主持人：津雲的各位網友大家好，由天津市委宣傳部、天津廣播電視臺聯合出品，天津電視藝術發展有限公司、八一電影制片廠聯合攝制的40集大型史詩電視劇《換了人間》正在央視一套黃金時間熱播。電視劇一經播出，就在觀眾當中掀起觀劇熱潮，大家紛紛表示這樣一部史詩電視劇是難得的好作品。今天，我們也非常有幸地邀請到電視劇日主要演員和創作人員。我們來認識一下：導演倪祖銘，歡迎您倪導！
倪祖銘：你好，津雲的網友、朋友們大家好。
主持人：制片主任張春林，您好張老師。
張春林：觀眾朋友大家好，津雲的網友朋友們大家好，非常高興來到津雲做客，真心地感謝大家關注大型史詩電視劇《換了人間》。
主持人：藝術監制、毛澤東的扮演者唐國強，您好唐老師。
唐國強：津雲的網友朋友們大家好，我是唐國強。很高興能夠來到天津和大家見面，一起座談，祝大家身體健康。
主持人：周恩來的扮演者劉勁，歡迎您劉老師。
劉勁：津雲網友大家好，我是演員劉勁。今天我是帶妝來的，因為從拍攝現場趕到我們采訪現場，現在就是周恩來總理的形象了，給你們拜早年。
主持人：朱德的扮演者王伍福，您好王老師。
王伍福：津雲的網友們、朋友們大家好。很高興我們《換了人間》劇組來到津雲演播廳能和大家見面，順便問大家好。
主持人：李克農的扮演者楊俊勇，歡迎您楊老師。
楊俊勇：津雲的網友們大家好，祝大家新年快樂，很感謝天津市委宣傳部、天津廣播電視臺能夠投拍《換了人間》這部戲，使我們有機會來到天津與大家見面。
主持人：首先我要代表廣大網友歡迎各位老師做客津雲。現在《換了人間》這部電視劇正在央視黃金時間熱播，我一集沒落，每天都在看，我們好多網友都說這部電視劇讓我們看到了國共和談、北平和平解放、渡江戰役、佔領南京這樣一系列驚心動魄的歷史事件。同時，我們看到也有很多專家學者對這部電視劇給出很高的評價。中國文聯原副主席、中國文藝評論家協會名譽主席李准就盛贊了這部電視劇是“史詩品格”。
我想首先問一下倪導，面對這樣一部具有非常厚重歷史年代感的電視劇，您是如何把握這個主題呢？
倪祖銘：首先作為導演，我覺得是一個學習的過程，因為大家說了是“史詩品格”，歷史厚重，主題深遠，那我覺得在劇本初始階段我們就得認真地研讀，就要考慮如何能夠用畫面的表達方式，把這樣一個主題厚重、史詩品格能夠通過故事的形式表現得更好。我作為這部戲的導演非常幸運，一是有好的劇本，有這樣一個厚重的主題，有這樣一個和當代觀眾有很多共鳴的劇本。
另外，遇上了像唐國強老師、王伍福老師、楊俊勇老師等等這樣一批好演員來塑造這些領袖人物，來准確地表達這部史詩意義電視劇的內容。為什麼說是學習呢？因為自己本身來講這麼厚重的主題，有很多自己在創作上，或者在理解上，或者在體會上欠缺的地方。通過這種拍攝，通過和演員的合作，讓自己也有了很大的提高，很高的認識。直到現在我依然覺得還有很多地方有欠缺，沒有完全理解到，所以說還是有遺憾，我們總講“遺憾的藝術”。盡管廣大觀眾是非常喜歡這部戲，但是作為導演我在考慮如何能夠在下一部劇當中把它表現更好，能夠講得更清楚。
主持人：這部電視劇現在正在央視熱播，我們天津的觀眾朋友到底是否喜歡這部戲呢？之前我們的記者已經做了一個采訪，我們一起來看一下。
