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主持人:剛剛您是提到了《解放》,這部作品對於我們很多網友來說也是非常的了解、非常的熟悉,我們也看到很多人都說《辛亥革命》的創作要比《解放》的難度大很多,對於您的理解來說,您覺得它的難度大在哪兒?
倪祖銘:我覺得有時候兩部作品是沒有辦法比較的,它畢竟是兩個離著比較遠的。但如果說比較不一樣,第一點應該是《解放》是大家比較熟悉的,因為解放戰爭的這些過程,是我們當代人很熟悉的,無非是《解放》站到了另外一個高度,對所有的這些局部都進行了整理和梳理,使人們真正能夠看明白解放是怎麼回事,為什麼要解放?我覺得是很多做局部沒有辦法完成的,這一點也恰恰是王朝柱老師的高明之處。如果說到《辛亥革命》的難,是因為辛亥革命的風雲變幻或者說是波瀾壯闊,而且它的意義又這麼的廣大、這麼的深遠,推翻了兩千多年的封建統治,使中國人民真正地開始要站起來了,它的意義在於這一點。所以說這麼多的人物,我們這個戲裡面要表現200多個人,怎麼能夠把這些人物梳理清楚,每一個人物是怎麼回事,在哪一個年限跟誰是什麼關系,他個人的性格是什麼等等等等。我覺得比《解放》的難度真是要大得多。
然後就是拍攝難度,創作難度是從劇本的角度不好寫,因為過去有很多人在做,但做不出一個整體的辛亥革命,我們說史詩或辛亥革命史,有一種我們看了之後像教科書了,它能告訴我們在那一段時間國家是怎麼回事,為什麼出現了這些情況,這些事件是怎麼出來的,這些人是怎麼表現的,他們為什麼這樣去生存,為什麼這樣去思想,那我覺得這是很重要的一層。再有就是拍攝,有了好的劇本就是拍攝,拍攝難度也很大,《解放》畢竟有好多成型,比如說偉人的扮演者都是很多戲裡大家認可的。
主持人:對。
倪祖銘:但是在《辛亥革命》裡沒有,包括孫中山都不會是唯馬少驊是必須的選擇,是我們選擇了很多個這樣能夠飾演孫中山的扮演者,我們最後確定了馬少驊,包括黃興,包括袁世凱、包括秋瑾、包括陳粹芬等等,真是這麼多的人物,怎麼叫每一個人物都生動起來、都鮮活起來,都更加准確地符合那個年代的人物的精神風貌,所以這個是比《解放》難度大得多。如果再說拍攝的難度,要求還原當年孫中山所走過的足跡的這些歷史背景,那個背景不是說你說了就行,我們光搭景也不行,或者你實地去拍攝,已經一百年過去了,到哪去找這麼多原來的原始風貌的東西,還有一個是經費問題,畢竟你不能夠完全一對一地去完成,當年他就用的美國總統府,現在就得去美國,那是不可能的。所以我們就要采取很多的取捨、很多的辦法來藝術地創造當年那些個歷史人物所處的那些背景。