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傾情獻禮建國55週年 再現天津1949年國慶盛典
有絲綢做的報紙，有金箔做的報紙，可您見過晶瑩剔透、用玻璃做的報紙嗎？
10月28日，當兩版用玻璃製成的1949年10月1日版的“報紙”———《天津日報》出現在浙江杭州西湖博覽會的第五屆中國工藝美術大師作品暨工藝美術精品博覽會上時，幾乎所有前來參觀的中外賓客、專家大師都被一下子吸引過去，大家嘖嘖稱讚，併爲之拍手稱奇。
年過六旬的玻璃工藝美術大師吳子熊從上海大世界基尼斯總部派來的專員手裏接過鑑定證書的時候，看着這件主要由兒子吳剛完成的玻璃作品，大師略帶玩笑卻又自豪地對幾個前來祝賀的朋友說：“這幾天，來世界貿易中心(浙江)參觀的五六萬人，絕大部分人是衝着這張《天津日報》來的。”
怎麼會想到用玻璃做報紙？爲什麼會選擇《天津日報》？這張報紙是怎麼做的？許多慕名而來的參觀者和媒體記者團團圍住了吳子熊。
面對這樣精美的藝術品，這份珍貴的《天津日報》，誰不想一探究竟呢？
杭城爭睹世界第一 衆人細讀《天津日報》
位於杭州市曙光路的浙江世界貿易中心，是中國第五屆中國工藝美術大師作品暨工藝美術精品博覽會的舉辦地點。
開展的幾天裏，幾乎整個杭城都知道，這裏有“世界第一”的《天津日報》。吳子熊感慨地說：“有人可是不止一次來看這張《天津日報》。”
第二展廳的門口，時常人頭攢動。走近人羣才發現，原來玻璃製成的《天津日報》就陳列在此處。
一塊深色的背景板前，透明的玻璃報紙在燈光的映襯下，顯得格外熠熠生輝。護欄旁邊有個一尺見方的小臺，上面放着上海大世界基尼斯總部頒發的“最大的玻璃報紙”證書。
“真漂亮啊，好細緻的工藝。”
“哦，原來《天津日報》發行這麼早啊。這張報紙還是世界上最大的報紙啊。”
嘖嘖讚歎聲中，只見一位70歲左右的白髮老人就站在“報紙”護欄的最前面，身子微微前傾，一隻手指着報紙一排一排向下順，一邊喃喃自語。仔細一聽，原來老先生正在逐字細讀報紙的內容，連報頭和發行廣告都一一細看：“人民政協首屆全會勝利閉幕。"“……舉行人民英雄紀念碑奠基儀式……”
“慶祝開國、保衛世界和平，明日全市盛會遊行。”
“全市人民動員起來，貫徹政協的一切決定……”
現在的人，再閱讀豎排的報紙，的確感到有點費力，加之當時還沒有推出簡化漢字，一些繁體字現在根本見不到了，幾個勉強跟着老先生一起“讀報”的遊客，聲音也漸漸弱了下去。《天津日報》前，老先生是越讀越快，他身體微微顫動，似乎顯得有些激動，一邊讀，一邊還不住地點着頭。
最令大家好奇的，還是吳氏父子爲什麼會選擇1949年10月1日版的《天津日報》作爲主題，這張世界上最大的玻璃報紙又是如何製成的呢？
偶然欲做玻璃報紙 報黨恩定開國主題
吳子熊父子的玻璃製作工藝是世界聞名的，但是吳子熊卻時常謙虛地說，這離不開媒體朋友的幫助。玻璃報紙的作者吳剛介紹說，這張玻璃報紙能誕生，最初也是一位記者朋友無意間提起的。
“新聞是有時效性的，過了時間，也就失去了一定的意義，顯得特別脆弱。就好像玻璃一樣，有個‘易碎’的特性。”三四年前，《浙江工人報》的一位記者來臺州採訪，參觀了吳子熊玻璃藝術館後，在和吳氏父子閒談的時候說：“新聞過了時效後，再次讀起，有時卻又讓人回味無窮；而玻璃只要不打碎它，幾千年也不會變色。既然有了這樣的共性，何不來點新鮮的，用你們擅長的玻璃製作藝術，做一張玻璃報紙呢？”
這個提議當時就遭到了拒絕，吳剛解釋，傳統的玻璃製作藝術基本是通過雕刻、琢磨的層次“塊面”，來表現立體感，而作爲平面載體的報紙，顯然就不可能在玻璃上使用表現層次的各種技法，況且，報紙圖片還是彩色的。
