王芝文的代表作品《三國志》。 今年46歲的王芝文,是廣東省最年輕的中國工藝美術大師,他的獨創技藝——陶瓷微書被譽為『廣東一絕』。曾有公證人員精確計算過,他能在小指甲蓋那麼大的地方,寫下50多個繁體漢字。 後來,王芝文的微書小字因疏密濃淡構造出山水、花鳥、人物瓷畫,從而開創了陶瓷微書的新境界。 近日,本報記者對他進行了專訪。 一張名片上可抄300首詩 陶瓷微書,也就是在陶瓷上寫小字。王芝文的微書被稱為『廣東一絕』,他寫的字到底有多小呢?王芝文說:『我可以在一張名片上抄300首五言詩。』300首五言詩,也就是6000字。 這種微書絕技,王芝文並無家傳、亦無師承,完全是他自己揣摩練成的。 七年寫成作品《三國志》 在王芝文陳列室的保險櫃裡,擺著他最寶貴的作品——費時七年完成的陶瓷微書《三國志》(見左圖)。這個半人高的箭筒上密密麻麻地寫了多少字呢?3年多前,經過公證得出的結論是352963個字,平均1平方厘米大、即相當於在一個指甲蓋那麼大的地方寫了50多個字。而且記者留意到,這些字還不是一般的簡體字,而是筆畫繁多的繁體字。 『我寫這些字都是用肉眼看,從來不用放大鏡的。』王芝文對記者介紹,1997年開始這件作品的創作時,咬著牙堅持了差不多兩年纔完成了一點點,中途幾近放棄。『7年來,我的心情好壞,開心與否都寫在這件作品上,可以說是一張晴雨表。』王芝文指著櫃中作品說,墨跡濃淡、字數松冗都是一段段特殊的歲月心路。 而以微書《三國志》為代表的陶瓷微書作品還只是王芝文起初的藝術探索。後來,他成功運用微書的字去構成山水、花鳥、人物,從而『圈字成畫』,把陶瓷微書這門技藝拓展到廣泛的藝術空間。如今,從故宮博物院到中國美術館都收藏了他的作品。 蘸水在紅磚上練懸腕書法 王芝文是如何走上陶瓷微書這條道路呢?他自己認為是『無師自通』,因為這門工夫無人傳授。據他回憶,很小的時候,在汕頭澄海的老家他就喜歡練習書法。『那時候家裡窮,寫完作業本背面就拿來寫字,後來作業本都寫完了,就找那種泥土做的紅磚,用毛筆蘸上水在上面練字,等磚頭上的字跡乾了以後,又可以再寫。』王芝文告訴記者,可能是對紅磚頭練字的原因,那時候練的是『吊筆』,也就是懸腕寫字。 這種自小的訓練一直持續下來,直到王芝文發現自己可以練到一種程度,『後來一支毛筆,只看到毫端在動,其他地方完全不動』。當然這還只是他入門微書的基礎。小的時候,王芝文就喜歡寫小字,那時候還只是玩。他告訴記者,上學的時候,碰到開會自己就撕張紙在上面寫字畫畫。『都是很小的字,別人看不出來,只有我看得出來。』 直到後來他進入工藝美術這個行業,1989年時,王芝文的一件作品在新加坡展覽,觀看的專家就對他寫的小字大為贊嘆,這激發了王芝文的興趣,從而堅定了他在陶瓷微書這個領域鑽研的信念。用王芝文的話來說,叫作『開弓沒有回頭箭』。 『別人總問我是不是有特異功能,』王芝文說,我告訴他們沒有,我練了25年字。王芝文謙虛地補充說:『25年,纔有這麼一點成就。』 解謎:筆是怎麼做出來的 這麼小的字是用什麼筆寫出來的?筆有沒有特殊的制作方法?對於記者的好奇,王芝文解釋說,筆的外形跟普通的毛筆沒有什麼區別,只是尺寸上縮小了很多,而且筆毫只有兩到三根毫組成。 『都是我自己揣摩出來的。』王芝文介紹說,紮的筆毫有狼毫,也有羊毫,因為兩者硬度不同,都是組合起來的,『有時候左邊一根狼毫,右邊兩根羊毫;有時候反過來。』 原來,在光潔的陶瓷上寫字,幾乎是每寫一個筆畫就要重新蘸墨再寫一次,跟普通的在絹紙上的毛筆書法行筆差異甚大。 『工欲善其事,必先利其器。』王芝文通過多年的探索,找到了他的『獨家武器』。 記者陳正新通訊員姚望新 實習生萬頃攝影報道(來源:廣州日報) (責任編輯:張宬)
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