觀眾：看了《換了人間》這部電視劇，又一次看到了毛主席、周總理等老一代無產階級革命家，在極其惡劣的情況下為我們今天美好時代所做出的一切。忘記歷史意味背叛，不忘初心，牢記使命，為實現中華民族偉大復興的中國夢我們要不懈奮斗，在我們的本職工作中做好自己應該做到的一切，肩負起時代賦予的責任。
記者：大娘，您好，我們是津雲的記者，現在正在熱播一部叫《換了人間》的電視劇，您知道嗎？
大娘：知道，我正在看，快請進。
記者：您每天都在看嗎？
大娘：我天天看這個電視劇，我特別愛看這個電視劇，就像過去一樣，好像我回到解放前後那個時候。我們應該熱愛和平，要好好工作，這個勝利來之不易。因為電視劇表現的歷史年代也是我親自經歷過來的。我們的國家領導人在建國前後多不容易，毛主席領導我們建立了新中國，領導我們走向現在的幸福生活，我們要珍惜。
主持人：我們采訪了兩位觀眾，有青年人，還有老奶奶，大家都非常喜歡這部電視劇，我們也非常高興，邀請到這部電視劇很多主創演員。我想請幾位老師先用簡短的話來說一說，在你們心目當中怎麼來看待這部史詩電視劇《換了人間》。
唐國強：《換了人間》從1949年寫到1954年，這些事情其實對當今有很多寫照，所以專家們也評論它站得高度很高，就是說能夠把歷史上曾經發生的一些事情，呈現出來在今天引起大家思考，這就是以前毛主席說的“歷史的經驗值得注意”。毛主席在七屆二中全會提出了“兩個務必”；習主席提出了“不忘初心”。這就是不忘初心，溫故而知新，我們看了過去是怎麼走過來的，毛主席做了些什麼；今天習主席帶領我們又在做什麼。我想這個大家會很有感觸。這些年來拍了很多重大題材的影視作品，這部戲能夠播出，引起這麼好的反響，這也是天時地利人和。
有一段時間娛樂氣氛過重，事物走到了一定的程度之後，一定會物極必反，為什麼很多老百姓願意看《換了人間》？尤其是一些老同志他們願意看！他們感覺到了一些清新的東西，正能量的東西。所以我個人一直認為，天津在重大革命歷史題材方面旗幟鮮明，而且給予了鼎力支持。在娛樂化節目充斥熒屏的情況下，天津能夠獨樹一幟，創作出一系列這樣的作品，這是我非常感動的，也就是說使命感、團隊精神和領導的扶植、遠見、題材的挖掘。有的片子可能播出時會一時很火，但是很快隨著時間推移它就消失了，有一些東西是永遠能夠存在下去，因為人們總要回頭看一眼我們是怎麼走過來的。
劉勁：拍慣了前面的戰場、硝煙、窯洞，就是像這種生活狀態，現在是到了北平，到了大城市，就是這一代開國領袖他們如何繼續他們的理想，他們的信念，繼續帶領中華民族，按現在的話說從站起來、富起來到強起來一脈相承。這個戲的節點，尤其是在十九大以後，習總書記提出不忘初心、牢記使命、砥礪前行，我覺得跟這個是一脈相承的。現在有很多年輕人也在關注《換了人間》，我還跟他們聊過。我說：“你最感興趣的是什麼？”他說：“我看了《換了人間》以後，看了你們的《長征》《延安頌》《解放》，再看《換了人間》就覺得中國近代史到現代史這一塊，就把它連起來了。”尤其我們中國的發展速度這麼快，他們是享受到了，原來是這麼來的。我說：“你這個觀點倒是對的。我們《換了人間》這個節點就是承前啟後。”