“至少當時我沒有把握，難度太大。”吳剛沒有采納這個記者的提議，但是在心裏，也隱隱埋下了用玻璃做報紙的想法。
去年的一天，吳剛在古玩市場閒逛，突然有一個小攤位吸引了他的注意。這個攤位上擱着幾份已經泛黃的舊報紙。吳剛注意到，這些上世紀五六十年代的舊報紙，其新聞圖片都是黑白的，版式也不是太複雜，字體變化也相對比較簡單。
“這樣來說，做一張玻璃報紙不是完全不可能的呀。”抑制不住興奮的心情，吳剛立刻趕回家，和父親商量，吳子熊當即表示贊同。
“可是，刻什麼內容，刻哪年的報紙意義更大呢？”吳氏父子在思考。
“找一期《浙江日報》吧。”
“手頭有‘文革’時期的報紙，要不做這個吧。”朋友們紛紛提出自己的意見。
當年解放軍解放江南時，救助了當時自幼失去雙親、無依無靠的吳子熊，因此，吳子熊對黨始終懷着深厚情感：“如果沒有共產黨的話，我是不會活到現在的，更不可能有今天的成就。”
“馬上就到了建國55週年了，那我們就找1949年10月1日版的報紙，以此作爲主題！”吳子熊的一句話得到了所有人的贊同。
衆裏尋報四處碰壁 柳暗花明鍾情津報
要找1949年出版的報紙，吳剛首先想到的是《人民日報》。
吳剛立刻奔赴上海、杭州等地幾個著名的收藏館，結果卻碰了壁，有人甚至覺得吳剛“是不是有神經病”。
說起當時的經歷，吳剛至今仍略顯無奈。除了吳子熊玻璃藝術館的日常經營外，吳剛把其他的時間、精力幾乎都放在了找這份1949年出版的報紙。這時，有個朋友告訴吳氏父子這樣一件事情，在上海有個專賣“舊報紙”的生意人，這個消息的確讓吳剛喜出望外。一番輾轉後，吳剛聯繫到了這個收藏家，但是卻被這張1949年出版的《人民日報》的價格實實在在地嚇了一跳，原來這個人向吳剛要的價格居然是幾十萬元人民幣，而且只能付款以後再看。
不讓看到報紙，萬一破損太大，買來實在沒有太大價值，況且這個價格也着實不低。父子一商量，1949年北京、天津、上海、南京等大城市已經解放，這些城市應該有10月1日出版的報紙。
上海那位“生日報”賣家卻說，自己沒有這些報紙，就算個別收藏家手裏有，不要說不會輕易出手，就是出手，價格也不會低。
似乎真是山窮水盡了，但是功夫不負有心人，就在吳剛回台州後，上海這個“生日報”賣家主動聯繫他說，現在剛找到兩份保存基本完好、1949年10月1日版的《天津日報》，每張價格5萬，但是必須兩張一齊買走。
吳剛強按住興奮的心情，向上海這位生意人表示價格可以再商量，這個生意人笑着說：“我就這兩份，我現在毀掉一份，剩下的惟一一份我現在再出價，就已經是15萬，以後還會升值。”
談判似乎陷入僵局，最終這個生意人瞭解了吳剛購買報紙的真實意圖後，還是以略低於5萬元的價格，把其中一份賣給了吳剛，這個生意人又說：“剩下的一份《天津日報》我不會再賣了，我自己要留着永久珍藏。”
“捧着報紙，看着由毛主席題寫的‘天津日報’四個字，我真的很激動。”吳剛至今還記得當時拿到報紙時的感覺，“我知道，我終於找到我夢寐以求的東西了”。
六個版面選刻其二 校對排版處處難題
拿到報紙，已經是今年年初了。
1949年10月1日的《天津日報》一共是6個版，第一版和第二版上的內容，主要是和新中國成立有關的新聞報道，而其他幾個版上，是天津本地新聞和當時一些演出、企業產品的廣告。
“時間緊迫，全部刻出來也沒有必要，就刻頭版和二版，內容好，意義也非比尋常。”吳氏父子當機立斷。
但是困難遠比預想的要多，幾乎每走一步，都是一個極大的挑戰。
首先遇到的就是校對文字的難題，由於年代久遠的關係，這張《天津日報》有了一些破損。“我真想時時刻刻看着它，卻又怕看得太多，會損害得更厲害。”吳剛對着這張珍貴的報紙，覺得有點左右爲難。
由於當時的文字還是繁體寫法，大部分文字必須仔細校對，除此以外，這張報紙上，還出現個別錯字和一字多種寫法的現象。吳剛認爲，這可能和當時鉛字印刷的工藝有關，也可能因爲同一個字在行書、楷書等不同字體中，寫法會有所差異。
