|
||||
|
||
|
||
|
王朝柱,從一個出身貧寒的農家少年成長為總政話劇團的金牌編劇,翻開他的作品,《巨人的握手》、《周恩來在上海》、《開國領袖毛澤東》、《長征》、《張學良》、《延安頌》、《解放》等多部電視劇,都烙上紅色印記。
由中共天津市委宣傳部、天津電視臺和中央電視臺中國電視劇制作中心、八一電影制片廠聯合攝制的50集電視連續劇《解放》,作為慶祝新中國成立60周年重點劇目,正在央視一套和天視影視頻道熱播。該劇全景式展現了中國人民解放戰爭的歷程,深刻詮釋了這段歷史的內涵。近日,《解放》的編劇王朝柱向本報記者介紹了該劇的創作體會。
以紅色情懷抒寫歷史
王朝柱對《解放》題材充滿創作熱情,這位有著紅色情結和創作經驗的劇作家,對創作《解放》這樣的重大革命歷史題材還是下了一番苦工夫。王朝柱坦誠地說:『我寫的大型電視劇《解放》,不僅運用歷史唯物史學觀解讀這段歷史,而且還要擯棄有人利用日記等手段編織的虛假歷史,依據比較翔實的信史——大膽地借用電視連續劇這種藝術載體,再現中華民族在這三年解放戰爭中所獲得的真正解放。』正是掌握解放戰爭大量的史實資料和唯物主義創作史觀,王朝柱在史實的基礎上大膽地進行劇本創作,藝術地再現中國人民選擇中國共產黨,用無數先烈的鮮血和生命鑄就的中國革命之路。這就是一個充滿紅色情懷的編劇所選取的獨特視角。
創作堅持歷史唯物主義史學觀
在一般人看來,創作紅色經典對王朝柱並不是一件難事。因為在中國重大革命歷史題材作品中,幾乎全被王朝柱包攬,如《巨人的握手》、《周恩來在上海》、《開國領袖毛澤東》、《長征》、《張學良》、《延安頌》等電視劇。然而,這次創作對於王朝柱來說,經歷了艱難的創作歷程。當寫到平津戰役的時候,曾經有的藝術家提出主張,要以傅作義起義為中心事件進行布局,理由就是沒有傅作義的起義,平津戰役不僅會炸毀歷史古城的文物,而且還會死傷難以計算的無辜。還有的觀點認為《解放》的筆觸應放在國共兩黨的地下工作者身上,把國共兩黨特務派遣到對方決策者的身上,更為重要的是這樣寫是『新的視角,能出戲』等。
但是,王朝柱憑著多年創作紅色經典的經驗和對藝術思想的把握,堅持大的創作方向,在曾經的劇本研討會上他表明自己的創作立場,『解放戰爭的主角自應是共產黨人,因為他們順應歷史潮流,推動了中國現代歷史的發展,而且又創造了解放戰爭中的「北平模式」。《解放》是一部史詩品格的正劇,我只能采用詩話的藝術手段去寫史詩的品格。就是寫到雙方互派地下工作者,也只能像《三國演義》學習。』王朝柱表示,《解放》所反映的歷史距離今天實在太近了,很多當事人還健在,他們絕不希望寫出來的《解放》是一部胡編亂造的作品。在堅持歷史唯物主義的史學觀、進行重大革命歷史題材的創作上,王朝柱經歷了艱難的挑戰。
全景式再現解放戰爭歷史
整個解放戰爭是一個龐大的題材。王朝柱成功地駕馭了這個大題材,呈現出的《解放》情節流暢,錯落有致,既把軍事斗爭、政治斗爭描寫得一環扣一環,又充分表現了文化戰線和隱蔽戰線的斗爭,一氣呵成,可以說全方位、全景式、藝術地再現了這段歷史的全過程。王朝柱認為《解放》的可貴之處首先是它的真實性,因為主要人物、主要歷史情節都是嚴格准確地按照歷史事實和歷史文獻來寫的。再有就是藝術性,對重要人物的塑造更加豐滿傳神,故事情節也非常生動形象,是一種藝術的真實。
王朝柱說:『既然共產黨、解放軍給了我一支筆,我就應該忠實地藝術再現黨史、軍史。』他解釋道,藝術式地再現就是要把軍事學家和歷史學家的史學思維轉化為文學藝術家的藝術思維,按照藝術本體來進行創作。這樣的話,寫出來的東西纔能有生命力,老百姓纔會喜歡看。『比如唐國強,為什麼大家現在一看到他,會認為他就是演毛澤東的?是因為整個作品是按照回歸藝術本體的規律來塑造人物形象的,而唐國強也是按照藝術的規律來表演。他的舉手投足都融進了藝術的本體。』
用心寫《解放》獻給祖國母親
在采訪的過程中,王朝柱會不時地發出感慨,他強調是共產黨、解放軍教育並培養了他,『如果沒有共產黨,就沒有我王朝柱。』記者了解到,王朝柱小時候,父母親就離世,家境非常貧寒。能夠在艱苦的環境中還有書讀,讓王朝柱從內心深處對共產黨、對解放軍懷有深深的感情和敬意。
據王朝柱介紹,創作《解放》的劇本時就是本著為新中國慶祝60歲生日的初衷而動筆的。他表示:『我經常把祖國比作自己的母親,新中國60歲了,作為她的兒子,應該怎麼辦?要給她祝壽。我希望用自己的雙手為母親獻一份禮,那就是《解放》。《解放》是我用心寫的,用心獻給我的祖國母親的。就算寫得不好,這也代表著我的心意。』(記者 沈嘯)