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昨天,紅學家、小說家馬瑞芳教授來到天津,為新書《馬瑞芳趣話〈紅樓夢〉》舉行簽售會。在簽售會前,記者采訪了她。
記者:很多觀眾都是通過《百家講壇》纔了解你的,你的主講內容為什麼會從《聊齋》轉到《紅樓夢》呢?
馬瑞芳:我是搞古代文學研究的,最早開始研究的就是《紅樓夢》,關於《紅樓夢》的第一篇論文是在1962年寫的,當時我還是大三的學生。我覺得《紅樓夢》是『好玩』的巔峰之作,對於這樣有趣的作品當然要趣說。
記者:紅學研究者很多,《百家講壇》之前也有劉心武揭秘『紅樓』,你不怕會重復嗎?
馬瑞芳:研究紅學的人很多,現在的一些紅學研究似乎進入了歧途,有譜的不研究,偏偏要去猜謎。我跟他們完全不一樣,我是以女作家的特有視角來趣說《紅樓夢》的,並不是按一個個人物來說,而是按照從小說內容本身的走向,從情節發展找最有趣的人生事件來分析它到底有趣在什麼地方。
記者:作為紅學家,你對新版電視劇《紅樓夢》的人物造型有什麼看法?
馬瑞芳:新版電視劇《紅樓夢》定妝照『雷』了90%的紅迷。正當妙齡的紅樓十二釵,被葉錦添變成了一出『蘇三起解』。『貼片妝』太戲曲化了,如果按照這種打扮,《紅樓夢》裡的情節——姐妹們一起玩時黛玉的發髻松了,寶玉給她使個眼色讓她進屋重新梳頭——就沒辦法表現了。還有李少紅導演說的——《紅樓夢》人物當時是什麼打扮、什麼服裝,誰也不知道。這話說得有點兒冒失了,曹雪芹雖然盡量讓小說『年代無考』,其實他寫的故事和人物毫無疑問是清代的。因此,葉錦添在設計人物造型和服飾時,完全可以參考沈從文先生關於中國歷代服飾的幾本專著,參考啟功先生的紅學專著,還有本清代《紅樓夢》畫冊可以給人物造型和服飾設計提供最直接的幫助。
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