|
||||
他在新中國60華誕獻禮巨制《解放》中成功飾演了開國領袖毛澤東的形象,高瞻遠矚,運籌帷幄,又具有普通人的情感,叡智幽默,頗具親和力,難怪人們一見到他,便很自然地將其與毛主席聯系在一起。但在他心目中,毛主席是大海,他只是大海上一個摸索前進的船夫——
唐國強:大海中搏擊的船夫
|
||
|
||
|
||
|
||
|
2009年10月1日,天安門廣場,共和國60華誕盛大閱兵式和群眾游行開始之前,臨時觀禮臺上出現了一陣騷動:『毛主席,毛主席來了!』
這位被稱做『毛主席』的觀禮嘉賓,便是多部影視作品中毛澤東的飾演者、著名演員唐國強。正在央視一套和天津衛視熱播的史詩電視劇《解放》中,唐國強以他對領袖人物的深刻理解和日趨嫻熟的演技,將毛澤東的藝術形象塑造得形神兼備,栩栩如生。高瞻遠矚、運籌帷幄、莊重威嚴的同時,又有普通人的情感,幽默叡智,頗具親和力,難怪人們一見到他,便很自然地將其與毛主席聯系在一起。但在他心目中,毛主席是大海,他只是大海上一個摸索前進的船夫。
國慶節前夕,唐國強撥冗來津,在南開大學東方藝術系出席了史詩電視劇《解放》的媒體見面會,隨後又參加了天津電視臺《男人世界》節目的錄制。其間,本報記者特別向他詢問了即將開機的電視劇《東方》中,如何貼近上世紀五六十年代臉型和體型均已較胖的毛澤東形象時,唐國強無奈地笑答:『外形只能這樣了,不可能完全像,只能盡量貼近50年代的毛主席,還是抓神吧……』
出道30餘載的唐國強,是如何從昔日『奶油小生』的沈寂中解脫出來,成為一系列歷史大戲的男主角,尤其是飾演毛澤東的特型演員的呢?
唐國強說,他有一種不服輸的精神,『頂住了,過來了,頭頂就是一片藍天。只要自己不絕望,別人永遠打不倒我!』而他事業的轉折點,便是在王扶林任總導演的電視劇《三國演義》中成功塑造了古代中國智慧的象征——諸葛亮的形象。
王扶林摘掉了他『奶油小生』的帽子
唐國強為何被稱作『奶油小生』?『奶油小生』又何罪之有,讓他一度抬不起頭呢?
據說,『奶油小生』是唐國強拍攝電影《小花》時,自曝曾『暗戀』他的陳衝的一句戲言。到《孔雀公主》時,唐國強飾演的王子形象,更加深了人們對他的這一印象。其實,京劇舞臺上歷來有『生、旦、淨、末、丑』的不同行當,銀幕形象也不例外。那麼,為何唯獨『奶油小生』受到排斥呢?原來這一切都與不同時代人們審美觀的變化息息相關:經過十年動亂,看慣了紅光亮、高大全的人物形象,人們開始追求形象的個性化,推崇高倉健式的冷峻,姜文、葛優式的粗獷、幽默。然而,正如服裝的流行趨勢一樣,人們的審美觀也會走『回頭路』的。當下,俊男靚女、花樣男孩,不又成為年輕人推崇的偶像了嗎?
