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在全國第五個文化遺產日之際,記者在調查非物質文化遺產市場化運作時了解到,近年來,在政府和市場推動下,『非遺』項目的外部發展環境有所改善,越來越多的非物質文化遺產走出深閨。但與此同時,非物質文化遺產發展也面臨著機器制造產品衝擊、扶持力度有限等發展瓶頸,非物質文化遺產市場化要走得更遠還需多方合力。
與旅游景點對接
寧夏非物質文化遺產保護研究中心主任靳宗偉說,對於部分『非遺』的保護和傳承,在給確實有生活困難的傳承人給予補貼的基礎上,更重要的是幫助他們的產品進入市場,實現其自身的價值,只有形成『造血功能』,『非遺』纔能傳承下去。
與旅游景點對接,是『非遺』市場化的最有效手段之一。走進寧夏鎮北堡影視城,刺繡、?氈、打鐵、皮影戲、木偶戲、斗雞、耍猴……50多種民間藝術項目讓人目不暇接。記者采訪了解到,影城每年劃撥50萬元作為非物質文化遺產保護專項經費。對盈利性強的項目,『非遺』傳人可通過銷售產品賺錢,而對展示類盈利性不強的『非遺』項目,影視城給予民間藝人工資或者補助。
在鎮北堡西部影城擁有自己店面的刺繡項目國家級傳承人趙桂琴告訴記者,以前刺繡多是興致而為,也賣不了錢,而現在她創作的作品主要就是通過在影城的店面銷售,每年大概能夠銷出價值在幾百元至上千元不等的作品四五十幅。
2008年底,寧夏非物質文化遺產保護中心和銀川文化城合作,創立了首個『非物質文化遺產孵化基地』。對於入駐的『非遺』傳承人,文化城給予很多優惠政策,免去了兩年房租。
據主管部門介紹,跟其他入駐的文化單位相比,文化城給『非遺』項目提供了更長的免租期,正是因為認識到『非遺』項目的市場培育期會更長,期望能夠給他們提供足夠的緩衝時間。
閻淑麗是寧夏賀蘭硯制作世家閻家硯的第四代傳人。2008年,閻家硯在銀川文化城『非物質文化遺產孵化基地』開業之初入駐。『雖然來文化城的游客並沒有像預期中那麼多,但這裡畢竟給閻家硯提供了一個很好的展示平臺。』閻淑麗說。
機器制產品圍城
采訪中,一些『非遺』保護工作者和手工藝人認為,產品類『非遺』多為手工制作,手工『非遺』產品文化附加值大,因此價格相對較高。然而隨著現代科技日漸發達,剪紙、刺繡等原本手工制作的『非遺』產品逐步實現機械制造,生產成本大大降低,價格差異導致手工『非遺』產品陷入『曲高和寡』的尷尬局面。
靳宗偉說,以賀蘭硯為例,寧夏市場上80%以上的都是機制硯臺,價格從幾百元到一兩千元不等,但手工硯臺至少五六千元,這種價格上的差異導致手工硯臺市場嚴重萎縮。
『由於市場上機制硯臺多,價格?的閻家硯少有人問津。』閻淑麗告訴記者,購買硯臺的多是特別愛好硯臺的收藏者,一般的游客很少有人願意出這麼?的價格購買。去年一年共賣出十幾方硯臺,硯臺的平均價格在6000元。
刺繡是一項群眾基礎廣泛、藝人遍布全國的『非遺』項目,也是受機制產品衝擊較嚴重的『非遺』項目,近年來機械產刺繡大量出現。『為降低成本改為機械生產,那該項「非遺」的手工性就缺失了,也就不再是農耕文明的珍貴遺產了。』趙桂琴說。
事實證明,『非遺』市場化靠藝人自己不好走。要麼是『封存』,藝人自己自娛自樂;要麼僅夠藝人『糊口』。『非遺』保護工作者認為,『非遺』市場化仍需多方合力。據新華社電
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