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作者:寇小仲
轟轟烈烈的春晚熱過去了,聲討者有之、讚譽者有之,就在人們想把精力熱情放在正常的工作和學習中的時候,“趙本山蟬聯春晚小品王”的新聞再次重磅推出,把人們的神經線再次拉回了春晚這個讓人笑罵不得的話題上,爲百姓平添了幾許談資。
說實話,剛看到這則新聞,並沒有讓人感覺驚訝,春晚的節目質量見仁見智。在筆者看來,整臺節目趙本山的小品已經算是相當上乘了,蟬聯了春晚的小品王,也是理所應當。不過當我們縱向分析這件事情的時候,就能發現其實趙本山蟬聯小品王應該是中國文化的一種悲哀!
首先,春晚開播了這許多年,越辦越得不到觀衆的認可,這本身就是一個悲劇。科技水平越來越高、燈光舞美越來越炫、視頻轉播越來越好,但內容方面卻越來越像鄉村文化站年底展播的外國文藝片,讓人看不懂摸不着,那些曾經生動地發生在我們身邊的故事得不到展現、那些看似名人實則親切的演員們高高在上、那些坐在一起聯歡的氛圍變成了文藝大展演,這樣的春晚又怎麼可能得到大家的認同?這不得不說是春晚的悲哀,有人說是中國的文化落後了,其實文化並沒有落後,落後的是導演對觀衆們的親切程度。
其次,趙本山老師在春晚活躍了這許多年,早期的就不提了,從那一年的《昨天今天明年》到後來的《賣柺》都堪稱是劃時代的經典之作,多年後回顧那幾個小品都會讓人忍俊不禁,趙老師的喜劇水平絕對是國內數一數二的,但筆者認爲每年春晚把趙本山當作救命草這本身既是對觀衆的輕視,也反映出中國文化的單調。尤其近兩年,當趙老師不遺餘力地把自己的學生、以及東北二人轉這個地方特色推向全國觀衆的時候,總給人一種黔驢技窮的感覺。我們13億人的春晚,難道每年只能靠這一個小品活着了嗎?
再三,我們不禁要問,我們的文化真的單調了嗎?筆者並不苟同,其實細心的觀衆可以發現,從前兩年起,無論春晚也好還是其他電視節目,總會有演員利用網絡上的一些笑料抖包袱,而且這些包袱也絕對是節目中的亮點。其實筆者在這裏提到“網絡”並不是要宣揚也不是唯“網絡”論,只是想通過網絡來說明只有真正貼近羣衆的內容纔是精品的內容,網絡上的包袱正因爲是由最普通的網民羣衆發起的因此纔會變爲人們都喜聞樂見的“亮點”。比如前兩天,在網上流傳出了一段段視頻,都是啞劇小品,雖然藝人並不出名但內容的精彩程度還是讓人忍不住叫好,也許這樣的內容纔是觀衆們想在春晚上看到的。
最後,衆所周知,陳佩斯與春晚的決裂、郭德綱與春晚的矛盾等等,都無疑爲春晚這個全國人民的文化大餐留下了一絲絲遺憾,流傳的沸沸揚揚的“內幕論”始終困擾着央視春晚。普通民衆並不瞭解這幕後有多少故事、又有多少利益集團在糾結不休,普通民衆只知道在央視春晚眼中自己的利益是大於13億觀衆的利益的。也許,春晚想要傳播的文化、流傳的文化,是和我們百姓心中的文化是不同的。
趙老師又蟬聯小品王了!筆者在欣喜之餘也不禁爲中國的文化捏把汗,因爲我們不知道趙老師的小品王還會蟬聯多少年,我們更不知道國人未來的文化娛樂是不是隻能靠趙老師和他那幾個弟子來支撐?(文/寇小仲)
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