天津北方網訊：葉怡均：女，臺灣中生代相聲主力演員及編導，是臺灣首位女性相聲表演者，被譽爲“二十世紀最有影響力的女相聲演員”，師事相聲大師陳逸安，也是大陸評書表演名家田連元的唯一在臺女弟子。曾獲得臺灣省廣播綜藝節目最佳主持人“金鐘獎”。

　　最初說相聲，從模仿馬季老師開始

　　寶坻報：聽說您最初說相聲，是從對馬季老師的模仿開始，是這樣的麼？

　　葉怡均：是這樣的。我是從大學時期，大學的社團開始接觸相聲，是一個文藝社團。沒覺得相聲不合適女孩子，但是有人說女孩子說起相聲不太美，和女性的審美有一些衝突。後來接觸到西方的脫口秀，有女性來做，她們什麼都說，我們再看的時候不會覺得她醜。我就開始琢磨，我們不能打開這個結麼，女性在舞臺上說相聲，但是她像女性，能不能不要那麼醜呢。我發現，這也許和我們所講的內容和模仿的對象有關，當初我說相聲的時候，模仿的是馬季老師和趙炎老師，尤其是趙炎老師，是個美男子，我學他的時候，不會失去風度。現在我說相聲那麼長時間了，我能不能有我自己的風格，編我自己能說的東西，爲後來喜歡說相聲的孩子開闢一條路，所以我就有一種很深的責任感。

　　寶坻報：您說的第一段相聲，是模仿馬季老師的哪個作品呢？

　　葉怡均：我第一段說的相聲就是馬季老師的《詩情畫意》，因爲好多段子都不太適合女人說，《詩情畫意》可以，唐詩啊，開詩人的玩笑，非常高雅。我們到大學裏邊去演，同樣引起共鳴，我就覺得文化的力量是很強烈的，後來我到馬來西亞去演出，效果也非常好，原來華人都懂詩，藝術是沒有界限的。

　　馬季老師的作品是仰之彌高的一座山

　　寶坻報：您第一次見到馬季老師是在哪一年？

　　葉怡均：1988年的時候，我去新加坡，跟姜昆老師和唐傑忠老師一起同臺，那時候馬季老師沒有來。看到姜昆老師和唐傑忠老師的演出，我就覺得好棒。回到臺灣，馬不停蹄地自己掏腰包，追到大陸了，到北京。那時候北京有很多平房，人的衣服都是灰色的，都是騎腳踏車上下班。當時就聯繫姜昆老師和唐傑忠老師，幫我介紹馬季老師。到馬季老師家裏坐，那時馬季老師還住在很小的房子裏。馬季老師帶我吃東西，去吃北京的豆汁。我記得吃豆汁的地方，屋子裏都是條板凳，心裏想這麼大的一個藝術家，就在這個地方吃飯。我喝了一口豆汁，喝不下去，很客氣地把它放在旁邊了。馬季老師給我的第一印象特別親切，後來，只要我跟馬季老師聯繫，他都會把我請進家裏，或者請我吃小火鍋。我在馬來西亞寫碩士論文的時候，他剛好也在馬來西亞，我說老師我可不可以單獨給您做個採訪。他爽快地答應了，和我談創作以及相聲形式等等的一些看法。他真的是一位大家，是有理論思想的，我覺得他是我的一個模範。

　　寶坻報：您如何評價馬季老師的相聲作品呢？

　　葉怡均：馬季老師的作品極其淺白，結構極其精準而簡練，語音還有一種對稱性。音節的節奏感非常漂亮，可是馬季老師的段子是不好演的，他自己演起來你會覺得好笑的不得了，你真的去演的時候，會發現你沒有那麼深厚的功力，達不到那樣的效果。他的作品還有特色，突破了地域的界限，時間和空間，講述人性，比方《紅眼病》、《吹牛》，任何時代都有吹牛的人，任何時代都有紅眼病，這樣的作品會永久傳世。他的作品是仰之彌高的一座山，想模仿都模仿不了，包袱是那麼精煉，順手拈來。段子整體特別乾淨，能夠俗與雅兼得之。在海外演出的時候，我就注意觀察，馬季老師每到一個地方演出，在路上就問，這是什麼呀，那是什麼呀。等到演出的時候，他問的這些就用上了。演出之前，他都是先了解民風民情。每一次演出很安靜，不喝酒不玩，非常嚴肅認真。演出當天，弟子演的時候，他在後邊拿個凳子看，下來就講。

