在文化上妄自菲薄。
這種感覺在昨天下午的天華景劇院得到了進一步的印證。著名鼓曲演員王喆的首張DVD發行演唱會，觀衆之熱烈，出乎我的預料。尤其令我驚歎的是觀衆的構成：這裏邊除了老資格的曲藝迷以外，還有大量的青年人，有音樂學院的教授和學生，有專家學者，甚至有外國人，足見曲藝的魅力已經遠遠超過我們的想象。
近幾年，不止一位朋友向我提議，聽聽王喆、評評王喆，很美，很清新，一定不會讓你失望。說實在的，讓我寫寫交響樂、評論兩句歌劇，我多少還有幾分自信，但評曲藝和戲曲，我是惴惴不安的。一是因爲見識膚淺，二是思維方式不同。外來藝術是講究條分縷析的，而我們的本土藝術是講究整合歸一的。但通過欣賞王喆，使我悟出了一層道理，那就是對傳統藝術有縱向與橫向這兩種繼承方式。所謂縱向，就是把本領域本行當內的傳統遺產吃透研精，先學會老祖宗的東西；而橫向，則是指涉獵其他藝術門類，從中獲得全面的審美趣味和異樣的藝術靈感。王喆就是這樣，縱向方面就不用說了，功底在那兒擺着；橫向方面，除去主工梅花大鼓外，還兼工劉派京韻大鼓，向音樂學院的教授學美聲唱法，拜了國畫老師學國畫……也許還學了別的，我不知道而已(至少我認爲她的形體表演肯定是得了某種真傳的)。在縱與橫兩個方向上都有了充分的繼承，下一步便有了創新的條件與創新的衝動。很多藝術創新都是從“雜交”得來的，這應該是一條顛撲不破的藝術真理。
一座城市要成爲文化名城，沒有自己獨有的本土文化“名片”是不行的。就像我們談論維也納的音樂、米蘭的歌劇、巴黎的繪畫、羅馬的雕塑、哥本哈根的童話、好萊塢的電影、底特律的汽車一樣。從天津的歷史和現狀來看，綜合考慮主客觀條件，我們可以發現，天津最好的“文化名片”應該是曲藝。做大做強曲藝，可能比做大做強其他文化產品都要來得方便和現實，也更富有獨特性。
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