|
||||
2012年11月12日,希薇·紀蓮真的來了。在這之前的一個月,她的舞姿幾乎天天都在北京地鐵裏循環播放。讓人忍不住好奇,有多少人,會最終坐進劇場,去感受這來之不易的頂級表演?
近來,媒體出現了兩則關於舞蹈的新聞:“國際芭蕾巨星希薇·紀蓮北京演出票房遇冷”和“俄羅斯芭蕾舞劇院門票預訂喜人”,這兩則對比鮮明的報道,頗讓人玩味。一邊是世界頂級芭蕾明星與享譽國際舞壇的三位編導,將一臺天才碰撞的作品首次帶進中國;一邊是稱不上一流的舞團,幾乎每年都來中國表演的古典作品《天鵝湖》。截然不同的市場反應,或許讓國家大劇院的舞蹈節面臨曲高和寡的境遇,卻仍不妨礙一羣“專業觀衆”在冬日的北京,熱切盼望着首演的到來。
從舞蹈節決定邀請希薇·紀蓮來中國,節目曾幾經改動,當最終敲定爲當代作品集合《六千英里之外》,以及芭蕾大師阿什頓根據小仲馬作品《茶花女》創作的戲劇芭蕾《瑪格麗特與阿芒》時,我不禁感嘆,所謂好事多磨,大抵就是如此。兩部作品都是第一次在中國上演,必然面對的市場壓力沒有改變舞蹈節對引進新鮮作品的堅持,這種堅持,頗有點理想主義的色彩。
《六千英里之外》可謂世界當代舞濃縮的精華,三個作品包含了威廉·弗賽斯、依利·基裏安、馬茲·艾克三位炙手可熱的編導各具特色的創作,而與舞蹈奇才希薇·紀蓮的結合,則讓這場演出變得無可複製。弗賽斯的《排列組合》是他爲紀蓮創作的第四個作品,展現了紀蓮如同舞蹈機器一般精準的身體能力。平穩的閃轉騰挪,如同懸浮於空中的自在移動讓人忽略了重力的存在。作品源自於古典芭蕾技巧的重新轉化,低空小跳和踏步經過變形,帶來全新的視覺體驗。西方舞蹈相對於東方舞蹈,更注重腳步而非手臂,但這個節目模糊了手腳的常規界限,於是,也無意中模糊了東方、西方的界限。手臂的輕柔和腿腳的強勁在紀蓮身體的每個部位流轉掠過。在舞蹈節剛剛結束的開幕大戲《孔雀》中,楊麗萍那纖柔至美的手臂和身姿讓人印象深刻,紀蓮今天的表演,彷彿在與楊麗萍隔空對話,這兩位舞蹈女神不謀而合的碰撞,實在讓人意外,讓人驚歎。
馬茲·艾克的《再會》風格截然不同,與弗賽斯數學家一般的實驗氣質相比,艾克更像是感性的詩人。在這樣一個沒有情節,卻飽含深情的獨舞裏,貝多芬最後的奏鳴曲(Op.111)中的平靜和超脫,與艾克那純真的舞步爲紀蓮身體中的戲劇性找到了表達的機會。紀蓮所堅持的“舞蹈並非技術的堆砌,而是情感的表達”在這段表演中得到了最好的體現。舞臺角落的小塊幕布營造了另一個空間,與紀蓮的獨舞以最單純的方式上演着人世間的相聚別離和深藏在每個人心底那一點點柔軟。
大幕落下,舞臺上的紀蓮謙和卻令人無法平靜。現場長久不息的掌聲和希薇·紀蓮展現的驚人藝術魅力,也早就抵過了票房的陰霾,一場好演出帶來的餘溫將影響越來越多的人,很久很久……WJ132