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-已臨摹完成的門牆壁畫。畫面正中是朱雀,兩側繪神獸、玉兔和鳳凰,四周飾彩雲紋和蓮花紋。
-拷貝。
-臨摹選用的顏料,均為原作所用的礦物質顏料。
-著色。
-工作人員研究壁畫影像資料。
-臨摹工作從去年夏天就開始了。
繪朱雀神獸描彩雲蓮花
壁畫出自北齊文宣帝高洋墓,省博物館正對其進行復原性臨摹
出鏡人物
河北省博物館副研究館員郝建文及其團隊
采訪動機
省博物館正緊鑼密鼓地對北齊文宣帝高洋墓壁畫進行復原性臨摹
文/本報記者翟開礦
實習生付翠紅
圖/本報記者李青
作為河北省博物館『十大珍寶』之一的北齊文宣帝高洋墓墓道壁畫,是我國現存最大型的北朝時期墓葬壁畫,代表了北朝時期繪畫藝術的最高水平。目前,省博物館正緊鑼密鼓地對北齊高洋墓壁畫進行復原性臨摹,昨天記者走進省博物館古代壁畫臨摹工作室,近距離體驗了臨摹工藝的神奇。
門牆壁畫臨摹完畢
『壁畫是最早的繪畫形式之一,自古及今,盛衰有時,不絕如縷。今人談壁畫,言者必稱漢唐。殊不知北朝壁畫的藝術水平其實不在漢唐之下,只不過被歷史湮沒了。』負責北齊高洋墓壁畫臨摹工作的副研究館員郝建文介紹說,我省是歷代壁畫保存最齊全、最豐富的省份,上世紀50年代以來,陸續發現的一批北朝墓葬壁畫,其中北齊高洋墓壁畫場面宏大,形象逼真,揮灑自如,滿壁有風動之感,是迄今發現的內容最豐富、面積最大、藝術水平最高的北朝壁畫。
在壁畫臨摹工作室的牆上,掛著一張已經臨摹完畢的巨幅壁畫。郝建文說,這是高洋墓門牆上的壁畫。門牆壁畫高約4.6米,寬約4.4米,畫面正中是朱雀,兩側繪神獸、玉兔和鳳凰,四周飾彩雲紋和蓮花紋。畫中的人物形象生動鮮明,神獸造型飄逸靈動,清晰整潔的畫面,飽滿絢麗的色彩,宛若壁畫初成。
壁畫出土後逐漸脫色
據了解,古代壁畫臨摹大致分為復制性和復原性兩種,復制性臨摹是考古工作中常用的方法,而省博物館對高洋墓壁畫進行的是復原性臨摹。『我們此次采取復原性臨摹的方式,依據現場照片、文字記錄等各種資料,對局部脫落、褪色以及錯位等合理復原,這種方式在國內很少采用。』郝建文說。為了做好這次臨摹,工作人員從去年夏天就開始工作,僅復原墓葬的門牆壁畫,就花費了兩個半月的時間。
既然費時費力,為何還要對壁畫進行復原性臨摹呢?郝建文說,高洋墓墓道和門牆壁畫1987年出土時,鮮艷、清晰如初,罕見地保留了當時的原貌,但揭取之後,壁畫逐漸脫色變舊。1995年根據脫色變舊的壁畫繪制的摹本,其實已經不是壁畫出土時的原貌了。『考古的基本意義是尋找歷史的原貌,如果不加區別的一律盲目追求歷史感和滄桑感,壁畫一些本質的東西卻會因模糊不清而被消弱,可能在無意間形成不夠准確的歷史信息傳遞,影響觀眾的理解和參觀效果。』為此,省博物館采用了復原出土原貌的臨摹方式,對高洋墓壁畫進行臨摹。
『復活』最難的是勾線
北齊高洋墓壁畫的臨摹,需要經過打格放稿、墨線定稿、拷貝、勾勒、著色和調整等步驟,整個過程可以說是一次再創作。在臨摹工作室,郝建文帶領張騫、王文麗、賈叢菲等6名工作人員對高洋墓墓道東壁壁畫正在仔細臨摹,分工合作,有條不紊。
『在這些步驟中勾線最難,其次是著色。照片拍攝於1989年,因拍攝的設備和環境所限等原因,圖片清晰度不高,也缺乏局部特寫,所以,我們需要在電腦中把照片放大並仔細觀摩,認真分析壁畫的用筆方法和藝術風格,反復練習和體會,之後再勾。著色時,要依據發掘現場壁畫的照片和考古發掘報告中有關壁畫的文字描述,逐字去摳,使其盡量貼近原作。如朱雀的翅膀,報告中就寫了5種顏色,依次是白、紅、粉紅、褐色和青色』。
郝建文說,在顏料的選用上,他們主要使用原作所用的礦物質顏料。僅牆皮顏色的調配,就要用水粉的白色、土黃,礦物質顏料的赭粉、土黃粉以及墨汁和蛤粉按一定比例調制而成,比例上稍微的變化,便會使顏色出現偏差。牆皮的顏色鋪滿後,再開始具體形象的施色。
據介紹,郝建文帶領的團隊目前已經完成了門牆壁畫和部分墓道東壁壁畫的臨摹,其餘100多平方米的東壁壁畫將於9月份完成。省博物館新館開館後,『古代壁畫』將作為十大常設陳列之一主打北朝墓葬壁畫。屆時,觀眾可以到現場一睹北齊高洋墓壁畫真跡和摹本的神韻。
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北齊文宣帝高洋墓墓道壁畫
1989年磁縣灣漳村高洋墓出土,主要畫面為左右對稱的出行隊列,有人物106個,顯示了帝王葬儀的威嚴與隆重,是我國現存最大型的北朝時期墓葬壁畫。壁畫長37米,最深處8米。墓道呈斜坡狀,在墓道兩側和底部地面都彩繪圖案,面積約320平方米。地面繪蓮花和纏枝花卉組成的裝飾圖案,東西兩壁繪制106個真人大小的儀仗人物和41個祥禽瑞獸。內容豐富,技藝高超,代表了北朝時期繪畫藝術的最高水平。