央視春晚，伴您過年。這已是國人多年形成的習慣，億萬雙眼睛守候著春晚，等待新年的鍾聲，辭舊迎新。作為“文化年夜飯”，“春晚”已經成為中國的一種年俗文化儀式，但又不止於儀式。實際上，人們年年看春晚，除了“過年”的儀式、氣氛之外，還另有期待，期待什麼？期待有新意、有不同、有驚喜。年年歲歲，餃子相似，歲歲年年，春晚不同。不同就是要出新，有新人新作品纔能令人耳目一新、過目不忘、年年期望。

2019年央視春晚，在制作技術與傳播途徑上做出了多項創新應用，超高清，多路徑、多終端，方便快捷，適應了全媒體時代的觀眾需求。晚會的舞臺場景與燈光造型流金溢彩、如夢如幻，歌舞節目場面宏大、波瀾起伏，戲曲聯唱氣氛熱烈、珠聯璧合，雜技節目多技同臺、競相綻放，這些形式構造猶如一幅徐徐展開的畫卷，萬紫千紅，可謂喜慶、祥和、溫暖。過年了，就需要這樣紅紅火火、載歌載舞的喜慶氛圍，這是春晚特有的萬民同樂、普天同慶的儀式感，傳達了“奮進新時代、歡度幸福年”的主題。毫無疑問，氣氛濃、氣象大、氣韻足。那麼，除了這些春晚必不可少的熱鬧儀式、歡樂氣氛，還有什麼給我們留下深刻印象？我以為，今年春晚的亮點在語言節目接地氣、有新意。

《辦公室的故事》，因為員工在辦公室為女朋友過生日而引起誤會，活脫脫呈現出總監與員工之間的關系，既是上下級關系又是同事關系，歸根結底是人與人的關系。如何處理好這幾種關系？這個小品切中了當下很多公司辦公室的人際態度，如何對待人？總監依仗自己的權力，粗暴地處理了兩個員工，最後戲弄的是自己，而自己也是人。人與人之間，貴在尊重，貴在溝通，貴在相知與合作。高高在上，頤指氣使，脫離實際，被職位、權力所異化就丟失了自己。找回自己吧，真實的自己、真情的自己是最好的自己。一位女總監在辦公室的尷尬境遇，給觀眾帶來會心一笑：人哪，無論你是誰，其實都是人，都要好好做人。

《“兒子”來了》很有幾分藝術的機智，戳破了時下某些利用“概念”+“親情”欺詐消費者的伎倆，也諷刺了一些人的“虛榮”消費觀。其實，兩者有共生性，愛虛榮的人最容易被欺騙，詐騙者也最愛找虛榮的消費者。用“高深”概念包裝商品莫須有功效來忽悠消費者，已不算新鮮，用“親情”來忽悠消費者，是近年來的時髦，尤其是對中老年人更有蠱惑性，先給你當“兒子”、當“閨女”，講孝心，不信你不動心。“兒子來了”，假情假意包裝著的假貨也來了。紙裡包不住火，弄虛作假最終都會露餡。這個小品，以機智幽默的喜劇情景，善意地給觀眾提了個醒，世界上沒有白來的“兒子”啊。

《佔位子》雖然有些誇張，但其中所反映的現象卻在生活中屢見不鮮。孩子上學成了家長之間的拙劣“較量”，社會上的不良觀念滲透到了學校，校園也就不再是淨土了，下一代怎樣健康成長？不能掉以輕心哪。

《演戲給你看》雖然有些直白，但還是很讓人會意。形式主義、官僚主義、形象工程、欺上壓下這些弄虛作假的現象屢禁不絕，可以說是“頑疾”。過年了，巧妙地、藝術地刺一刺這種頑疾也有利於來年作風建設，雖然諷刺的只是小小的村主任，但並非只有村主任纔喜好“演戲給你看”，你懂的。

這些小品節目，都來自當下社會，與現實生活密切相關，關乎民生、教育、消費、保健、養老，所以說接地氣、有新意、暖人心。春晚節目不能脫離生活，不能脫離大眾的關切，越是能夠契合社會關切、切准時代脈搏、表達人民大眾的願望，越會受到觀眾的喜愛。從這個意義上來說，春晚的真正魅力，來自創新，來自節目創作。春晚是一種儀式，但不是程式。本質上說，春晚是一種有儀式功能的藝術形式。是藝術就必須在內容上不斷創新，這也是春晚永葆青春的不二選擇。每年的春晚，哪怕只有一兩個作品、兩三個作品流傳下來，就算是有亮點、有新意。無論是一首歌、一段相聲，還是一段曲藝、一個小品，或其他形式的藝術作品，只要能流傳下來，就會成為時代記憶，就會把觀眾的笑聲珍藏在春節的年輪中。今年春晚的《“兒子”來了》，就是一個很有生活氣息與藝術意味的小品，很可能會在2019的年輪中留下印記。

小品節目，不宜人物過多，少則兩三個，多則三五個。要集中塑造一兩個人物形象。作為喜劇藝術，重要的是藝術智慧，機智、幽默、巧妙，讓觀眾在笑聲中恍然大悟，笑其所笑。

春晚可以在形式上少做一些文章，一定要在內容創作上多下一些功夫。如果說形式是氣氛，那麼，內容纔是“年夜飯”，要有滋有味纔好。有好作品、好節目，春晚常新。今年的春晚做到了這一點。