|
近年來，“80年代後”的作家成批登陸文壇，小有名氣的有韓寒(《三重門》)、許佳(《我愛陽光》)、郭敬明(《幻城》和《夢裏花落知多少》)、張悅然(《葵花走失在1890》)、孫睿(《草樣年華》)、胡堅(《憤青時代》)等。22歲的易術也是其中的一員，已經出了《瓶子碎了》、《陶瓷娃娃》、《再見螢火蟲》、《當孩子誕生時》等四部小說，2004年書寫殘酷青春的新作《孔雀》也於近日出版。
巧合的是，就在《孔雀》出版的同時，一部來自韓國的小說《那小子真帥》登陸中國。書的作者可愛淘今年18歲，這本書在韓國發行超過200萬冊，在中國也已發行近50萬冊。
中國“80年代後”愛寫殘酷和滄桑
對“80年代後”多樣化的才情，評論家也曾作了肯定：比如，張悅然看人看事的清純微妙，蔣方舟以靈動的語言表達活躍的思緒，還有楊哲文思之睿智，葉子敘事之灑脫，彭揚用語之超俗，張佳瑋想象之奇絕，以及李萌對音樂的特有敏感等等。
但對於中國“80年代後”來說，似乎書寫殘酷和滄桑纔是他們的主流，作家徐坤認爲，少年作家葉子有着與她的年齡不相稱的驚人的成熟。今年“80年代後”更是出現了殘酷“吃香”的局面：易術的《孔雀》寫的是幾個剛剛畢業的年輕人尋找愛情過程中的殘酷經歷，之所以叫這個書名，易術的解釋是孔雀尖叫的聲音很迷人，但孔雀膽含劇毒；孔雀有毒，愛情也是有毒的。北京的春樹被評論家認爲和長沙的易術在殘酷方面並駕齊驅，今年還上了美國《時代》週刊的封面。
韓國“80年代後”鍾情輕鬆校園
《那小子真帥》讓中國讀者得以瞭解韓國少年作家的現狀。對於成年人來說，讀《那小子真帥》就像在看一本天書，書中不按語法規則地充斥着大量網絡符號，想搞清楚含義得要不斷對照書最後的“網絡符號祕笈大全”。
從內容上看，《那小子真帥》和國內大多數少年作家喜歡寫滄桑和殘酷不同，寫的是比較陽光的一面。小說故事完全像是韓國版的F4,家裏有錢、長相帥酷的“四大天王”之首智銀聖，愛上了長相平凡卻活潑向上、充滿朝氣的女孩子韓千穗。
《那小子真帥》的翻譯黃黌告訴記者，可愛淘的這本書2002年底出版之後，在韓國引發了一股青少年寫作熱潮，出現了一大批低齡作家，但都沒有取得像可愛淘這樣的成績，據她瞭解，這種寫陽光校園生活的作品在韓國少年作家中最近是主流。
爲什麼一個殘酷一個輕鬆？
爲什麼中韓“80年代後”作家的眼光會有這樣的差異呢？在接受記者的採訪時，易術坦言他們“80年代後”作家聚會時反而很少聊文學上的話題，易術說他和張悅然在一起時討論有什麼好看的衣服；與春樹在一起討論有什麼地方好玩，“我很反對把自己列入殘酷作家類型，生活當中我們其實挺單純，大家不必把我們和作品等同起來”。
只是，爲什麼形諸文學後就會變得滄桑、變得殘酷，就要書寫曖昧不明的性關係？黃黌認爲可能不在於國內少年作家寫什麼而在於書商選擇什麼，國內的書商可能認爲出版直面滄桑的書比較有市場，而韓國的書商則認爲陽光的書比較有市場。《北京日報》文藝週刊主編解璽璋認爲，這種現象和兩國的社會環境、教育環境有關係，中國學生受到的升學壓力和壓抑應該比韓國要大一些，因此寫出的東西雖然有陽光的，但更多是比較滄桑的，而韓國學生的壓力就小多了。
另外，黃黌分析，寫作是需要時間的，生活充滿陽光的孩子一般會過得很充實，可能不會去寫作。解璽璋也說，中規中矩的學生一般都忙於學業，很少有時間去寫作。走進大家視野的，更多是退學或者逃學的，本身就有叛逆的色彩，因此寫作就會變得殘酷和滄桑。
國內的“80年代後”中的韓寒、春樹等都選擇了退學，在問可愛淘是否也考慮過放棄上學專職寫作時，她回答說：“我不會這樣想。如果沒有大學生活，我一定會喪失很多寫作的題材。我現在讀影視文學專業，希望也能寫出像《藍色生死戀》那樣好的電視劇本。”
《那小子真帥》這樣一個聽起來非常老套的愛情故事，卻被韓國中學生認爲是“爲青少年寫的他們自己的愛情故事”，說的就是他們身邊會發生或者會碰到的校園故事。實際上，“80年代後”的主要讀者，是廣大的中學生。黃黌覺得，《那小子真帥》國內的銷量表明“小孩畢竟會喜歡陽光一點的東西，本身學習的壓力就很重，再總看壓抑的東西就有點累了。”
|
