加拿大大維多利亞藝術畫廊的一場中國文物展正在逐漸升溫,而引起人們討論的並不是中國藝術品的價值和工藝,而是它們的來源。此次展出的文物幾乎都是通過非法盜墓者和文物走私販子之手流入加拿大的,大維多利亞藝術畫廊也在展出介紹中毫不避諱地表明瞭這一點。“偷來的文物”是否能夠如此堂而皇之地展出,引起了加拿大人的質疑。 該被命名爲“盜墓者”的展覽 加拿大不列顛哥倫比亞省省會維多利亞市的大維多利亞藝術畫廊的中國古代藝術品陳列展,展品近500件,年代跨度自殷商至唐代,達2000多年,其中包括漢代鎏金銅龜鎮紙、嵌綠松石青銅帶鉤、隨葬陶俑、銅鼎、漆器、唐三彩製品和金銀器、首飾等,據展品提供者宣稱,全部展品估價約達400萬-700萬美元,或者更多。展覽自2007年11月23日開始,到2008年3月2日結束。 展覽開辦至今,爭議質疑之聲一片。據報道,此次展覽2/3的展品來自喬埃?塔南博和託比?塔南博父子,這些堆滿整整兩個展廳的中國文物幾乎都是近幾十年來經非法盜墓者和文物走私販子之手,流入塔南博父子手中的。因此,這次被命名爲“出土珍寶─中國考古文物展”的展出,被“加拿大網”認爲,更應該叫作“盜墓者”。 許多加拿大民衆也在網上留言質疑,“如果說按照法律,在明知對方兜售的是贓物前提下仍然購買並據爲己有,是一種協助銷贓的違法行爲的話,那麼這對父子明知這些文物來自不正當渠道,仍持續多年大量購入,並拿到大庭廣衆展覽炫耀,其行爲實在算不得光彩。” 擁有者三緘其口 塔南博家族是多倫多有名的富豪、實業家、慈善家和博物館資助人,他們曾向加拿大安大略皇家博物館、漢密爾頓美術館、安大略省立美術館等多家機構有償提供展品。在加拿大,資助博物館、美術館等文化事業可以享受相當程度的稅收優惠。塔南博父子屢屢展出各國走私文物的行爲多次遭到非議。 由於近年來中國文物市場價格走高,塔南博家族頻頻展出中國文物。他們曾坦言,許多中國富人對購回中國文物很有興趣。由於參觀者屢屢發難,塔南博父子此番都以“休假”爲由迴避,並且對各路質疑和反對不置一詞。 一些評論家更對大維多利亞藝術畫廊的態度表示失望。該畫廊不但允許塔南博父子把盜墓文物拿出來展覽,還在畫廊主頁刊登廣告,毫不隱諱地指出這些展品來自盜墓者,並以“瞭解中國古代各階層人士的陰陽兩界生活”爲幌子招徠參觀者,這種行爲在他們看來,顯然是與藝術場所的身份不相稱的。此外,畫廊還接受了塔南博父子的饋贈,作爲該畫廊東方藝術館的鎮館之寶。 實際上,此次展覽1/3的展品來自畫廊本身,而這些展品來路同樣不正,其中大多數屬於孟席斯家族,這個家族的成員上世紀20-30年代在中國當傳教士,這些文物都是他們在此期間從盜墓者和文物販子手中所購得。大維多利亞藝術館的亞洲館館長巴里?提爾承認展覽的確具有爭議性,他說:“中國藝術最燦爛的藝術成就都被埋在了地下,而這些古代文明的傑作都是通過偷盜者之手才得以展現在世人面前。當然,類似的事情在世界各地都有發生。” 文物追討和防盜都不易 通過不正當途徑獲得的文物在海外展出引起了《環球時報》的關注。據中國文物專家介紹,聯合國教科文組織通過了《關於禁止和防止非法進出口文化財產和非法轉讓其所有權的方法和公約》,規定如果文物走私受害國有確實證據,就可以依照國際公約,與聯合國教科文組織、國際遺產保護組織、國際刑警組織和國際海關組織等聯手合作,開展文物追索迴歸工作。中國是聯合國多個文物保護國際公約的締約國,理論上可以對流失海外的走私文物進行追索。但是對於那些流失時間長、流失線索不清的文物,想依據國際公約追回是很難的,而且一些西方國家,至今未在這些公約上簽字,不受公約的約束,而它們也是收藏中國流失文物最多的國家。而且追討文物還會帶來一些負面效應,一方面,走私文物收藏者由於怕被“盯上”,乾脆不讓自己的收藏見天日,很多走私文物可能會銷聲匿跡;另一方面,文物販子則在明確了追討目標後,在拍賣時趁機擡價。所以收藏家馬未都曾說,要想找什麼寶貝,千萬別讓人知道。 另外,隨着中國人的錢袋越來越鼓,文物收藏漸漸走進普通人的視線,加之媒體熱播的鑑寶類節目,“古董”等於“金錢”的意識在越來越多的人腦海中建立起來,這刺激了文物盜竊和黑市的猖獗。儘管國家對文物保護非常重視,但這項工作確實存在很大的實際難度,中國幾千年的歷史遺留散落在大地之下,數不勝數的寶藏既沒有地標也沒有地圖,文物保護工作人員的巡邏和埋藏的盜墓預警裝置,在兩眼全是金錢誘惑的盜墓者面前,顯得力不從心。(駐加拿大特約記者陶短房本報記者張楠伊) (來源:環球時報)
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