王伍福：因為這個革命歷史題材確實體現了不忘初心，牢記歷史，有很好的現實意義。我扮演朱總司令已經拍了將近40年了，每拍一部戲，我都牢記1984年朱老總的夫人對我的囑托和勉勵，說演老一輩無產階級革命家要學習他們的品質，繼承發揚他們的光榮傳統。
張春林：我給大家爆個料，因為我在制片部門，我們昨天（1月25日）的央視收視率達到了1.48，份額是4.59，大家就知道老百姓多喜歡這個劇了，專家肯定，百姓喜歡，你說這個劇是一個什麼樣的劇！我就總結一句話，這是一個在關鍵時刻推出的具有關鍵作用的好劇。
主持人：好，說得好。倪導，我知道您在多次采訪當中都說過，《換了人間》這批演員是目前國內飾演特型演員領袖人物當中最優秀的。所以今天優秀的老師們都坐在這兒，我想您得給我們獨家爆料，我們在拍攝過程中有什麼特別難忘的事情？
倪祖銘：就是在我拍毛岸英犧牲，這也是唐國強老師主演這場戲，主席一個人默默地看著那件曾經送給毛岸英的棉大衣暗自流淚。當他的小女兒李訥過來看他，說：“爸爸你怎麼了？”然後他說“岸英哥哥犧牲。”李訥跟主席有一段擁抱哭泣的戲，這一點很感人。後面是主席一個人看著這件大衣，把頭深深埋在這件大衣上，就是這種父子情深，父親思念兒子的感情，把毛澤東這種人性化的一面表現得非常淋漓盡致。
我們在西柏坡拍戲的時候，總理給主席介紹了擁軍模范榮媽媽，主席看著她那雙布滿老繭的手，老人為解放軍一年縫制了一百多雙軍鞋，把自己的兒子送上前線，為革命犧牲了。這麼感人的一位老太太，主席摸著她的手說：“軍民團結如一家人，試看天下誰能敵。”我覺得是非常感人的。我說它感人還有一個拍攝情節。我們為了尋找這只手，導演部門走了60裡地專門去找。因為確實我們的生活條件好了，很難找到這麼一雙布滿老繭的手。我覺得那個時代領袖人物，他們真誠、真摯地全心全意為人民服務的那種感情，和人民雨水情深那種感情，真的是我們這個時代，我們的黨員乾部應該呼喚，應該學習的。
主持人：我知道，為了拍好這部戲，我們劇組是專門搭建了像豐澤園、菊香書屋等很重要的場景，讓我們回到那個年代，回到那個歷史，我們一起看一看這個片斷。
唐老師您看，剛纔這個片段是在香山雙清別墅錄制完成的，在這樣一個實景當中對您塑造人物有怎樣的幫助？
唐國強：在這個實景裡拍攝應該講更有一番感觸，不一樣，就像1999年我們真是上了天安門，那個拍攝上到天安門往下一看的感覺，完全不一樣。
當然了，現在好多地方作為文物保護起來了，還有一些機密等等，我們搭景拍攝，但是也不影響播出效果，因為大家在制作上還是很精良的，包括椅子它應該是個什麼樣，用什麼樣的布，主席的床加長有多少，這都是經過了考證的。尤其是書架上的書，這次我比較感動，道具還不錯，弄來好多線裝書。細節上的把握是保證這個片子有質量的很重要的一點。
主持人：我知道唐老師您剛剛就說塑造毛主席這個人物20多年的時間，我們在這部戲並沒有看到神話的人物，看到的是活生生的作為父親、丈夫的一面，很溫情。您在這部戲裡怎麼把握毛澤東的情感？一方面他一定有偉人的胸襟，另外一方面他又是一個普通人，有很多細膩的情感。
唐國強：毛主席不是神，他是人，人就有七情六欲，但他又是一代偉人，把這個辯證關系把握住了，那應該多從細節，從細微的感覺中捕捉。我就說這個場景的設計和肢體語言的設計是非常重要的，但是這些設計盡可能又不要跟觀眾完全都是一個水平。觀眾說：“你看他要哭了，他要往那兒了。”你能否做到意料之外，仔細一想又在情理之中，這個戲就好看了。
