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采訪對象:
趙金鐸,72歲,1992年從本市木材五廠退休,一輩子喜愛手工藝術創作。在舞臺美術方面匠心獨運,他做出的舞臺道具惟妙惟肖,還獲得過《舞臺布景、道具實用新型材料專利》。心靈手巧是對趙金鐸最好的概括:裁剪衣褲、給人剃頭、雕刻刺繡等等樣樣精通。尤其畫畫、捏泥人是他最在行的,一塊泥巴在他手裡,一會兒工夫捏出的模樣就能讓人叫絕。這次北京奧運會,趙大爺說他和老伴兒天天都在關注,為我們的奧運健兒加油,說不定還要捏一組運動員泥人呢。
逮蟲子是為了畫畫
趙金鐸說他喜愛一切與藝術沾邊的東西,因為那種欣賞與創作的過程是最令他開心、陶醉的。
似乎從小時候起,趙金鐸對事物特點的捕捉能力就比一般的孩子強。在其他小朋友放學後忙著玩捉迷藏、跳房子的時候,趙金鐸總是自己到家門前的那片雜草叢裡逮各類蟲子,把它們放到一個竹筒裡,然後拿到空地上放出來,撿個小石子在地上照著蟲子畫,這也成為他吸引其他小朋友的有效方法。
由於時代的原因,趙金鐸小學沒畢業就輟學了。這之後,他央求父親把他送入當時的市文化館學習,那時正趕上天津泥人張的徒弟張學增在文化館招生,於是趙金鐸就在那裡學習了兩年的素描和泥塑,今天畫兩只公雞打架,明天用泥巴捏個貪官奸商什麼的,每天開開心心,手藝也越來越好。他說現在回想起來,那兩年的學習的確給他奠定了藝術創作的基礎。
偷來的畫布景機會
趙金鐸18歲的時候,舉家搬到了離赤峰道不遠的地方,距當時天津市越劇團演出的小劇場僅隔一條小馬路。沒事的時候,趙金鐸為了看戲逃票就繞到劇場側面的胡同裡,從便門進去,一來可以聽戲,二來也能看看舞臺,越劇團的舞臺設計在當時也算相當好的了,每出戲都有一套相應的背景和道具,趙金鐸說其實在那個時候,自己已經開始了對舞臺的幻想。
沒過多久,他發現在這條胡同的裡端擺放了好多的布和顏料,仔細一看原來是越劇團的舞美人員在那裡畫舞臺背景。此後,每天一大早趙金鐸就從家中跑到胡同裡偷偷地看人家畫背景,別提多眼饞了。到了中午,越劇團的工作人員都要回劇社吃午飯,就把半成品的畫布和顏料暫擱在那裡。趙金鐸瞄准了機會,等工作人員一走,就跑過去抄起筆蘸著顏料繼續給人家畫,快到吃完午飯回來的時候又躲到了一旁。有很多次,越劇團的人回來後都驚奇地發現畫布上又多了好大的一片,『別說畫得還真不錯。這是誰畫的?』看著人家東張西望地找,趙金鐸在一旁捂嘴偷著樂。
『壞事』變好事
僥幸的次數多了,趙金鐸越畫越有靈感。一次,越劇組將要出演《紅樓夢》,舞美人員忙著畫銅蠟臺、香爐什麼的。中午時分,大家按例離開去吃飯。趙金鐸上前後發現這回畫面的難度大了許多,要用色彩營造出銅器的感覺,可是越有挑戰性,他就越來神,提起筆邊思考邊畫。哪知道畫入神了,全然把時間給忘了,錯過了『逃跑』的時機。
事後纔知道,當時背後的一個越劇組人員暗示大家都別出聲,怕驚動正在全神貫注畫畫的趙金鐸。一位工作人員輕輕地走到他身後,拍了拍他的肩膀,著實嚇了趙金鐸一跳。『小伙子,別怕,這些天原來都是你在畫呀?還不錯,如果你喜歡畫,以後就留在我們團裡畫吧。』壞事變好事,趙金鐸喜出望外,臉上笑開了花,後來纔知道原來叫他留下的這位老師傅就是越劇團負責舞臺布景設計的張子和老師,他從此便成了張老師的徒弟。
這個越劇團的舞美活兒,雖然不是什麼正式工作,但也讓趙金鐸忙得不亦樂乎,畫布景、裝卸臺、縫大幕、燈光、做道具……樣樣都參與,通常是早上畫布景、做道具,下午和晚上為演出服務。漸漸地,趙金鐸覺得自己愛上了舞臺上的一切,他一直以來對藝術的理解得以在舞臺設計上展現出來。
