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87版《紅樓夢》編劇揭秘 當年緣何『無夢』(圖)

http://www.enorth.com.cn  2007-11-25 23:58
 
 

 


八七版《紅樓夢》編劇解密

  中新社海口十一月二十五日電題:周嶺解密八七版《紅樓夢》緣何『紅樓無夢』

  中新社記者關向東

  周嶺是八七版電視連續劇《紅樓夢》編劇之一,當下他是新版連續劇《紅樓夢》的顧問、『紅樓夢中人』全國總決賽評委,是新舊兩個版本之間的『橋梁人物』。

  應『海口講壇』之邀,周嶺來海口講『紅樓』。他接受記者采訪時坦言,囿於八十年代的歷史環境及語境局限,八七版的電視連續劇《紅樓夢》不准寫夢、不准寫太虛幻境、不准寫任何帶有浪漫主義色彩的內容,他作為編劇之一留有遺憾。

  對於炙手可熱的新版紅樓,周嶺認為:如今,意識形態障礙沒了,新版的編導演對原著有更大解讀空間,且每個時代都有每個時代解讀紅樓的角度,相信新版《紅樓夢》會有新的內涵。

  七天閉門會為《紅樓夢》定性

  周嶺回憶說,一九八一年中央電視臺青年導演王扶林被派往英國學習,看到BBC播放根據莎士比亞的六部名著改編的電視劇,就想為何中國的古典名著就不能改編電視劇呢?回國後,他的想法得到中央電視臺時任領導戴臨風、阮若琳的贊同。

  一九八二年,電視連續劇《紅樓夢》籌備組成立,由鄧力群任領導小組組長並提出『鄭重其事,嚴肅認真』八字方針。

  一九八三年初,由周雷、劉耕路、周嶺組成了編劇組;一九八三年夏秋之間,中央電視臺臺長戴臨風、副臺長阮若琳主持召開了劇本大綱論證會,周嶺說那是『爭論的七天』,時代的痕跡相當明顯。

  爭論的焦點,就是《紅樓夢》是一部怎樣的作品,電視連續劇《紅樓夢》將怎樣解讀原著,前八十回與後四十回如何取捨等。

  七天會議,定下『忠於原著,重視續作』八字原則,將《紅樓夢》定性為『現實主義作品』,封建社會的『百科全書』,透過『四大家族』的興衰,全面反映封建社會的階級斗爭。於是,大荒山、青埂峰、太虛幻境等帶有濃郁『浪漫主義』色彩的內容,在改編過程中被抽去。周從編劇角度感慨說:因此,八七版電視連續劇《紅樓夢》,紅樓『無夢』,寶玉『不癲』。

  三十三歲改編紅樓與高鶚『賽跑』

  當年三十五歲的王扶林拍紅樓,被業內笑稱『王大膽』,其實周嶺那時也纔三十三歲,因為『懂點紅樓、寫過劇本,快手、年輕』,被榮選進了編劇組。

  他說,囿於戲劇『容器』的局限,此前舞臺、銀幕上的《紅樓夢》有不少經典之作,但大多相當於戲曲裡折子的容量。八十年代,電視連續劇這一樣式在國內外風行,於是有了第一次讓紅樓在熒屏上『首尾全容』的機會,文學藝術界的熱情可以想象。

  『七天會議』在原著與續作改編范圍取捨上,支持紅學界意見,認為前八十回與後四十回『斷非一色筆墨』,定下八十回後『另起爐灶』的大方向。而周嶺恰恰分配做八十回後的編劇,代曹雪芹『立言』,面對一項幾乎不可能完成的任務。

  『哎呀,那豈不是等於與高鶚賽跑?』記者問到。

  現年五十有幾的周嶺慨嘆:『是啊,記得當時為連續劇插曲譜曲的王立平鼓勵我說:曹雪芹第一,高鶚第二,周嶺第三也好啊。這樣,靠著年輕的闖勁兒,我衝了上去。』

  『不過,還是有蠻多遺憾。比如,十二集的本子,最後縮拍成六集,於是八七版《紅樓夢》的結局顯得倉促了。』

  記者笑問:『除了時代的局限,三十三歲改編紅樓,且是那樣蒼涼的結局,如今歷經人間滄桑,您回頭看去有沒有其他的遺憾?』

  周嶺笑言:最大的遺憾就是八十回後詩詞曲賦甚少。一來,盡管年輕氣盛,也自覺『纔高好幾斗』,但還是自知詩寫不過曹。其實,當時也寫了許多,像是《水龍吟》等等,可就是不敢往戲裡擱。二來,電視的表現形式,得為詩詞曲賦的出現設計情節場景。而八十回後要憑空編撰,本子三天出一集,整個結局沒有充分展開,也就沒有更多的精雕細刻了。當然,又走過二十年的人生,對『白茫茫一片大地真乾淨』解讀的層次也不同了。

  盡管八七版《紅樓夢》已經過去了廿年,但紅樓情結始終沒有離開周嶺。臨別他錄舊作給記者,詩曰:舟車輻輳會重陽,舊稿新書議短長,總為紅樓真善美,年年鐵硯點鉛黃。

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稿源:中國新聞網
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