天津北方網訊：在東麗區李明莊工業園區的一座舊廠房裡，不時傳來『叮叮咚咚』的敲擊聲。推開半掩著的鐵門，只見院子裡堆滿了木料，卻尋不到一個人影。

　　過了一會兒，從正對著大門的庫房裡跑出個人來，聽記者說明來意後，忙向側屋喊了一嗓子，敲擊聲立刻停了下來，一個頭頂鴨舌帽，戴著藍套袖的老人走了出來，他就是天津木雕手藝人王樹元。

　　王樹元是天津木雕的第六代傳人，也是中國非物質文化遺產傳承人，學習木雕手藝已經50多年了。近年來，天津木雕日漸衰落，可71歲的王樹元依然在堅守。『我每天「早七晚五」，按點上下班，沒有周末一說。』老爺子身體硬朗，家住河北區的他平常都是騎自行車上下班，『每天騎20公裡，小意思。』

　　支橕王樹元每日來回奔波的，是對木雕的熱愛。王樹元不吃老本，而是在前人的基礎上不斷創新發展。『與時俱進嘛，我每年都會做新東西，這就是我的樂趣。』

　　熱愛讓副業變主業

　　天津木雕始於清代嘉慶年間，以精湛的鏤空技藝和豐富的雕刻內容而獨具特色。清末進入全盛時期，不少豪門望族、官僚巨商紛紛在天津修建豪華宅邸，對木質建築雕刻以及家具裝飾雕刻的需求不斷增加，這讓天津木雕得以迅速發展。

　　從那時起，天津木雕以口傳心授的方式師徒傳承至今，至王樹元的父親王旭昇時已是第五代。『估衣街謙祥益的木匾雕花就是我父親的作品，可他並不鼓勵我做木雕，覺得乾這個填不飽肚子。』

　　從王樹元記事開始，父親就已經改行做了木匠，只有在業餘時間纔會拿起雕刻刀『消遣』一下。『木雕這東西是用來賞玩的，不是必需品，你一輩子不買都沒事，何況那時候經濟形勢也不好，老百姓吃飯都困難。』王樹元說，當時許多木雕手藝人都為生計轉了行。

　　王樹元16歲初中畢業，由於身體不太好，就在家待了兩年。『那兩年沒乾別的，就纏著父親學木雕，我做了個小作品就送人，別人誇我一句我能美半天。』到了18歲，王樹元也該找工作了，他便和父親一樣做了木匠，可一直都是臨時工。

　　王樹元正式上班是在一家光學儀器廠，還是乾木工的活兒，負責維修桌椅門窗。『每天得按點上下班，我就利用業餘時間刻木雕。』從那時起，王樹元就養成了早睡早起的習慣，『我早上4點起，這樣在上班之前還能有時間做會兒木雕。』

　　1986年單位開始搞『三產』，刻木雕纔真正成了王樹元的主業。『我平時做完了木雕就送人，領導同事都知道我會這個，就成立了個門市部，我做木雕，他們賣。』

　　熬了20多年，終於不是只能在家做木雕了，這讓王樹元乾勁十足。『我開始試著對傳統木雕進行改良，天津傳統木雕和南方木雕相比，歷史沒人家長，活兒也比較粗，但我們的特點在於創作意境，看天津木雕，那就是一幅立體的國畫，於是我尋思著，能不能讓天津木雕也展現細膩的一面？』

　　王樹元將記者帶到二樓的展覽室，裡面擺了一屋子精品木雕。『你看這幅《福祿滿園》，葫蘆個兒都很大，這是我們傳統天津木雕的特點，你再看這些藤蔓、葉子，都很精細，這就是我想要的效果——粗中有細。』王樹元又讓記者側過身來細看，『木雕作品一般都有一個邊框，傳統作品一般都是內容低於邊框的，而我現在的作品內容基本都高於邊框，層次更為豐富，給人一種奪「框」而出的立體感。』

　　人到『知天命』專心收徒

　　在木雕技藝上不斷提昇的同時，王樹元的事業也迎來了上昇期。1992年，王樹元被一家企業花重金引進。『當時給我的月工資是800塊，還分了一套房，要知道那時候普通工人的工資纔不到100塊。』

　　在新單位，王樹元乾的是木雕的老本行。盡管有優厚的待遇，王樹元卻乾得渾身不自在。『企業想賺錢，急功近利，很多活兒都外包給臨時工來乾，不培養自己的隊伍，光走「量」了，「質」就沒了保證。』王樹元灰了心，萌生去意，但由於家人的反對，還是在那熬了5年。

　　1997年，王樹元下定決心『任性』一把，把單位分的房也交了，辭職自己單乾。『誰不朝「錢」看呢，但我不能因為錢耽誤了我的木雕。』當初王樹元加入那家企業，是有些私心的。『我當時已經是「知天命」了，本想能多收幾個徒弟，把一身本領傳下去，沒承想單位不支持，那我就出來單乾吧。』

　　於是收徒成了王樹元的頭等大事。1997年，他正式開始收徒。在木藝界，流傳這麼一句話，『三年學徒，五年半足，七年成師傅』，但要想成為一名優秀的木雕手藝人，需要的時間往往更長。『所以我收徒的時候心裡也沒底，我也不知道徒弟有沒有這個耐心。』王樹元說。