在漫長的沈寂和迷惘中,《三國演義》總導演王扶林成了引導唐國強走出藝術低谷的『伯樂』。
邀請唐國強飾演《三國演義》中的諸葛亮,王扶林此意一出,便引來一片質疑聲,質疑的核心仍是他有一頂『奶油小生』的帽子。王扶林曾對本報記者講過他選擇唐國強的理由:『你說他「奶油小生」,我說他貼上胡子,戴上假發,穿上古裝,就是「老生」了;他相貌英俊瀟灑,有儒雅之氣、智慧之相,先天條件優越,又是科班出身,有影視表演經驗。還有一點,近年來,他在藝術上不太得意,家庭又出了點問題,正走背字,我給他個諸葛亮,他肯定會倍加珍惜,全力以赴……』
實踐證明王扶林是正確的:唐國強不僅演戲十分刻苦用功,積蓄多年的藝術潛質也被充分挖掘出來。他飾演的諸葛亮,羽扇綸巾,仙風道骨,智慧超群,舉手投足間,頗得一代名相的神韻和風采,從此與『奶油小生』告別,片約不斷,創造了從雍正皇帝到南大校長張伯苓等一系列歷史人物形象。
每演一個歷史人物,都是一次學習機會
唐國強自幼偏愛歷史,對古典名著、歷史小說興趣頗濃,諸葛亮、康熙、雍正等歷史人物早就是他心目中的英雄。做演員之後,他每演一部歷史劇,都熟悉了解了一段歷史,這本身就是一種學習和提高。所以,唐國強說他更願將表演的重點放在歷史人物的塑造上。
《雍正王朝》是根據二月河的小說改編、由著名女導演胡玫執導的一部歷史正劇,它從一個全新的視角觀照歷史,對雍正這位有爭議的皇帝進行了顛覆性的表現,雍正的扮演者便是唐國強。1999年初,胡玫率《雍正王朝》主創參加今晚報社主辦的學術研討會,本報記者有機會聆聽了唐國強對這一角色的闡釋。
唐國強認為,與二月河的原作相比,電視劇更強調了雍正的勵精圖治,如他在位13年,平均每天批閱40多個奏折,勤政之風實屬罕見;生活上又十分簡朴,常吃的是青菜豆腐,還很少寵幸皇妃,這在歷史上都有據可查。由於推行新政,他得罪了一批皇親國戚,落得一個罵名,對此應客觀、歷史地去看待。『作為演員,我覺得不能過多地表現他的冷面,「冷」只是他的表面,內心的激情、衝動,對治國安邦的責任感和執著精神,纔是人物最本質的特征。』
除了歷史上有作為的皇帝,唐國強塑造的南開大學創始人、大教育家張伯苓的形象,也給觀眾留下較深的印象。
唐國強說,他之所以一看《張伯苓》的劇本便被感動、被吸引,是因為他有個性,有追求,且品德高尚,為人師表,是一個充滿陽剛之氣的、近乎民族英雄式的愛國教育家。為演好張伯苓,他推掉了另外兩個片約,翻閱了大量歷史資料,做了上千張劇情分析卡片;僅僅因為劇中有一段清末的戲,他便毫不猶豫地剃了光頭。他付出了比以往任何角色都多的激情和心血。因為出演張伯苓,他還榮幸地被南大文學院聘為兼職教授。而一個更大的收獲是,正是在拍攝《張伯苓》期間,天津市委宣傳部部長肖懷遠與他談起創作一部全景式表現解放戰爭的電視劇的想法,纔有了拍攝《解放》的最初動力。
演毛澤東:他是大海,我是大海中一船夫
《解放》是唐國強繼《長征》、《延安頌》、《開國領袖毛澤東》之後,又一次走近毛澤東的世界。與人們的想象相反,唐國強覺得偉人的形象越演越難,因為每一次都是新的挑戰,每一次都是超越自我的過程。因此,在《男人世界》錄制現場,當主持人問唐國強,他與角色的最大差距是什麼時,唐國強詼諧又誠摯地說:『我和人民領袖毛主席的差別,他是領袖,我是人民;他是大海,我是大海中一個摸索前進的船夫。』
