《 砥柱銘》 局部 6月3日,北宋黃庭堅書法長卷《砥柱銘》以3.9億元落槌,加上12%的傭金,總成交價4.368億元,創下中國藝術品拍賣成交價的世界紀錄。這一紀錄遠遠超過2005年倫敦佳士得拍賣會上『元青花鬼...">
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6月3日,北宋黃庭堅書法長卷《砥柱銘》以3.9億元落槌,加上12%的傭金,總成交價4.368億元,創下中國藝術品拍賣成交價的世界紀錄。這一紀錄遠遠超過2005年倫敦佳士得拍賣會上『元青花鬼谷下山圖罐』創造的2.3億元成交價。雖然業界人士認為這一拍標志著經濟發展帶來的文化藝術品市場的繁榮,但其4億元的天價仍然引得坊間議論紛紜。《砥柱銘》是一幅什麼樣的作品?它曾經被疑為贗品,又是如何被鑒定為真跡?它在近千年的流傳中有著怎樣的故事?
【揚 名】從默默無聞到名聲大噪
我,名叫《砥柱銘》,父親是宋代著名的書法家黃庭堅,我的具體生日不詳,據稱是1095年左右。900餘年來,我在大眾中默默無聞,但隨著6月3日晚拍賣槌的一聲落下,我瞬間名聲大噪。4.368億元,現在是我的身價,而我因為這一個數字,榮昇為世界上最貴的中國藝術品。
盡管圍繞在我身上的話題不斷,業界一直有人認為我並非父親黃庭堅的親生子,但我仍然很驕傲,因為我的身價遠遠超過五年前『元青花鬼谷下山圖罐』在英國倫敦創下的2.3億元中國藝術品成交世界紀錄,有17年歷史的中國內地拍賣市場,誕生了自己的第一個中國藝術品世界拍賣紀錄。我想,現在肯定有很多人對我好奇吧,那麼現在我要向大家講講我的故事。
【流 傳】集萬千寵愛於一身
我是長達8.24米的書法卷軸,加上歷代題跋總長近15米。盡管我一直流傳在民間,沒有進入皇家收藏(《石渠寶笈》並沒有將我著錄),但我也是集萬千寵愛於一身,眾多著名的藏家都在我身上留下他們的收藏烙印及題跋。值得一提的是南宋第一鑒賞家王厚之就收藏過我,王厚之在我身上『烙』下了十六字騎縫印七處(第五縫被切),外加卷尾一完整版及另一印。大約在1250年至1260年左右,我不知何故又進入了南宋重要大藏家、權相賈似道之手,在我的末尾鈐有他著名的朱文收藏印『秋壑圖書』,據說賈似道是收藏史上收集過最多我『父親』黃庭堅作品的藏家。
至明代,我又『走入』了許多人的收藏庫中,其中就有中國書畫鑒藏史上的大家項元汴,項元汴在我卷前卷後及騎縫處鈐印六十餘方。
有專家說,王厚之和賈似道的珍藏,保證了我的真跡身份,因為他們二位的印章,既在卷中的騎縫上,又在卷尾本紙上,這不像卷後寫在別紙上的題跋,有可能是被偽造者拆換或接移的。而王厚之的十六字白文印,更屬稀有的存世實例。
最後,經過清代各藏家收藏後,我又流入廣東藏家之手,稍後被南京籍的伍福所藏,再輾轉流入日本一個著名的有鄰館,2000年我終於在臺灣寒捨藝術中心的幫助下來到臺灣。
【身 份】有不少學者質疑為偽作
因為在我身上沒有落下『生父』黃庭堅的款,經過漫長900餘年的時光,我成為無款兒,身世變得很復雜。藏於日本有鄰館時,我的頭銜冠以『宋四家』黃庭堅的墨跡本,然而長期以來,學術界有不少人都懷疑我不是父親的『親生子』。
臺灣寒捨藝術中心董事長王定乾說,2000年從有鄰館將我買走時,我就已經價格不菲,身價高達五六千萬。王定乾說,我是有鄰館的鎮館之寶之一。日本有規定,一年只能賣幾件作品,賣藏品都是需要經過報批的。由於有鄰館內收藏的黃庭堅作品除我外,還有一幅《李太白憶舊游詩卷》,所以我就可以被出售了。但有國內資深收藏家說,日本對文化非常的虔誠,將蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄奉為聖人。有鄰館從來不出手公認的真跡,只有對那些真偽還沒有定論的作品纔會出手,而當年我能從有鄰館流出,就是因為日本業內對我還沒有定論。