進城之前毛主席跟幾位領袖人物去洗了一個溫泉，坦誠相見，赤膊相見，這就立刻打消了過去關於“主席還能拍他洗澡嗎？”這種疑慮。怎麼不能呢？我說如果我們能夠想的更豐富一些，能夠把一些東西演得更自然一些，老百姓就會感到更可信，就在我們身邊。他這麼親切，這麼平易，甚至是帶有很強的平民意識。因為主席是農村出來的，打仗顛沛流離，他的這種生活習慣一定是很隨便的，我們就是說盡量要去尋找一些有表現力的表演方式。
主持人：我們要聽聽觀眾怎麼說，我們再來看一段片子。
觀眾：我們看了這部電視劇之後，感覺一下子給我們帶入了革命的年代，而且我們對劇中這些老戲骨精彩的表演非常欽佩。可以說他們把偉人光輝的形象表現得非常到位，而且特別有帶入感。像王伍福老師，還有唐國強老師等等這些老藝術家精彩的表演，演技非常精湛，刻畫人物栩栩如生，備受觀眾的好評。可見他們在人物的塑造上下了很大功夫，不僅是形似，而且神更似。
主持人：其實之前我就看過幾位老師很多的節目，特別是王伍福老師，我看過您的節目，您之前還在尋找聲音像不像，表情像不像。但現在已經有了新的跨越是嗎？
王伍福：最初是這樣，學講話，學方言，拿著錄音機一見著四川人把臺詞錄了，那是最初。現在想起來，朱德總司令他不是軀殼，而是活生生的人，連觀眾都說了主要是“神”，走向人物和領袖的內心世界去。
主持人：所以我們的觀眾也能夠感受到，我就想到一句話，腹有詩書氣自華，各位老師讀了很多歷史書，把不同的形象刻畫得很好，我們再來看一個視頻片段。
主持人：唐老師，在之前很多座談會當中，專家、學者對您的表演也表達了認可。專家說，您的表演“積累了幾十年的表演經驗，致力於用精彩的細節去揭示對比鮮明的文化人格，刻畫人物形象入木三分，形神兼備，人物塑造有層次，有新意，達到了毛主席形象塑造的新水平，為重大革命歷史題材電視劇創作增添了新的光彩。”
您說有將近20年的時間飾演毛澤東這個角色，剛剛我也問王老師，可能最初每一位藝術家在演出偉人的時候都是在追求聲音怎麼樣，形象怎麼樣，服裝怎麼樣。但是隨著時間的推移，現在有一個沈淀，您給我們講講您塑造毛澤東主席一路以來的心路歷程，您覺得這個人物在您身上發生了什麼樣的變化？
唐國強：當我接受這個任務的時候，我首先要分析自己哪些是我的弱項？因為當時古月同志已經演完了毛澤東主席，廣大人民都已經認可他了，非他莫屬。我作為一個後來者很難被接受，這是我第一個弱項。
第二個，就是他們一開始全部用的家鄉話，家鄉話在那個年代對一些老同志來說，有一種親切感。因為主席剛剛逝世不久，有一種懷舊情緒，大家閉上眼睛只要聽到是湖南腔，那就認為是偉大領袖毛主席，已經形成了一種欣賞習慣。而我要說普通話，也有人說我要說湖南話就更好了。我說我有我自己的看法，因為是藝術創作，我創作的是毛澤東的藝術形象，而不是原型，我也不可能是原型。現在的觀眾都在年輕化，他們更多要看這些領袖人物他們在想什麼，他們在做什麼，他們是怎麼做的，他們都有什麼性格特點，為人處事的方式，關注是這個。他不管你是不是湖南人還是四川人。任何一個藝術創作就要按照藝術創作的規律，這是必然的。