爲了整體統一，最後處理這些文字的辦法就是，找到、確立同一個字比較通行、正確的寫法。《辭海》、《康熙大字典》等工具書成爲吳氏父子和其他製作人員案頭翻閱最多的書籍，兩個版的報紙，5萬餘字，都是吳剛和助手們一一校對出來的。
“你看這個繁體的‘會’字，中間的一橫和下面之間是沒有連接的。”吳剛指着現在還保存在父親辦公室裏、一塊刻好的第一版《天津日報》上的‘會’字，遺憾地說：“這個字就是當時沒有校對仔細，這張已經完成的第一版，也只能作廢。”
“必須要有自己的構思和佈局。”文字校對完了，確定最終成品的尺寸，着實讓吳剛花了不少心思，“在燈光的映照下，既要讓觀衆看得清楚舒服，又要體現報紙明淨通透的特點，還要適合展覽，顯得大氣、與衆不同。”
還是父親吳子熊有經驗，將原版報紙按照不同比例放大，最終確定比原版大6倍的尺寸比較合適。
在電腦上，預先排版，製出一張類似塑料的“保護膜”。吳剛解釋道，通常玻璃雕刻都是在玻璃反面雕刻，從另一面才能看出效果，但是由於這張“報紙”實在太大，玻璃的造價也不低廉，所以要先做一個保護膜，主要是準確地給每個文字定位，以防止雕刻時候“走樣”。
從校對到最終排版以及製作保護膜，已耗去近三四個月的時間，轉眼就到了5月間，離“十一”國慶越來越近。
雕刻突破傳統工藝 小塊實驗大塊製作
據瞭解，傳統的玻璃雕刻，其實是利用砂輪在玻璃上打磨出形體圖案，主要通過製作者輪峯上輕重緩急的力度來製造出層次效果。傳統玻璃雕刻藝術品的題材，也多是龍鳳花鳥等傳統圖案。
“吳剛製作的《天津日報》在內容和技術上都是對傳統玻璃雕刻工藝的一種突破。”吳子熊絲毫不掩飾對兒子的誇獎。
第一版上，包括毛澤東主席在內，一共有7張人物頭像的照片。吳剛介紹說，傳統技法中，人物頭像雕刻是通過層次的“塊面”來表現頭像立體的感覺，這就和報紙的平面感覺完全不一樣。爲了保持報紙統一的平面特性，就不能通過砂輪打磨的層次“塊面”來製作畫面。吳剛和助手們先拿小塊玻璃做實驗，多次失敗後，發現可以採用陶瓷藝術點擊鏤刻技巧來解決顯示平面效果的難題。
這種雕刻方法和傳統的技巧大相徑庭，它是通過用小型砂輪，在玻璃上打磨出“點”的組合，通過一系列疏密有致的“組合點”，來表現平面的立體層次感覺。
由於玻璃雕刻都是反刻正看，頭像面部陰影部分，需要製作者進行反思路雕刻，即在光線的映照下，正面玻璃上看是顯白的地方，其實是經過雕刻、打磨的部分，而顯黑的部分，其實是完整的、未經琢磨的地方。
“這有點類似中國雕刻技法中的陰陽刻和西方素描的結合。”吳剛開玩笑地說。
從頭像到文字，吳剛和助手都先在小塊玻璃上實驗好了，才最後正式在事先選好的、整塊的、較爲白淨上等的“浮法”玻璃上開始雕刻。
前期充足的實驗工作，在此時就體現出優勢了，現在需要的真是“精雕細刻”了。就是這樣仔細，也還是出現一些諸如文字刻錯、刻歪的現象，玻璃雕刻，一旦出現錯誤便無法彌補，只能作廢重新再來。
消耗十來塊小塊玻璃，三四塊大塊玻璃後，吳剛終於趕在國慶之前，於9月29日完成了兩塊共4平方米左右的巨幅《天津日報》。
親赴上海申報紀錄 堅持己見突出創意
從創意到最終完成，這張玻璃報紙耗費近4年的時間。2004年9月29日，吳剛完成了這張意義不凡的報紙後，立刻通知當地媒體。
“新華社的朋友告訴我，他們在網上查詢了相關資料，然後確定，我做的這張報紙是世界上最大的玻璃報紙。”吳剛興奮地說：“這是我們父子對共和國55歲生日的獻禮，我當時有完成某種心願的感覺。”
玻璃報紙引起了極大轟動，《天津日報》已成爲吳子熊玻璃藝術館五件“鎮館之寶”之一。