臺北故宮博物院指導委員、臺灣大學藝術史研究所博碩士導師傅申說,他在35年前的黃庭堅研究論文中,就對我的真偽存疑。傅申的理由是,雖然我全卷筆法與結字都與黃庭堅其他各卷有相同符合之處,但用筆速度比其他行楷都要快速,出鋒尤為爽利迅疾,而無黃庭堅晚年代表性的戰顫波折。此外,2004年徐傳旭的《黃庭堅·中國書法家全書》也提到我疑是偽作,黃君的《山谷書法鉤沈錄》在附表三中說我被質疑是臨本。
【正 名】被認為是貨真價實的真跡
我曾一度以為自己的身份將一直被質疑下去,沒想到2000年,經過臺灣寒捨的『經紀』,我的身份得到了臺灣藏家的肯定。臺灣寒捨是家藝術品經紀公司,2000年我被他們帶回臺灣之後,2006年又換了新家,搬入了一位臺灣藏家的『家中』。寒捨藝術中心的王定乾說,我之所以能受到臺灣藏家的青睞,是因為早在2000年,將我從有鄰館買走時,寒捨就已經找人做了相關的研究,確認我是黃庭堅的『親生子』後,這位臺灣藏家纔願意花五六千萬買下我。
今年年初,臺灣的傅申被邀請對我的身份進行解疑,他洋洋灑灑地為我寫出了2萬字大稿《從存疑到肯定——黃庭堅書<砥柱銘>研究》。在文章中傅申對自己之前提出的質疑進行了解釋,他說從我的筆法結字來看,我絕大部分的字都與其他黃庭堅真跡的用筆結字是一樣的,只是有創作時間上的不同。而從字距行間的習慣來看,我也符合黃庭堅一生的風格,傅申這一次肯定了我是黃庭堅的真跡。
此外,傅申還指出,黃庭堅書法呈現不斷變易的特色,所以我確實在外表上看與我的其他『兄弟』不同,但在公認的黃庭堅行書作品中,沒有哪兩件的風格是完全相同的。憑借傅申的文章,我被認為是貨真價實的黃庭堅真跡。天津美術學院美術史系教授劉金庫也說,黃庭堅的大字行楷書最負盛名,而我是『父親』大字行楷書中最成功的之一,與黃庭堅的《松風閣長卷》、《東坡寒食詩跋》並駕齊驅。
【出 嫁】世界上最貴的中國藝術品
這一次,依然是寒捨的牽線,臺灣藏家決定將我在保利春拍上賣掉,這成為我的第一次拍場秀,因為此前我一直在私人藏家手中、民間流傳。
我知道北京保利為了我的首次亮相拍場,做了很多工作。最初,我在今年3月18日保利藝術博物館舉辦的『宋元明清中國書畫展』中高調地走出了『閨閣』,當時與我一起參加這場『秀』的還有遼寧省博物館館藏的八件精品,而我是最大的亮點,也成為了眾人關注的焦點。
在拍賣之前,北京保利中國書畫藝術部總負責人趙旭便指出,我的估價為1億,一旦成交就會打破中國所有藝術品紀錄,成為最貴的中國藝術品。
在各方關注之下,我終於在6月3日晚亮相亞洲大酒店。在千名藏家的注視下,我從8000萬起價,立馬就受到了藏家的追捧。在拍到1.4億時,有買家直接加價1000萬,而到2.2億時,場內還有新買家加入。最後,兩位電話委托者打了一場爭奪我的『價格戰』,他們500萬、500萬地飆價,我的身價也不斷地飆昇,直到拍賣槌一聲敲響,我被其中一位電話委托者以4.368億元收入囊中。4.368億元!這個天價連我自己都沒有想到。
拍賣結束後,大家紛紛猜測究竟誰是我的新主人。王定乾說他知道當時有幾個國內很大的企業、財團在競價買我,但最終成功將我收入囊中的究竟是誰,他也不清楚。而在業內,有說法是山西人買走了我,傳言這位山西人在去年與收藏家劉益謙競價吳彬的《十八應真圖卷》時,以失敗告終。北京保利相關工作人員劉女士說,公司的人也不知道我『新主人』的具體身份,就知道是位中國藏家。
雖然我一舉成名,但籠罩在我頭上的陰雲也不少。一方面大家在猜測我的主人是誰,另一方面盡管北京保利的劉女士肯定我已經真實成交,但還是有些人在質疑我是否真的成交了。之前我提到的那位國內資深的收藏家說,從目前來看,我是否真的能落在這位電話委托買家手中還是個問題,一切要等到納完稅纔能算塵埃落定。
而不管我的新主人是誰,我只知道經過這場拍賣,我已經是世界上最貴的中國藝術品了。
(據《新京報》)
新聞鏈接 是炒作還是藝術?