但是我要說普通話，確實對人物的感覺上是有不同的。比如說主席說“我們十年的核心力量”，我只能說“領導我們事業的核心力量”，它是從人物的感覺上，因為主席說這個話有點文人氣。比如“我們的目的一定能夠達到”，可是我們說普通話，它就不是一個味道。這些損失就要通過別的表演來彌補。
第三個，古月他一演就是毛主席，而且觀眾很快就接受了他。我演了不少角色，包括奶油小生、諸葛亮、雍正……突然進入毛主席的形象，好多人一看唐國強，他得不斷地通過把你以前塑造的形象抹掉，纔能進入你創作毛澤東主席的思維裡。因為每個人有一個思維定式，這個很難。所以我感謝電視劇，一個電影我改變不了，但是一個電視劇40集，我通過20天的時間，觀眾今天不接受，明天不接受，10天以後就差不多了，這部戲不接受，下部戲怎麼樣？三弄兩弄你最後接受了。接受了也有接受的問題，我再演別的戲就麻煩了，所以對演員來說走向一個高峰，面臨就是一個峽谷，很艱難。
作為我來說，確實也面臨這個選擇問題，但是我還是希望能夠先把主席這個形象樹起來，因為不是我一個人的事。我做這些工作，實際上是要宣傳偉大的領袖，宣傳這些領袖們，是能夠把他們的形象通過藝術的方式留下來。所以我覺得我的三個弱勢，我要找到解決的辦法，通過表演，通過對人物內心的刻畫，通過一些細微的細節，把握准了重復它，重復就是強調，觀眾會留下印象。
但是這種重復又不是沒有目的的重復。比如說舉個例子，拍《開國領袖毛澤東》的時候，我設計一個細節穿著大棉褲，大棉襖上山拉了老總一把，上山抽了一口煙之後，腳底下一碾，往兜裡一揣進去開會去了。很多人問，“你怎麼能想到毛主席抽煙是這樣呢？”我說“為什麼不能這樣呢？”他說“那掐著為什麼還揣兜裡去？”我說“為什麼還不能揣兜裡？晚上可能還要卷大炮，那時候生活條件沒這麼好。”另外腳底下一碾是什麼？說明他這種平民意識。
所以不能是籠統、概念化表現人物，一定要深入地分析，抓到了細節，怎麼去處理，這是關鍵。
主持人：謝謝唐國強老師的分享。張老師，剛剛我們問了好多主演老師在刻畫人物時候的一些故事。您是制片主任，咱們再聊聊拍攝過程當中一些有趣的事。我聽說為了拍好這個片子，我們劇組跋山涉水去了好多地。我們來看看這個視頻。到了新疆、西藏、河北、江蘇、浙江、北京，還去了俄羅斯。
唐國強：去了兩次。
主持人：張老師您看到了這麼多地方，我們看到俄羅斯非常寒冷，有一些地方，像西藏海拔比較高，攝制組一定面臨很多問題，您也跟我們分享一下。
張春林：比如說到了西柏坡，我們觀眾不認識唐老師、劉勁老師、王伍福老師。為什麼？那天在西柏坡拍戲的時候，我就站在那兒，天蒙蒙亮，那個時候天比較短，我們就開始放飯，劇組要吃飯了，吃完飯要拍夜戲。打開小桌子，唐國強老師、劉勁老師、王伍福老師跟導演坐在小桌上吃飯。因為西柏坡是個旅游景區，我們拍戲還不能影響人家旅游，所以有好多游客在旁邊走。就問“這是唐國強嗎？”“像，不是不是。”“這就是演周恩來的劉勁老師？”“不是，不可能在這兒吃飯。”當時在那個小院裡，就是剛纔那場戲。在觀眾眼裡認為這麼大的藝術家，這麼大腕不能在那兒吃飯。
