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記者:中國劇協如何把握深化改革的大好機遇,充分發揮協會人才和職能的優勢,推動戲劇藝術的繁榮發展?
季國平:隨着文化體制改革的步步推進,我們深刻地認識到,瞭解新的體制和機制下的戲劇人和演出團體的生存狀態,團結他們併爲他們服好務,是劇協未來極有發展空間的工作領域和課題,做好這項工作的責任和意義都非常重大。
我們要採取更爲切實有效的措施,特別要在目前戲劇創作和生產的薄弱環節上下氣力、花工夫。如針對“劇本荒”和表演人才匱乏的現象,要繼續開辦各種青年劇作家、優秀演員讀書班、培訓班,要努力建設一支在思想方法、藝術修養、審美眼光、品德文風等方面都過硬的青年戲劇創作和導演表演隊伍。針對目前戲劇理論、評論工作影響力微弱的現狀,要發揮劇協的優勢,密切關注熱點問題,展開藝術討論,組織優秀批評家發表富有真知灼見的藝術批評文章,強化中國劇協在理論、評論上公正性、權威性的專業形象。
記者:六中全會提出,滿足人民基本文化需求是社會主義文化建設的基本任務。如何讓戲劇進一步融入百姓的生活?
季國平:近年戲劇藝術獲得很大發展,但相比人民羣衆對戲劇的要求和欣賞習慣,戲劇還有些高高在上,不少戲劇新作還經常表現爲內容與形式的空泛,真正讓羣衆喜聞樂見的作品還不夠豐富。中國劇協在倡導戲劇藝術面向大衆、還戲於民方面要發揮引領的作用。當代戲劇和戲劇人必須紮紮實實地走近民衆,服務大衆,爲民寫戲,爲民演戲。戲劇工作者要創作更多豐富多彩的優秀劇目,去滿足人民羣衆日益增長的精神文化需求。
還戲於民,是戲劇事業發展繁榮的需要和重要標誌。近兩年來,中國戲劇家協會梅花獎藝術團開展“送戲下基層”,足跡已經遍及二十幾個省市的城鄉,演出了100餘場,深受當地羣衆的歡迎和稱讚。中國劇協並不是文藝院團,“送戲下基層”體現了文藝的“二爲”方向,實際上是在發揮導向和示範作用,讓還戲於民成爲實實在在的具體行動。
記者:六中全會提出增強國家文化軟實力、中華文化國際影響力要求更加緊迫。那麼中國的戲劇藝術如何才能更好地走向世界?
季國平:中國劇協在戲劇藝術走向世界方面要有積極的作爲。向世界展示輝煌燦爛的中國戲劇文化,推介當代中國戲劇的優秀成果,是中國這個東方文明古國和戲劇大國應有的國際文化責任,也是中國劇協應該承擔的重要義務。
“走出去”最核心的是劇目問題。“走出去”的劇目應是豐富多彩的,大致有三類:一種是傳統經典劇目,上個世紀中國戲曲走出去時,怕外國人不易懂,武戲佔了很大比例,如今我們應該有所超越。我們的梅花獎藝術團曾經帶過梅花版崑曲《白蛇傳》去法國、德國演出,非常受歡迎。二是新創作的優秀劇目,包括經過重新改編創作的經典劇目,我們可以選擇那些具有民族特色、普世價值和共通審美的優秀劇目,如第33屆世界戲劇大會上受歡迎的京劇《曹操與楊修》、川劇《金子》、豫劇《程嬰救孤》、梨園戲《董生與李氏》、越劇《一縷麻》等,福建人藝新版話劇《雷雨》也深受外國同行喜愛。三是改編外國題材的劇目,因爲題材,外國同行易於接受,又因爲是中國的形式,更具吸引力。
我們要創造條件,加強交流,在文聯“大外宣”工作格局中,擴大影響,向世界宣傳和傳播中國戲劇藝術的獨特魅力和最新創造的優秀成果。(本報記者王曉櫻魏月蘅)
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