　　按照手藝人的一些老規矩，學徒三年是不發工資的，掙的都得交給師父。這些老規矩在王樹元這兒並不適用。『人家來我這學手藝就是為了養家糊口，我肯定得給人家發工資。』王樹元一開始給徒弟的工資是每月300元，就是這樣，也沒多少人願意來。王樹元的第一批徒弟都是熟人介紹來的。本地人少，外地人多。大多數人都是頭半個月有乾勁兒，新鮮勁兒一過，就走人了。

　　『我也理解這些孩子，做木雕是體力活，快兩斤重的錘子不停地掄，一般人可堅持不下來。』王樹元攤開雙手，上面布滿了老繭，『雕刻刀比菜刀快多了，一個不注意在手上留一道子，木刺紮手更是家常便飯。』

　　即使熬過了新鮮勁兒，也有不少徒弟學了三五年就急著自立門戶。『在我這兒，隨時都可以走，我不勉強任何人留下，其實木雕這門手藝，三五年入門是沒問題，可出來那活兒不可能精，我有幾個徒弟出去就乾不下去，改行賣服裝了。』

　　不過也有的徒弟出師後想回來，王樹元一概婉拒。『我就跟他說，你別回來了，自己闖去吧，你就算回來也乾不下去的，因為這人在外面一晃蕩，就心浮氣躁踏不下心了，回來還會影響其他徒弟，不過誰有困難都可以過來找我。』

　　從1997年到現在，王樹元收了近70名徒弟，如今留在身邊的只有十幾人。

　　手藝人不能進錢眼兒

　　剛開始收徒的3年，是王樹元最困難的時期。『孩子們什麼都不會，做出來的東西也賣不出去，就得靠我自己，我既得給孩子們做樣品，讓他們學，還得做出成品拿去賣。』為了做木雕、教徒弟，王樹元找人四處借錢，日子是比過去難了，但看到徒弟們的作品一天天有長進，他覺得有奔頭兒了。

　　2004年，王樹元在古文化街文化小城租了家店面，但生意並不好。『我平時也不去，讓老伴幫我看店，一般都是些熟人來買，我都快賠了，人家還嫌貴，我也不好意思賺熟人錢，所以這家店也不掙錢。』

　　不過這家店倒是幫王樹元招來了一名徒弟。張雷雷是河北邯鄲人，2009年來天津務工的他偶然在古文化街發現了王樹元的店，對木雕產生了興趣，後來乾脆找到王樹元拜師學藝，從游客變成了手藝人。『現在學木雕的人越來越少，我希望能跟著師父把這門手藝傳下去。』已經學藝8年的張雷雷說自己還有得學。

　　張雷雷和師兄弟目前做的木雕個兒都不算大，都是一些小件。『這些相對好賣一些，像樓上展覽室那些工時長、體積大的木雕反而有價無市。』王樹元說，目前師徒的作品主要在全國各地的展會上賣。

　　『雖然近年來市場行情一般，但我們天津木雕還是很有市場號召力的，我鼓勵徒弟們做這些出活兒快、品相好的作品，也是為他們的飯碗考慮，畢竟人只有先吃飽飯纔能談手藝的傳承。』多年來，王樹元師徒的木雕作品出現在全國各地幾十個城市的展會上，不過這些展會王樹元一個也沒去過。『我們手藝人就得耐住寂寞，我們就是在作坊裡埋頭乾活，跑展會銷售這些事情我都交由專人去做。』

　　曾經有不少商人找上門來，要和王樹元合作，都被他拒絕了。『有老板承諾3年給我一輛寶馬，我不要，手藝人要是鑽到錢眼兒裡去，做出來的那就不是手藝了，我們有的時候為了出一件精品不計時間不計成本，那些商人是不懂的。』

　　為了做好木雕這門手藝，王樹元不得不在生活上『摳』起來，選擇把作坊開在東麗區是因為這裡房租便宜，寧可騎自行車也不坐車是他覺得等車浪費時間。不過王樹元一輩子不抽煙不喝酒不講排場，卻在木材的選擇上出手闊綽。『最近我們從外國進口了一種木材，比我們原先用的木材價錢貴了近一倍，但這木頭質量好，不易變形，有韌性，質地還細膩。』王樹元用了3年時間纔選中了這種木材。

　　而挑人纔比起挑木材，更是難上加難。『做木雕還是講究靈性，要把藏在木頭裡的那個形象刻出來，把作品刻活了， 20年來我收徒不少，真正讓我覺得能夠傳承這門手藝的人還是太少。』

　　在二樓的展覽室裡，兩張徒弟的獲獎證書被王樹元放到了顯眼位置，『一個是劉亮，在第四屆中國國際民間藝博會上被評為國際民間工藝美術家，一個是吳明松，在中國民間工藝博覽會獲得金獎，他們倆算得上是我這些徒弟裡的佼佼者了。』王樹元點點頭。

　　65歲後，王樹元不再收徒。『主要是怕耽誤人家前程，我年紀也大了，怕也教不了人家什麼了。』談到未來，王樹元說展覽室裡作品還是少了些，還要多做一些大件精品，豐富內容。

　　『做出來也許不好賣，但留給這些年輕人研究學習，也算是筆財富，希望天津木雕薪火相傳吧。』王樹元撣了撣身上的灰，左手拿起雕刻刀，右手拿起錘子，又彎下腰『叮叮咚咚』地敲起來了。（北方網編輯張瑜）