作為《解放》的導演和主演,唐國強首先分析了《解放》在情節結構上的特點:『如果說《長征》是線形結構的話,《解放》就是散點結構,好在形散神不散,集中體現了我們黨戰勝敵人的三大法寶:人民戰爭、群眾路線和統一戰線——上至國共兩黨的領袖,中至各野戰軍首長,下到基層群眾,包括劉胡蘭和陝北的老大爺,全景式再現了人民戰爭壯麗恢弘的場面,內涵的東西太豐富了,太宏觀了,太有文獻價值了,所以有專家說,這是一部關於解放戰爭的小百科全書……』
『在大海中摸索前進的船夫』,唐國強談起十幾年來演領袖人物的艱辛,至今記憶猶新:《長征》中有過雪山草地的重場戲,當年紅軍過草地用了四天,他們卻足足用了七天!到第七天時,天降大雨,遍地泥濘,苦不堪言,以至僱來的群眾演員都不乾了,關鍵時刻怎能退縮?只好給每個群眾演員加了10塊錢,纔把過草地的戲份堅持拍完。在四川阿壩拍過雪山的鏡頭時,海拔4300米,空氣稀薄,冰冷徹骨,有些演員產生了高原反應,是邊吸氧邊拍戲的。為表現『紅軍不怕遠征難』的歷史氛圍,劇組還在拍攝現場架起鼓風機,雪粒夾著沙粒吹到演員臉上疼痛難忍。當時他們還發明了一個『土辦法』,把賓館的浴帽拿來套在腳上防止凍傷,以至出現了浴帽嚴重短缺的現象。唐國強還痛心地回憶起他的一位攝影師,扛著機器從雪山草地一路走來,體力嚴重透支,40多歲便英年早逝了。
『從高處看,往低處找』,是唐國強塑造領袖形象的一個理念。在他看來,領袖首先是人,然後纔是偉人。因此無論在《解放》還是電影《建國大業》中,他都力求將領袖平民化,刻意表現領袖作為普通人所具有的七情六欲,用生動鮮活的生活細節,小中見大,刻畫人物。如主席抽著煙,馬上要開會了,順手把未抽完的半截煙卷在鞋底上一蹍,又習慣地將煙頭揣在口袋裡,活現出主席一貫的儉朴務實的作風。
毛澤東的人情味還表現在他對子女的態度上。『無情未必真豪傑,憐子如何不丈夫。知否興風狂肅者,回眸時看小於菟。』唐國強引用魯迅的詩詞概括了天下父母憐子之情,從父親的角度解讀了毛主席的情感世界。劇中有一場戲,毛澤東和長子毛岸英唱著『信天游』在山坡上漫步,忽然有敵機從空中飛過,毛澤東的第一反應是一下撲倒兒子護在自己身下,頭發也吹散了,抬頭還不忘調侃一句:『飛機怎麼下蛋了?』回去後有人問他:『主席怎麼一身土哇?』毛主席詼諧作答:『黃土高坡嘛!』唐國強說:『一個在危險時刻把兒子撲倒在地保護起來的父親,後來對兒子再怎麼嚴厲,再怎麼發脾氣,心裡也是惦記兒子,愛護兒子的。』
乘勢而上,揭秘新中國成立之初歷史畫卷
《解放》、《建國大業》掀起的觀賞熱潮尚未消退,唐國強便得隴望蜀,乘勢而上,開拍他的另一部大型史詩電視劇《東方》。
《東方》講述的是,新中國成立後的1949年至1957年這一歷史時期所發生的重大事件,其中許多鮮為人知的歷史細節,具有某種『揭秘』性質。例如,《開國大典》為何選擇在1949年10月1日下午3時舉行?中國的第一部《憲法》是如何誕生的?劉青山、張子善被處決前留下了哪些遺言?唐國強說,揭秘這些歷史細節,最大程度地還原歷史真相,將是《東方》的一個重要看點。
史詩作品的一個主要特征便是尊重歷史,表現歷史的真實,『歷史就是歷史,不是娛樂』,唐國強一再強調說。那麼,他如何在《東方》中再現一段真實的歷史、一個真實的毛澤東呢?唐國強說:『新中國成立之初,百廢待興,內懮外患,新生的革命政權面臨的壓力很大,如何處理我們面臨的種種矛盾和困難,如何樹立新中國在國際舞臺上的形象,都是需要毛澤東認真思考和解決的,所以,要在《東方》中細膩地表現毛澤東的心理變化,表現他傑出的領導纔能和政治智慧。』(本報記者杜仲華)