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儘管近幾年主旋律紅色經典電視劇林林總總,頗多也能樹碑立傳,但《解放》無論在厚重程度還是深刻內涵上,均可以稱之爲這些影視劇的箇中翹楚。人物龐雜、戰事紛亂、政權更迭、環境變遷,《解放》所呈現的大氣磅礴爲獻禮劇劃上濃墨重彩的一筆。
《人間正道是滄桑》後,中國的電視劇進入了全新的領域,以情動人,還原人物本真更爲觀衆所接受,而《解放》的播出,則是這種現代創作心態的又一次成功嘗試。無怪有網友喊出“影看《建國大業》,劇看《解放》”。
看人物:描寫更全面國共將領各具風采
作爲總導演兼主演,唐國強無疑對該劇最有發言權,已經演過十數次毛澤東的唐國強,認爲《解放》中的毛,是他飾演最好的一次。其原因不僅在於故事史詩性的龐大與精緻,更在於今天人們的思維與視野已經更開闊,也就能用更爲客觀的態度對待和講述那段歷史。
《解放》真實且嚴謹,無論在共產黨方面還是在國民黨方面,都用了大量篇幅進行客觀分析與描繪。也正因爲此,本劇中不僅一如既往表現出中國共產黨將領們鮮明的性格與打仗特色,還格外細膩描繪出過去僅僅一帶而過千人一面的國民黨將領們的性格特色。在這樣的講故事方式中,每個人物都不再只是個單色符號,而變得栩栩如生。共產黨方面,朱德的低調樸實,毛澤東意氣風發,周恩來的儒雅精幹,陳雲的運籌帷幄,粟裕的舉重若輕,個個人物呼之欲出。
而國民黨方面:蔣介石的獨裁自負,白崇禧的強硬主戰,李宗仁的優柔平衡,陳誠的眼高手低,張靈甫的高傲悲涼,等等角色,也都在一個個戰役細節中用大篇幅娓娓道來。除此之外,柔中帶剛的宋美齡,拍案而起的聞一多,身在曹營心在漢的郭汝瑰,沉着冷靜的張衝,年輕氣盛的蔣經國,斯文說客的杜月笙,不管是濃墨重彩渲染,還是一帶而過側寫,均塑造得有聲有色。
用歷史的態度細膩白描歷史的人物,無疑將是該劇最受歡迎的看點,對革命史感興趣的觀衆,看到這樣齊全而繁多而星光熠熠的將帥齊齊登場亮相,必然大呼過癮,在年輕一代觀衆眼中,這些人物已經脫離歷史課本中,而是一個個可以讓人更爲神往更爲敬佩的歷史英雄人物。
更爲感性的認識歷史人物,是當今影視劇的熱門,正如唐國強所說:越是客觀,便越能感受到偉大。客觀和真實地反映歷史人物,可以令人對那段歷史有着更爲感性和直觀的瞭解。但是敢於直面表現衆多真實將帥名人風采,不怕人物走形,則必須有深厚歷史功底和對這些人物瞭解——不僅編劇和導演要有這方面的能力,包括演員本身,也要有一定的史料瞭解纔有可能把自己代表的人物演繹得活靈活現。在這方面,《解放》用了大批實力派演員,而且很多都曾經在紅色經典中飾演過歷史人物,因此才能表演得揮灑自如。毛澤東的扮演者唐國強自不必多說,這個中國獨一無二的偉人形象已經成爲他的經典角色之一。而周恩來的扮演者劉勁從1995年便開始了自己的“周總理”生涯,按照他自己的話:“我扮演敬愛的周總理,從青年周恩來演到老年周恩來,而我自己,從青年劉勁演到了中年劉勁,14年,我把自己的青春獻給了一位偉人。”他也是近年來最爲觀衆認可的特型演員之一。其他演員,如盧奇扮演的鄧小平,郭連文扮演的劉少奇等人,也大都是熟面孔,演繹起來駕輕就熟,深受觀衆好評,看着有親切之感。
看情節:描述更細戰略戰術清晰分明
戰爭史詩片因爲其龐大與複雜,呈現方式上的困難與侷限,爲了保證可看性,不讓對歷史陌生的觀衆感到厭煩,常常會突出戰爭場面而忽略戰略戰術上的詳細講解,因此戰爭片更多着眼於戰爭場面的好看與龐大。但《解放》卻敢於背道而馳,在細節上爭取更多對那段歷史有些瞭解並且感興趣的觀衆。雖然表現著名戰役中,不失大場面的激烈乃至慘烈,但故事更多卻是對戰前的戰略戰術分析進行極爲詳盡的描述。
