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一部《黎明之前》捧紅了人到中年的吳秀波,也讓導演劉江成了那一年最受關注的人物。近日,由郭曉冬、姜武、王媛可等主演的《誓言今生》在央視一套熱播,同樣是出自劉江之手,風格卻與之前的《黎明之前》有了迥異的味道。昨日,導演劉江接受了本報記者的電話採訪,暢談當下國產電視劇領域的諸多現象。
“類型化”是一把雙刃劍
記者:您近日在微博上一直在強調《誓言今生》不是諜戰劇,您認爲它應該屬於何種類型的電視劇?
劉江:我更願意把它稱作國安題材劇。前幾天開研討會,曾慶瑞老師說其實沒必要在題材類型上糾結,它只是一部不一樣的諜戰劇。我不願意說它是諜戰劇,是怕給觀衆一種錯誤的引導,讓他們以期待諜戰劇的方式去看這個戲。它和一般的諜戰劇是很不一樣的,諜戰劇一般是屬於情節帶入的方式,情節化的表現方式給人物表現的空間相對比較小,給觀衆的愉悅感更多是來自感官上的緊張,《碟中諜》《黎明之前》基本都是這個路子。《誓言今生》其實有更大的情懷在裏面,它所有的情節走向落腳點都在人物上面,着重表現的是一種人物關係的推進。如果大家帶着對於情節化的期待,想看到險象環生,感受緊張情緒,他可能會失望。我希望觀衆能夠看到劇中一些更有營養的東西。
記者:《誓言今生》融合了揭祕、情感、諜戰等很多元素,您覺得這種混搭會成爲電視劇創作的趨勢嗎?
劉江:這個很難說。這種劇本不好寫,我第一眼看到《誓言今生》的劇本時就覺得這是一個很老辣的編劇。這個戲有它的獨特性,從劇本創作階段開始,國家安全部一直在爲劇本把關,這種題材如果沒有正確的政策把握是很困難的。能否成爲趨勢不好說,但《誓言今生》我覺得可以給大家一個借鑑。
記者:拿電視劇的創作來說,是否融合越多的元素就越受觀衆歡迎呢?
劉江:不見得。其實我也很糾結,《誓言今生》很難做一個明確的劃分。什麼是類型?類型就是一個典型性,是讓觀衆能夠一目瞭然知道這個電視劇要講的是什麼,好做出收看的選擇。從商業發展的角度來說,電視劇還是應該更類型化一些,類型的劃分是必要的,越典型、越單純的電視劇應該是更加符合市場需求的。《誓言今生》是一部不太類型化的電視劇,它的內容更豐富。類型化有時候也是一把雙刃劍,類型性、典型性也意味着單一性。
追求增量導致“廢品”迭出
記者:有專家指出當前國產電視劇數量有了,但質量亟待提升,您怎麼看這個問題?
劉江:國產電視劇應該以什麼取勝?由於方方面面的原因,有很多熱錢、風投進入了影視市場,尤其是電視劇市場。有些公司爲了達到上市的目的必須把量做大,也不管劇本是否成熟就拍,把量湊上。有數據說去年國產電視劇全年產量是一萬五千集,實際上大家算了算,有個三五千集其實就夠了,有很多的電視劇非但進不了黃金時間,甚至進入不了觀衆的視線,完全是湊數,成了“廢品”。而且現在市場上有一種過度娛樂化的傾向,很多沒有營養價值的作品,只是爲了感官上的刺激,這些粗淺的娛樂給大家帶來不好的影響。有人提出“文風即國風”,當下文藝作品的質量,其實能體現一國的民風和趣味。
記者:您覺得一部成功的電視劇應該具備哪些必要的條件?
劉江:我覺得首先劇本要好看,此外還要有一定的意義,至少不能帶給觀衆負面的價值觀。大衆的藝術一定要強調價值觀的導向,一定是正面的價值觀引導。包括美國大片,其實內核強調的都是愛國主義和犧牲精神,都是非常正面的價值觀,這是一個基礎。像《媳婦的美好時代》,溫暖的基調是大衆非常能接受的,一定會勝過那些苦情壓抑的作品。
本報記者張帆
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