捏泥人叫絕
幾年後,越劇院的小劇場和趙金鐸家所在的地區要重新規劃,趙金鐸家搬到了河北區王串場一帶,從此也就離開了他心愛的越劇團。之後接受街道安排到本市木材五廠做裝卸工作,這一乾就乾到了退休。
這期間,趙金鐸彷徨過、失望過、沮喪過,他想自己再也沒有可能去做他喜愛的舞臺設計工作了。趙金鐸覺得這輩子自己的藝術道路是沒有指望了,於是咬牙決定以後不再想那些當不了飯吃的手工藝術,安安心心地和老伴兒過日子。
趙金鐸兩口子沒有兒女,但特別喜歡小孩子。有一回在院子裡看著鄰居家的小孩兒玩耍,趙金鐸突然心裡一癢癢,想把孩子這純真燦爛的表情定格下來,可他的方式不是用照相機來拍照,而是找了塊泥巴,在手裡團了團、捏了捏,幾下一個活生生的小臉兒就誕生了。趙金鐸捏完後也沒太在意,隨手就放在了院內的石桌上。孩子的父親無意中看到了,說這不是我兒子嗎,簡直太像了,趙大爺真是神了,然後如獲至寶地捧回了家。
趙金鐸很多年都沒有嘗到被人誇贊『手藝好』的這種滋味了,於是在心底埋藏多年的『手藝創作』的種子又發芽了。老伴兒看出了他的心思,表示支持,並且願意當趙金鐸的泥塑模特。沒過多久,他的這種手藝絕活就被街坊鄰居們知道了,有不少人家覺得是個新鮮玩意,都帶著自己家的小孩子來求趙金鐸做泥塑。趙金鐸感覺生活一下子充實了。
老年獲專利
1992年,趙金鐸從木材五廠退休了,決定重拾他熱衷的手藝活。他的老師張子和介紹他到天津青年京劇團去補差,工作還是舞臺美術,重點是進行舞臺道具制作。『寶刀不老啊,趙大爺手底下出的活兒就是這麼絕。』這是不少人對他的評價。
可趙金鐸覺得這幾十年來,舞美在道具方面沒有一點突破性的進展,雖然做工的精致程度有所增加,但材料還停留在幾十年前的木頭、石頭和塑料泡沫上,演員到各地演出,往往都是好幾車的道具也跟著運往各地,裝卸特別麻煩,最主要的是用這些材料搭出的舞臺缺乏真實感。趙金鐸開始試圖尋找一種新型材料來解決這些不足。
一天,趙金鐸騎車從萬新村路過,發現很多小工藝品制作都非常精致,看起來像泥塑的東西拿在手裡卻感覺極其輕巧,像塑料一樣不怕摔,並且是空心的,大的套小的,一摞摞的又不佔地方。趙金鐸眼前一亮,心想這種好材料如果能應用在舞臺道具上該有多好啊。後來一打聽,這種材料叫不飽和樹脂(也叫玻璃鋼),原料成本並不是很高,趙金鐸憑著滿腔的熱情決定一試。
趙金鐸說開始的時候總是失敗,因為配料比例和技術手法以及制作時間要求的特別嚴格:兌液稍不注意,出來的東西就總也凝固不了;液兌好了,手底下動作稍慢,整個模型就迅速凝固。所以有很長時間趙金鐸都是一桶桶地買再一桶桶地倒。漸漸地,他掌握了其中的技巧,失敗的次數越來越少了。
知道趙金鐸有了這種手藝後,許多劇組都來請他做道具。他接的第一單生意就是《華子良》這出戲,任務是制作石頭牆,趙金鐸就把自己整天關在自家的小院子裡,沒黑沒白地乾,在他眼裡,它們可都是寶貝。這出戲要到南京去參加會演,如期完成好後,看著劇組開著一輛大卡車從他家拉走這些寶貝時,心裡那個樂呀,要知道在以前這些東西是需要十輛卡車的呀。
2003年,趙金鐸獲得了《舞臺布景、道具實用新型材料專利》,此後又將這種技術運用在多部舞臺劇中,我們熟悉的話劇《玉碎》中的『望天吼』就是他的傑作。
趙金鐸回憶著自己的藝術人生,笑著說他很快樂。
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