　　他的東西是有血有肉的，有一個作品叫《勞動號子》，開口一唱，農村生活的田野氣息就出來了，我雖然沒去過，感覺到農村的景象完全在我的想象當中活躍起來了，就是一幅一幅的畫。我相信他一定是下到農村，下到這個地方去，深刻觀察與他們生活之後，然後創作出來的作品。他的生活範圍又是那麼廣泛，各行各業各種現象，都可以成爲他腦海裏一幅一幅畫面，通過相聲重組，變成一個一個美好的作品。

　　馬季老師是對我影響最深的藝術家

　　寶坻報：在您的相聲作品《我不服老》中，聽說是從馬季老師的作品改編而來的？

　　葉怡均：是的。《我不服老》這個作品原本是爲了我的學生創作的。學生稱呼我老師，但是他們嘴特別懶，從來不把老師的“師”字說出來，只叫“老”。我說我才幾歲啊，你就說我老。後來我就創作《我不服老》這個作品，把我的心裏話講了出來。創作的時候，我就想到馬季老師，馬季老師有一個段子叫《老少樂》，我曾經演過，效果非常好。我特別想念馬季老師，總想能不能把他的作品移植到臺灣更年輕的孩子身上去。我就把《老少樂》重新改編了一下，變成一個羣口相聲，結構和包袱都給改了。這段在天津匯演的時候，取得了很好的效果。後來我把《老少樂》改編成《我不服老》的事情跟馬季老師說了，馬季老師說你用吧，隨便用。我覺得這就是大家風範。

　　寶坻報：在您《說相聲》這部著作中，多次提到感謝馬季老師，爲什麼這樣說呢？

　　葉怡均：我是跟大陸相聲界接觸最早的臺灣演員，大陸相聲藝術家中，之所以說對我影響最深的就是馬季老師，主要還是源於馬季老師的作品。馬季老師和趙炎老師的錄像看了多少，聽了多少，都記不清了。當年讀書時，坐公車就一遍一遍地放，來去各一個小時的車程，全部都在放馬季和趙炎老師的相聲。我的相聲作品比較文氣，還有就是講究結構性，嚴謹一些，這個部分是受馬季老師影響很深。馬季老師的作品《詩情畫意》、《地名學》、《成語新編》、《老少樂》等，幾乎他的作品我們都演過，我能不感謝他麼。這麼精彩的作品，儘管我們的演出技巧不太成熟，竟然仍然吸引到很多的臺灣觀衆，笑得開懷，願意支持我們這種說唱藝術。要不是馬季老師的作品，我都不會說相聲。

　　寶坻報：相聲對您說評書有什麼幫助麼？

　　葉怡均：相聲對於評書太有幫助了，說書有時候說得太久了，觀衆會睡着，適時地加點笑料和包袱。如果沒有相聲的基礎，結構和包袱可能不太自信。我在這方面就比較有經驗一些。說了評書後，再去說相聲，我就從量活變成使活的，比較長段的敘事有信心了。再演馬季老師的作品，就自如多了，特別過癮。

　　寶坻報：在您眼裏馬季老師是怎樣一個人？

　　葉怡均：他是一個特別謙遜和平易近人的人。有一年，我們邀請馬季老師來臺灣演出，因爲有其他的事情，他特別不好意思。我以爲這件事情就這樣過去了，幾年之後，他來臺灣演出，和我們一個一個地握手，再三表示歉意，上次實在是因爲特殊情況纔沒過來。讓我們特別感動，這麼大的一個藝術家，還念念不忘這點小事。他的謙和和平民化，給大家留下了深刻印象。

　　雖然沒有正式拜師，但在我心裏馬季老師就是我的老師，所以他去世的時候我特別悲痛。剛一聽說他去世的消息，我買了票就趕了過來，跪在老師的靈堂前哭得好傷心。轉天在八寶山，來送別的人山人海，我從人羣裏擠進去，最後看了一眼我最尊敬的人。從馬季老師身上我就想，人沒有什麼可以帶走，要看你留下什麼，給人留下多少懷念，留下多少作品。（“津雲”—北方網編輯唐淑倩）