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馮偉的《銀色的村落》系列(下圖)、《遠去的村莊》(上圖)采用水色相撞、以形造型的技法作畫,構建出一個若即若離、晶瑩剔透的給人無限遐思的畫面。
馮偉的《銀色的村落》系列(下圖)、《遠去的村莊》(上圖)采用水色相撞、以形造型的技法作畫,構建出一個若即若離、晶瑩剔透的給人無限遐思的畫面。
文/圖羊城晚報記者許悅
水彩畫這一古老而又年輕的畫種對很多人來說並不陌生,但是藏界對它的關注卻是最近幾年纔開始。相對於中國畫和油畫,目前名家水彩畫的價格遠遠不能體現它的價值,具有非常大的增值空間,再加上現時市場整體價格過低,贗品較少,尤其適合新進藏家入手。
水彩畫銷量和認同度不高
在采堂畫廊,2012年開春的第一個展覽就由新銳水彩畫家馮偉的主題水彩《青年狀態馮偉———心境》拉開序幕,這也是廣東青年畫院系列展的第二屆展覽,由著名國畫家方向作學術主持。首次引入水彩畫,采堂畫廊負責人梁照堂也沒想到,展覽還沒開始,就已經有人下了訂。
但對大部分藏家來說,水彩畫卻顯得很是陌生。雖然水彩畫既包含了水墨畫的韻味,又能像油畫那樣展現色彩的魅力,但目前無論是在畫壇還是在拍賣市場,水彩畫和中國畫、油畫相比,地位都非一般的懸殊,銷量和認同度都不高,名家水彩畫目前價格完全體現不出它的價值。據梁照堂介紹,目前中等水平的水彩畫,一平方尺的售價在1500元-2500元之間,相當水平的油畫,價格起碼貴上兩三倍。
藏家為何對水彩畫不敢嘗試?著名水彩畫家、天津美術學院教授郭振山認為:一方面,致力於水彩畫理論研究的人很少,水彩畫的普及度遠遠不夠,老百姓的認知度不高。另一方面,現在不少當代油畫可以賣到十幾萬元,甚至上百萬元,但水彩畫能賣到幾萬元的還較少,這在一定程度上制約了水彩畫的發展。不僅如此,水彩畫的作品篇幅較小,多以小品為主,少有巨作問世,這都成為目前水彩畫發展的短板。
部分名家畫價格增幅達40%
但切莫因此就輕視了水彩畫的價值,其作為繪畫領域最重要的媒介之一,兼具很強的國際性和歷史性,是當代繪畫藝術中一個不可或缺的種類。
馮偉告訴記者:『水彩畫是外來畫種,19世紀末由西方傳入中國。從1986年全國第六屆美展,水彩畫作為一個獨立畫種在廣州展出,水彩畫已由過去的一個小畫種,一躍成為一個受人矚目的大畫種。但與其他畫種相比,水彩畫的創作和研究上還存在片面性,大部分創作還停留在傳統的層面,因而水彩畫還有很大的發展空間,具有很大的創造性、探索性,這也是我一直在水彩畫創作上樂此不疲的一個原因。』
看好水彩畫的前景,近年來系統性收藏水彩畫的藏家數量正在增加。除了目前價值與價格完全倒掛之外,還因為現時水彩畫的市場整體價格過低,贗品較少,所以尤其適合新進藏家入手。記者從雅昌藝術網查詢到,部分名家的水彩畫價格,近年來正以40%的增幅持續昇溫,以水彩教父王肇民為例,其作品《靜物》去年底甚至拍出了120多萬元的高價,目前其標杆人物的帶動作用也正在逐步顯現。
許悅