上周文化圈最熱的話題,估計就是北宋黃庭堅的那幅書法長卷《砥柱銘》。半年前,明代吳彬的《十八應真圖卷》以1.69億元的拍賣價,創下中國書畫的最高價格。5年前,倫敦佳士得拍賣會上,『元青花鬼谷下山圖罐』以2.3億元創下中國藝術品拍賣成交紀錄。不過當《砥柱銘》的身價達到4.368億元後,這一紀錄也『被作古』了。
短短兩年,中國藝術品市場完成了從低迷到復蘇甚至狂飆的兩連跳,這樣迅猛的勢頭,讓不少行家大呼看不懂。
《砥柱銘》計82行407字,算下來每個字價格都超過百萬元。也有藏家提出疑問,認為黃庭堅書法成就不光遜於王羲之、顏真卿這樣的大師級人物,而且水平也與蘇軾、米芾這樣的同時代書法家持平,為何能拍出中國藝術品價格第一高?
5日,四川省收藏家協會秘書長吳道明在接受記者采訪時說:『這主要有兩個原因,一是因為自兩年前經濟危機讓之前價格虛高的當代藝術品擠出泡沫後,拍賣市場需要高端的藝術品來代替當代藝術品,而之前被人忽視,但極具昇值潛力又不能復制和再生的中國古代書畫就成了第一選擇;第二,這和《砥柱銘》的歷史價值有關,這件作品是中國書法史上不可多得的巨著,屬於國寶級文物,具有極高的研究價值。』吳秘書長還透露,不光中國古代書畫作品近幾年昇值不少,就連近代和當代的書畫作品也有人在炒作。『因為現在炒股和炒房都有風險,藝術品投資本身的收益更具穩定性。』
收藏家馬未都在接受媒體采訪時表示,藝術品拍賣價屢創新高,肯定跟現在一段時期的經濟市場有關系,其他兩個市場:一個是股市,一個是樓市,這兩個市場基本資金都不再進入,資金轉移到藝術品市場,這是一個很正常的現象。
但新的紀錄還是讓整個收藏界沸騰。保利文化集團的副總經理蔣迎春在接受采訪時表示,以往中國藝術品能夠出現千萬元作品已屬罕見,現在拍賣市場頻頻出現這樣過億的作品,是『中國經濟突飛猛進』帶動的,保利甚至『希望』通過《砥柱銘》創下的這一世界紀錄來帶動中國傳統文化的振興。張忠義是中國收藏家協會副秘書長、書畫委員會主任,同時也是諮詢鑒定專家,他認為《砥柱銘》的紀錄將帶動中國書畫整體上漲。據張忠義介紹,中國歷史上文物藝術品收藏有五次高潮,北宋和乾隆盛世這兩次高潮是由皇帝和皇室收藏來引領的,晚明時期與清末民初是由民間收藏推動的。而眼下這場藝術品收藏新高潮,是大眾收藏和高端收藏同步進行的『空前繁榮』。『我們搞過統計,全國現在從事各種門類藝術品收藏的藏家在9000萬到1億之間,在這中間搞書畫收藏的將近一半。』
的確,短短的兩年時間內,中國藝術品市場完成了由2008年春拍的低迷向2009年春拍的復蘇,以及2010年春拍的狂飆這兩連跳,可謂底氣十足。然而當下的中國藝術品市場已令不少行家在大呼看不懂,一面是熱氣騰騰的拍賣,一面是冷瑟瑟的畫廊業;一面是在聚光燈下那幾個熱得發燙的成功人士:即所謂的市場皇帝,一面是既狂熱又失落的大批畫界寒士,而現實的市場還在上一輪的行情中舔傷。
已有業內人士擔心,在這個眼花繚亂的過程背後,潛藏著新的危機。他們擔心的是,幾年前在當代藝術品領域生發的泡沫,正在向傳統書畫和古玩領域彌漫。
傳統書畫,尤其是中國存世的古代書畫,曾因其『真、稀』抗跌,一度成為藏家的避風港。
但有拍賣界人士對記者表示,中國傳統書畫『破億』是早晚的事,但連連『破億』卻值得警惕,這說明,有大量的投機資本正在湧向這個領域。投機者會使市場短暫火爆,但他們最終會毀掉這個市場。例如,上世紀80年代,在日本經濟泡沫破滅的前夜,文化收藏品被瘋狂炒作,但隨後經濟泡沫破滅,當時銀行裡書畫堆積如山,出售價不足購入價的1/5。
(據《海峽都市報》)