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朱琳與於是之
蘇民與濮存昕
經過一甲子的風雨洗禮,北京人藝歷久彌新,不僅奉獻了《茶館》《雷雨》《駱駝祥子》《日出》《窩頭會館》等300多部優秀劇目,並通過數以萬計的演出場次,讓“戲比天大”的北京人藝精神傳承至今;正是話劇元老們的嚴格要求和悉心傳幫帶,纔打磨出濮存昕、宋丹丹、馮遠征、何冰等如今北京人藝的中堅力量;而胡宗溫、朱琳、鄭榕、於是之、金雅琴、黃宗洛、藍天野、朱旭、蘇民……這些北京人藝的第一代老藝術家的名字和其所塑造的經典角色也深深鐫刻在觀衆心中和中國話劇史上。
朱琳中國話劇皇后
今年5月迎來89歲大壽的朱琳,1953年進入北京人藝,多次與“四大導演”合作,在近70年的表演藝術生涯中,先後塑造了《雷雨》中的魯侍萍、《虎符》中的如姬、《蔡文姬》中的蔡文姬、《武則天》中的武則天等50多個經典藝術形象,有“中國話劇皇后”的美譽。從1954年到20世紀80年代,朱琳塑造的魯侍萍在北京人藝的舞臺上共演出300多場,而她塑造的如姬、蔡文姬、武則天堪稱話劇表演藝術民族化的重要實踐。花甲之年的朱琳又在3部風格不同的世界名劇中塑造了3個性格迥異的外國老太太:《貴婦還鄉》中的克萊爾、《推銷員之死》中的琳達和《洋麻將》中的芳西雅,迎來自己話劇生涯中的新高峯。
朱琳曾說:“《推銷員之死》是我最喜歡的戲,甚至超過了《蔡文姬》。”自1992年丈夫、中國話劇皇帝刁光覃病重後,朱琳基本告別舞臺。
鄭榕最勤奮的藝術家
今年88歲的鄭榕自小熱愛電影,卻在18歲時開始走上話劇表演之路,1950年加入北京人藝的前身“老人藝”,起初乾的是舞美製景工作,直到被名導焦菊隱看中,在1953年成功塑造《龍鬚溝》中的泥瓦匠趙大爺,從而一舉成名,開啓了他此後的輝煌藝術人生,特別是《茶館》和《雷雨》中的常四爺和周樸園,堪稱經典。上世紀70年代末,鄭榕開始涉足影視表演,出演過《兩宮皇太后》《唐明皇》等影視劇。細心的觀衆可能會發現,他不僅是老版《西遊記》的表演顧問,還扮演太上老君;在1994年版的《三國演義》裏他扮演孔融。
鄭榕也是人藝公認的在藝術創作中最勤奮、最刻苦的演員,他能從1958年到1992年的35年中不停地對《茶館》中常四爺一角進行反覆研究,最終達到老舍先生“你們要把《茶館》的文化演出來”的要求。至於周樸園,鄭榕從1954年演《雷雨》開始,用了近50年對人物進行不斷的研究和總結,“直到73歲演《雷雨》、1992年演《茶館》,才真正找到人物內心的線條和感覺。在人藝好像人人都有一股拼命精神,話劇使我這一輩子生活得非常充實。”
蘇民最出名的“作品”濮存昕
比朱琳小3歲的蘇民原名濮思洵,是北京人藝的第一代演員,也是藍天野的話劇引路人,更帶出過樑冠華、王姬、宋丹丹、徐帆、陳小藝、江珊這樣出色的學生。當然,他最出名的“作品”大約要算兒子濮存昕了。作爲話劇界元老,蘇民曾出演過第一版《雷雨》中的周萍,還扮演過《蔡文姬》中的周進等角色,後來逐漸轉向幕後,導演過《王昭君》《李白》《虎符》《天之驕子》《蔡文姬》等劇目。
當年,藍天野、英若誠、於是之等經常聚在蘇民家,談劇本,聊創作,年幼的濮存昕就守在旁邊聽。那種對話劇癡迷、費心琢磨的樣子,濮存昕至今記憶猶新。巧的是,40多年後,人藝復排《蔡文姬》《雷雨》,濮存昕也演周進和周萍。1992年,蘇民導演、濮存昕主演,父子倆首次合作了日後成爲人藝保留劇目的《李白》。
朱旭金雅琴話劇舞臺走出的影帝影后
至今活躍在影視圈的朱旭今年82歲,也是北京人藝的第一批演員。他是《咸亨酒店》裏的阿Q、《譁變》裏的魁格、《明朗的天》裏的孫榮、《武則天》裏的唐高宗、《女店員》裏的衛默香、《蔡文姬》裏的左賢王、《駱駝祥子》裏的二強子……特別是《紅白喜事》中直率木訥的三叔以及《芭巴拉少校》中的軍火商高安德謝夫,表演出神入化。 1984年的《紅衣少女》開啓了他的影視表演之路,《大太監李蓮英》《末代皇帝》《日落紫禁城》《康熙微服私訪記》《清涼寺鐘聲》《變臉》《洗澡》《刮痧》《風聲》《我們天上見》……無不給人驚喜。1996年,《變臉》讓他成爲東京電影節影帝;2001年則憑《刮痧》成爲百花獎最佳男配角;《我們天上見》則爲他帶來澳門國際電影節影帝、金雞獎評委會特別獎。他還榮獲國家電影局頒發的“中華影星”稱號及電影表演藝術成就獎,而北京人藝獲此殊榮的只有他和於是之。
今年87歲的金雅琴則是從話劇舞臺走出的影后,作爲北京人藝的第一批演員,金雅琴除了在話劇舞臺綻放光彩,也會客串影視劇。她是電影《紅樓夢》中的趙嬤嬤,也是《我愛我家》中的於大媽、《閒人馬大姐》中的劉奶奶……2005年,金雅琴憑藉《我們倆》摘得金雞獎最佳女主角、東京電影節影后桂冠。
新報記者仇宇浩
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