其他的地方就更有意思了，我們在冬季到俄羅斯取景拍攝的時候，室內特別暖和，工作人員可以有時間到屋裡休息一會兒。演員不行，得在外面大雪地一站就是兩三個小時，室外溫度接近-30℃。所以導演第一個喊“壞了，我得去衛生間。”
倪祖銘：唐老師不停地跑廁所，我說“唐老師上廁所了。”第二天我就上廁所了。
張春林：我問導演這怎麼回事？他說“可能是把腸子給凍壞了。”
楊俊勇：我們在北京拍香山、拍頤和園、拍天壇能拍到那麼好的美景，所有的工作人員幾乎不睡覺的努力奮戰，這與大家共同努力分不開的。觀眾看戲的時候我們是光鮮的。可是所有的工作人員還有我們的演員老師們，他們歲數都不小了，堅持早上4點多鍾就要出發了，而且山上很冷。
倪祖銘：只給我們兩三個小時，還得等著開門的時間，必須拍完馬上就得撤出來，包括所有的設備。我記得在天壇拍的時候刮大風。
楊俊勇：那時候我們在天津那邊拍戲，只要這邊允許我們進去，我們隊伍連夜就往北京趕，演員不卸妝從現場拉上車就趕到北京。北京安頓好，睡幾個小時以後就起床，有好多化妝老師幾乎不睡了。
主持人：所以倪導這就是團隊的力量，一定要有一支非常好的團隊，纔能夠得到觀眾的認可，所以我們還得看一下觀眾是怎麼說的。
觀眾：看過這劇戲以後，我們覺得特別感動與自豪，在青年學生當中也產生了很好的反響，尤其是老戲骨他們的真實演繹，讓觀眾覺得激動、震撼人心。
觀眾：在劇裡劉勁老師表演的周總理非常傳神，而且他是通過真實的歷史細節，把周總理的形象給完善了起來。像以前總理在年輕人的心裡可能只是非常偉大的剪影。但這部電視劇的表演讓我們感受到，總理是一個有血有肉，有勇有謀的人民好總理的形象。
主持人：劉勁老師，我跟您說個秘密，我們采了好多女觀眾，當然這只是我們用到的其中一條（視頻），其實您在劇中英俊瀟灑，成熟穩重的形象圈了好多女粉兒。
劉勁：你說的是唐老師吧？（謙虛）
主持人：劉勁老師，我也是在很多節目當中聽到您談到“初心”，我想在這裡您也給我們講講，您創作周恩來總理這個形象的心路歷程好嗎？
劉勁：因為我愛這個人物，研讀了很多他的資料，包括回憶錄，身邊人的講述，畫冊、影像資料，做了很多很多功課。設計了很多，就挖掘埋在人物內心的東西，設計了很多細節。在人物設計上想方設法讓他真實、鮮活。這裡邊走了很多彎路。比如有時候總理的形象是含在裡頭，沒有那麼外在，沒有把很多東西展示出來，我就很矛盾，我演得很難受。2000年以後，我甚至覺得我都已經演不動了，不知道怎麼演。你老是這樣重復說那個臺詞，老是一副表情，任何總理內心的東西你也不讓它展示出來。
劇本沒有告訴你總理這個時候應該怎麼發火？他應該怎麼去動感情？沒有，全靠你去挖，我想了很多很多的辦法。總理身邊的秘書就回憶，他說總理在晚年的時候，有一次在人民大會堂開會，突然總理衝他發脾氣，而且火發得很大。他說：“我就很自責，總理本來身體就不好，那麼辛苦，工作量那麼大，我怎麼會惹總理生這麼大的氣？這樣對他身體不好，是我工作沒做好。”他就特別內疚，一宿沒睡。這件事讓他苦惱好幾天。他說：“有一天總理跟我在一起，突然跟我說‘我跟你賠禮道歉。那一天在人民大會堂開會，我跟你發火了，那不是衝你，你沒有做錯任何事情，你們是我身邊的人，你們最了解我，我這是遷怒啊。’”
我一聽，總理他有他內在的東西，他全是壓在裡頭的，但是他通過這種遷怒的方式，把他內心的壓抑給宣泄出來了。
