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近年，天津美術學院副教授賈廣健連獲一連串各類大展獎牌，越來越受到人們的關注。在進行“天津當代國畫優秀作品展”的評選中，雖然競爭十分激烈，但年輕的賈廣健還是以不俗的實力，無可爭辯地入選。
賈廣健的藝術是融於上世紀90年代興起的中國工筆畫復興運動的。他以出色的創作成就和理論探索，成爲新寫實型畫家中的一位重要代表人物。他的工筆花鳥畫善於在自然、傳統、自我的交融中找到對花鳥世界的全新感覺，善於在不爲人注意的閒花野卉中營造夢幻般的畫境，具有宋元繪畫的雅逸和摯愛生活的情趣。
作爲畫家的賈廣健和其作品表現的一樣，表面寧靜、內斂，有一種不尚張揚的天性；但談起藝術、談起繪畫，他會滔滔不絕，只有這時才能真實地感受到涌動在這位年輕畫家內心世界的生命波濤以及對大自然的那種敏感的體悟。關於繪畫，賈廣健有許多要說的話：“我的工筆花鳥作品多爲大景，我稱之爲大景花鳥。這不僅僅是指在尺幅上的鴻篇鉅製，而是在表現主題時，無論從畫面的結構形式還是空間意識上盡心追求闊大、浩然。我的畫在處理全局時注重整體結構與整體‘勢’的把握，表面看好似是客觀自然中的一角，但每一個細節無論在造型關係上還是在前後的空間層次上都做了精心的推敲，尤其是對於畫面的‘角’與‘邊’的處理則更煞費苦心。我的每一幅大型作品都有多個‘點’。這與傳統的工筆花鳥畫大都是以一箇中心爲主大相徑庭。”
關於國畫中的“傳統問題”，賈廣健通過自己多年的藝術實踐也有很深的體會。他認爲，“對於傳統首先要持一種傳承的觀點，其次是在把握傳統的前提下突破傳統；傳承與延續實際上是對傳統的保持與揚棄的過程，又是一個創造的過程，這個創造的過程正是延續了傳統、突破了傳統、發展了傳統；也正是在這個過程中，融入了作爲現代人的精神品性與人格內涵”。
賈廣健生於河北永清縣，也許離孫犁筆下的“荷花澱”太近了，賈廣健對荷花有一種天然的感情。在他的“花鳥世界”裏，出現了越來越多的荷花。斑駁的殘枝敗葉、低垂散漫的蓮蓬、搖曳飄蕩的碧水寒塘，是他畫的一系列以荷爲題材的畫中永恆的主題。他說：“我在嘗試拓展並深化着同一個主題，使自己的作品真正返歸到自然的‘真實’。”
作爲一個年輕的創新的花鳥畫家，賈廣健所創造的藝術境界之所以令許多人沉醉，非常重要的一點是他始終緊緊地把握着東方文化的精神內涵，又重視反映現代人精神品性以及至精至微的藝術表現手段。(今晚報記者劉靜華)
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