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最早在大銀幕上看到休叔當然是因爲他的《金剛狼》,後來在《致命魔術》中看到他的表現。單從人物刻畫方面來說,休叔很好地演繹了一個從掙扎到新生,從揹負責任到最後成爲革命一部分的Valjean。而由於電影因爲不受舞臺佈景的侷限,人物的情緒在各處自然場景中得以放大,於是相比音樂劇僅靠聲音傳達情感,電影版的Valjean讓我們看到了更多的人物內心世界。比如Valjean逃出監獄後在山間面對陽光時那種獲得新生卻又前途渺茫的感覺,後來走投無路紅着雙眼怒斥着這個可悲的不能接受他的世界,再後來面對Javert要重新逮捕他時的悲憤,到最後臨死前看着Cosette笑,然後對天上的Fantine說我完成了責任的那種交待了一生的解脫幸福感……表現空間一旦被擴展,那麼呈現出的人物完整性是任何一版音樂劇的Valjean都無法表現的。
另外電影裏開創性地添加了一個新的唱段——在Valjean救出小Cosette後在馬車裏的那一曲suddenly,這個音樂劇中沒有的唱段很好地刻畫了Valjean突然變成了一位父親的心情變化,填補了音樂劇裏Valjean面對小Cosette的感情空白。而休叔在和小Cosette對話時滿眼的慈愛,也預示了他未來那些年對於這個女孩的責任。
當然,對於一部從頭唱到尾的電影來說,我們無法忽略演員的音樂表現力。當年託尼獎頒獎禮上休叔和NeilPatrickHarris一起又唱又跳《anythingyoucando》的時候讓人驚歎休叔的能歌善舞,oscar的主持秀也證明了他的舞臺才能。不過僅僅停留在主持水準的唱功也不能保證一定可以撐起所有男主角的唱段,畢竟Valjean這麼經典的角色已經有太多的音樂劇大師演繹過了,超越並非易事。 SophieZ/文