幾乎在同一時間，吳剛帶着資料、圖片和自己測量的數據，來到了上海大世界的基尼斯總部，希望能向全世界證實自己的作品獨一無二。
10月23日，按照基尼斯總部的要求，台州市椒江區公證處的公證員帶着測量工具來到藝術館實地勘測，測量工作整整進行了一天，轉天他們出具了一份編號爲002006的公證書，測定作品第一版寬度爲121.6cm，高度爲164.7cm，厚度1cm，共7幅人物肖像和7篇文章；第二版寬121.9cm，高164.7cm，厚1cm，共有14篇文章；玻璃加木架整體高216.3cm。
上海大世界基尼斯總部收到公證書後，給吳剛發來證書的草樣，吳子熊看到後，覺得不甚滿意，他致電基尼斯總部的相關負責人說：“我們做的這兩個版面的《天津日報》是第一張玻璃報紙，應該是世界上第一份玻璃報紙，我希望能考慮把這一點寫進證書。”
基尼斯相關的負責人告訴吳子熊，證書上不可能寫上太多的字，但是一定會按照吳子熊的意願，加上一句“‘報紙’是由台州市吳子熊玻璃藝術館創意”。
這時候，第六屆杭州西湖博覽會已經正式開幕。吳子熊原本打算帶着自己兩件最新制作的玻璃藝術品，參加西湖博覽會上的第五屆中國工藝美術大師作品暨工藝美術精品博覽會。
出發之時，吳子熊決定，要帶上兒子製作的這張玻璃報紙，並且在展覽時，重點推介這張意義非凡的《天津日報》。
10月27日，上海大世界基尼斯總部派員赴杭，將一份基尼斯之最的鑑定證書送到正在參加西湖博覽會的吳子熊手中。這份編號爲01627的證書，把吳子熊、吳剛精心構思、鏤刻的玻璃報紙———1949年10月1日出版的《天津日報》，列爲“最大玻璃報紙”。
同時，這張傾注吳剛心血的作品，也獲得了第五屆中國工藝美術大師作品暨工藝美術精品博覽會的銀獎。
記者手記
天津是中國最早創辦新聞報紙的城市之一。“南有申報，北有大公”，從上個世紀初，天津報業在報界就是赫赫有名的。哪裏都有從天津走出去的媒體人，曾有一位“前輩”回津參觀津報集團，他飽含深情地說：“我畢生受天津報業的教導。”
只有開放的城市，才能培養出高素質的專業媒體隊伍，這個城市也因爲能有一個出類拔萃的報業集團而驕傲。奔赴臺州，是從杭州下的飛機。打車時，司機得知記者是天津來的，很興奮地說：“我們這裏也有你們《天津日報》，是用玻璃做的，還是世界第一。”
在臺州吳子熊玻璃藝術館裏見到吳氏父子,吳子熊和吳剛真是很忙，剛忙完了西湖博覽會的展覽，吳剛又應法國巴黎市政府的邀請趕赴法國，參加中法文化交流活動。吳剛還要親手製作法國總統希拉剋的肖像，作爲禮物親自送給希拉剋總統。
吳剛暫時放下奔赴法國的準備工作，親自帶領記者參觀以他父親名字命名的藝術館。在詳細介紹每件作品不同尋常的故事時，他常常這樣評價父親的作品：“他幾乎所有的作品，都是以生命爲主題的。從我小時候起，他就時常教育我和姐姐，如果沒有共產黨，吳子熊就不可能活到現在，更不會有現在這樣的成就。”的確，在吳子熊的一系列作品中，能讓人強烈地感受到作者對生命的仰望和熱戀。
“我們選擇《天津日報》，是偶然也是必然。”吳子熊坦言，作爲個人，真的是要“報恩”的。選擇報紙作爲主題，也是要答謝長時間以來媒體對他們的幫助和照顧。“在杭州展覽期間，有幾個藝術館提出購買我兒子的作品收藏，雖然前後的成本價格也就在十多萬元，但是對我們的意義不一樣。”吳子熊表示，不會再複製出第二張這樣的報紙，“我統統回絕了這些藝術館的要求，這不是價錢的問題。”
以砂輪爲筆，玻璃爲紙，吳氏父子高超的玻璃雕刻藝術，不只是一門手藝，更是對書法、繪畫、音樂等其他多種藝術形式的體會和積澱。
臨走的時候，吳剛說，他製作的這張《天津日報》是藝術生命的起點，希望能借天津的好運，把玻璃工藝發揚光大。
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