用戰爭開頭,是一種先聲奪人的精彩,而用和談開頭,是一種對大局的提攜總括,該交代的不略分毫,循序漸進。《解放》之所以敢於用“文戲”支撐框架,“武戲”添補內容,是因爲編劇王朝柱有這個底氣把故事講得生動。
故事講到需要重大歷史抉擇的片段,大段大段臺詞充滿了術語和說明,但是節奏沒有因此變得緩慢,而是通過國共雙方對同一形勢分析的交錯鏡頭,時而表現共產黨方面的戰略形勢分析,針對性的又同時表現國民黨方面對同樣形勢的另一種戰略形勢分析,或是戰局突變,或是美國調停,把雙方緊張空氣表現得淋漓盡致。因爲故事的充實,因此近乎質樸流暢的講述方式,已經可以把這部劇填塞得滿滿登登,內容毫不拖沓。
雖然文戲主打,但《解放》中戰爭部分拍得也是氣勢磅礴,波瀾壯闊,大場面絕不遜色,很多片段採自電影鏡頭,參與戰爭場面拍攝的演員多達數萬人,從開始的零星簡略表現,到最後集中在某個戰役的詳盡戰事渲染,或表現激烈的戰地爭奪,或表現悲壯的固守圍困,都是根據故事本身詳略進行取捨,這種大氣的講故事方式,和《三國演義》頗有類似之處,既可以集中情節又不會缺失必要交代。爲了把故事講得更加明瞭與清晰,《解放》中甚至採用了戰爭路線圖直觀的表現大戰役的戰術策略,這種近乎紀實片纔會出現的圖形講解,讓《解放》在史詩故事感覺上,又增加了史料文獻的感覺。而在一些電報和文件紀錄的細節上,更是嚴格按照歷史真實,近乎一字不差的反映出來,增加了整部劇嚴謹分量,在“真實”方面加了不少分,也就更能夠得到要求苛刻的軍事發燒友們的認可。
看細節:抒情更真細節經典選取有度
在大情節上,《解放》採用的是寫意風格的大手筆潑墨山水,把握大框架講故事,強調一個大氣。《解放》中的歷史真實人物多達400多個,性格突出令人看過印象深刻的國共將領也有數十個之多,渲染上均是幾句話便體現個性鮮明。
故事講述上,詳盡時每句話都不遺漏,簡略時一排字幕搞定,乾淨利落。例如開篇蔣介石破壞協議便是一帶而過,用蔣經國的坦克演習細節補充。而結尾百萬雄師過大江,也只到張治中留下,蔣介石大罵其誤國便戛然而止,以字幕總結後果——不僅簡單明瞭,而且也爲下一篇做了“預知後事如何”的續集鋪墊。
在小細節上,《解放》則是工筆畫的細膩與工巧,題材取捨都有着獨到之處。或軼聞,或八卦,或慷慨激昂,或催人淚下,每一個細節都有着特定時段的特殊意義。
例如毛澤東因爲戰事而失眠,衆人爲他解決失眠問題開出藥方:打麻將。緊張中突然出現這樣的輕鬆情節,真實而又有趣。毛澤東的情感一面,在與江青對白,與兒女的親密中展現出溫馨和諧的畫面。
周恩來對民主人士的妥協極爲罕見地爆發出憤怒指責,令他們誠惶誠恐設計謀誠意挽回,這段軼聞也得到了很充分的體現。
而聞一多那篇中學課本選入的演講詞,觀衆均耳熟能詳,在《解放》中得以慷慨激昂的重現歷史,聞一多仰天長嘯壯懷激烈,最終死在槍下,電視劇中的悲憤情緒渲染到極致,令人震撼。
細節上的細膩還見諸於更多設計剪接上,片頭設計的單色長畫卷,紅色畫面中連續展現了三年解放戰爭的開篇到結束,以中原突圍開始,到百萬雄師過大江終止,凸顯歷史的厚重深沉之感。而在剪輯上的小細節中,李先念部的突圍先兆,鏡頭從國軍地圖過渡到貌合神離的看戲,從戲劇舞臺上的腳步再到解放軍的突圍計劃,在平實的鏡頭語言中加入了些許藝術感,增添了《解放》的細膩考究之處。編輯:劉芳宇