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在當今世界,犯罪與藝術看上去變得越來越靠近。只需看看藝術品火箭般的昇值速度就知道為什麼了。隨著市場的擴大,藝術品價格水漲船高,來自俄羅斯、印度和遠東的投資者都對藝術品展開激烈角逐。
盜竊藝術品是個大買賣。美國聯邦調查局估計,這是個全球性行當,每年價值60億美元。在法國,它被視為第四大最有利可圖的犯罪活動。隨著這一行當的利潤越來越高,犯罪分子們也變得越來越膽大妄為。國際博物館理事會一名成員說:『之前全是戴著手套的犯罪分子夜間溜進來。但現在,他們都手持武器闖進來。』
本周,約翰森·韋布撰寫的一本新書《失竊》問世。該書探究了形形色色的偷盜藝術品的行為,從在納粹時期掠奪的古董的非法交易到利用藝術品騙保險等等。書中還揭示了通過法律途徑追討失竊藝術品的復雜性。
該書還講述了一些肆無忌憚的盜竊案,就像電影《天羅地網》的情節一樣。例如,1987年『漁線盜竊案』,當時雷諾阿的一幅繪畫作品被人用漁鉤越過紅外線釣走;還有迄今沒有破案的加德納盜竊案,有兩名竊賊假扮警察,從波士頓一家博物館攜帶價值幾百萬美元的作品揚長而去;畢加索的作品在他的孫女位於巴黎的家中被盜;蒙面大盜用手槍指著博物館警衛的腦袋,從牆上取下挪威最著名的繪畫作品———該國大師蒙克的名作《吶喊》。三年前,竊賊闖入亨利·摩爾基金會在赫特福德郡的房子,用帶有起重機的平板卡車運走了一個巨大的銅像《側臥像》。
這些膽大包天的盜竊行動備受矚目,因為失竊的都是名家名作,本身就具有魔力。但也有數千起未公之於眾的盜竊案件。例如,1997年一個女權主義者先驅的畫像在羅得島的一所教育學院失竊。這所學院的院長說,這幾乎不能算是藝術品偷盜案,因為它並不是個好作品,但這仍然是可惡的惡意破壞行為。
這些盜竊行為本身都只不過是錯綜復雜故事的開端,不管它們是經過精心策劃的還是純屬偶然的機會。每個人———從認出失竊家具的清潔工(因為她經常擦洗這件家具)到俄羅斯情報機構的特工看上去都會在其中扮演角色。但令偵探小說迷們津津樂道的情節卻令警方頭疼不已。
藝術世界是高尚的,擁有藝術品的甄別能力受到尊重。交易商們不願討論客戶的名單。收藏家的身份可能極為保密。另外,藝術品通常在失竊幾天後就會被偷運出國門。通常,它們會在多年之後纔再次現身,而此時它們就已經落到收藏家的手中。調查人員必須小心謹慎地通過一個難以滲透的交易鏈纔能覓其蹤跡。除此之外,犯罪分子很快就能從不同的途徑拿到贓款。各個國家在盜竊行為方面有著不同的法律局限。在荷蘭,竊賊在21年之後就可以光明正大地成為贓物的主人。在意大利,人們在公開拍賣會上拍得的藝術品可以名正言順地將其據為己有。
正如《失竊》一書所說,染指藝術品盜竊的罪犯們通常用這些贓物作為貸款擔保,或者用作換取毒品、槍支或其他違禁品的通貨。例如,都柏林的犯罪分子偷了一些著名藝術品,利用其向一個販賣毒品團伙提供風險資金。在福克蘭群島衝突期間的布宜諾斯艾利斯,塞尚的作品幫助一個殘暴的獨裁政體贏得一筆非法軍火交易。
解決辦法是什麼?藝術品遺失登記局負責人朱利安·拉德克利夫說:『如果進行藝術品交易中的每個人都跟我們的機構核實一下,失竊的珍貴藝術品就不可能被交易了。失竊汽車數據庫就起到這樣的作用。正因如此,失竊汽車有七成被尋回,但只有一成的失竊藝術品被找到。』
除非這種核查制度成為國際法律標准,否則我們最熱愛和最美麗的一些作品將繼續被最丑陋的陰謀所吞噬。 (編輯:劉瑞常)