後來我們在拍《長征》的時候有一場戲，葉劍英跑來報告說：“周副主席，陳毅同志在前線負重傷。”其中一個過場戲，劇本上周恩來一回身說“一定要把陳毅同志接回瑞金來治療。”他們是戰友啊，那麼高一個將領。我就沒那麼處理，我就背著身，葉劍英一報，我壓著一回身衝著葉劍英就喊，“一定要把陳毅同志接回瑞金來治療。”像這種戲裡外化的東西慢慢就找到了，這個是周恩來的一種釋放，最准確的表現他內在情感和細節的一種方式。因為情感的東西是最能夠打動人的，它也最能夠和觀眾交流。
我演了23年周總理了，越演越難，這是我的心裡話。你越了解他，越覺得他身上具備的東西、覆蓋的東西需要你去挖掘的東西太多太多。所以後來我說，既然這樣，要傳承好周恩來的精神，就是要把他的形象塑造好，這也許是歷史的使命，這也是一種緣分落在我身上了，我就把任務完成好。我一輩子，下了一個決心，做好一件事，就是把總理的形象塑造好。
主持人：確實在您的談話當中，能夠讓我們感受到您對總理這個人物的熱愛。王老師，這兩年咱們天津連續推出了多部史詩電視劇，像《解放》《辛亥革命》《尋路》到現在播放的《換了人間》。作為一個天津籍的演員，對於天津在歷史題材的電視劇創作上呈現的跨越式發展，您有什麼樣的感受呢？
王伍福：首先我感到很榮幸，很驕傲，因為我是天津人。市裡非常重視電視藝術，拍了這麼多部，而且反響都很好，收視率都很高。作為天津人我感到很光榮。塑造領袖，說實在不是一天兩天的，是要付出長久的努力。因為領袖在觀眾的心目中太高大了，我沒法接近，但是慢慢細細揣摩起來，怎麼去演。
比如剛纔唐老師舉了一個例子，也是我在拍攝現場感觸比較深的，就是毛主席上坡拽老總一把，老總在五位書記裡是兄長，他們之間像兄弟一樣。不要往領袖上演，我是總司令，他是偉大領袖，我們得拉著，不用。就剛纔我說的這個動作。微小的動作，觀眾看起來最親切，這是最生活的一個動作。領袖也是有血有肉的人，所以，朱德總司令是元帥又是士兵；他是領袖又是平民；他是戰場的戰將，又是煤油燈前的詩人。我們應該從細微的生活細節去揣摩人物，劇本上不可能去寫的，演員就這樣去演，抓住一些細節體現。觀眾看了領袖會覺得非常親切。
主持人：謝謝王老師的分享。倪導您看我們今天聊天過程當中，幾位老師給我們分享了很多有意思的故事，剛剛我們制片主任也說了《換了人間》收視情況非常好，觀眾很喜歡。我想在我們今天節目即將結束的時候，對我們廣大喜歡這部戲的觀眾朋友們說點什麼好嗎？
倪祖銘：希望觀眾能夠繼續喜歡，繼續支持我們這部電視劇。我在這兒爆個料，後面的戲更好看，確實是這樣。我們天津近十年在主旋律題材，在紅色題材創作上確實在全國佔有很重要的位置。我也想我自己如果將來還能繼續拍戲，我一定繼續拍好這種類型的電視劇，為觀眾奉獻更多、更好、更生動的反映我們國家大事件、大人物這樣的電視劇。謝謝。
主持人：謝謝倪導，同時也謝謝幾位老師，今天跟我們一起分享了很多《換了人間》臺前幕後的精彩故事，我們真的是沒聽過癮，也沒聽夠。我們到劇裡去看吧，也讓我們看到這部主旋律作品創作的不凡實力。在這裡我們依然要感謝我們網友們的守候，再次感謝大家的收看，也歡迎您下載津雲客戶端，瀏覽更多的資訊，朋友們再見。
