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據中華讀書報報道，4月2日是安徒生誕辰200週年紀念，由丹麥政府以丹麥女王瑪格麗特二世作爲贊助人的Bikuben基金會特發起主辦“2005漢斯·克里斯蒂安·安徒生年”紀念活動，這個週年紀念活動從2005年4月2日起至12月6日止，屆時將有包括中國在內的135個國家加入這一丹麥有史以來最爲盛大的全球慶典。在世界文壇，能夠享受如此高規格禮遇與慶典的作家又有幾人？
說到安徒生，人們必定會將他與童話大師聯繫起來。但安徒生童話之外的成就我們可能知道得就不太多了。事實上，安徒生一生除了爲後人留下一篇篇不朽的童話作品，還爲後人留下了許多東西。他是一位詩人、小說家、散文家和劇作家；他又是一位非常著名的旅行家；他還是一位畫家和剪紙藝術家。
小說、遊記和劇本中的安徒生
安徒生30歲那年，也就是1835年，出版了自己的第一本童話集。此後，安徒生的一生便緊緊地與童話聯繫在了一起。但是，在此之前，安徒生已是一位創作了大量詩歌、小說、遊記和劇本的知名作家了。而且此後，安徒生也並沒有停止小說、遊記和劇本等的創作。安徒生最早發表的作品爲詩歌《傍晚》和《垂死的孩子》，其時安徒生22歲。兩年後，安徒生出版了第一部作品長篇幻想遊記《阿爾格島漫遊記》。該著出版後，一向以嚴厲著稱的評論家海堡認爲作者具有“毋庸置疑的才華”。同年，安徒生創作的輕喜劇《在尼古拉耶夫塔上的愛情》在皇家劇院接進行了公演。當觀衆的喝彩聲陣陣響起，靜坐在劇場一角的安徒生忍不住淚流滿面———曾幾何時，正是在同一家劇院中，他曾受到無情的嘲笑和尖酸的諷刺，而今天，他成功了，他終於可以揚眉吐氣了。
接下來的幾年內，安徒生出版了詩集《幻想與速寫》(1831)、《一年的十二個月》(1832)，遊記《旅行剪影》(1831)，劇本《亞格涅特的水神》(1834)，評論集《丹麥詩人雜評》(1832)和長篇小說《即興詩人》(1834)等一批作品。1835年第一本童話集出版後，安徒生除了全力創作童話外，仍創作了大量的其他作品，都程度不同地受到了人們的歡迎。並陸續翻譯介紹到了國外。
一個窮鞋匠的兒子，一躍成爲了受人尊敬的作家，這在等級制度森嚴的社會裏自然引起了某些上層人物的不滿和妒忌。權貴們千方百計詆譭、打擊安徒生，認爲他根本不配當作家。爲了避開這些噪音，同時也爲了開拓自己的視野，安徒生選擇了到國外去旅行。從此，旅行成了他一生的喜好，成了他生命中的一部分。
一位著名的旅行家
安徒生對旅行的熱愛，在他的同時代文人中是十分少見的。據說他一生出國旅行達29次之多，足跡遍及歐洲各國。
旅行是愉快的。旅行的愉快，反過來又觸發了安徒生的寫作靈感。且不說上面提到的那些直接以旅行爲素材的遊記作品，就是童話作品有不少也與旅行密不可分。
在1862年的一篇創作談中，安徒生曾披露說：《小意達的花》是在拜訪詩人蒂勒、與他的小女兒伊達談植物園裏的花的時候產生的靈感；《銅豬》、《牧人講的結拜故事》和《荷馬墓上的一朵玫瑰花》寫於1840至1841年去希臘和君士坦丁堡旅行之後；《雪女王》的第一章寫於德國德累斯頓附近的馬克森；《小土克》是在前往奧爾登堡的旅途中寫就；《影子》構思於去意大利那不勒斯旅行的途中；《賣火柴的小女孩》寫于格羅斯滕堡，其時正前往南方的外國途中；《差別》寫於普雷斯特城附近的克里斯廷隆……
創作了一千多幅剪紙作品
安徒生多才多藝，文學創作之餘、旅行途中，他經常以作畫爲樂。他創作過素描、漫畫、布貼、紙貼、紙雕等作品，尤其鍾愛剪紙藝術。據記載，安徒生一生共創作了一千多幅剪紙作品。這樣的數量，對於一位作家來說很是有些不可思議。
安徒生喜歡一邊給孩子們講故事一邊剪紙，等到故事結束了，他的剪紙也剪好了。
安徒生還喜歡把旅行途中的所見所聞通過圖畫傳遞給朋友。1841年5月29日安徒生在土耳其旅行途中給朋友寫了一封信，在字跡潦草的文字下面，安徒生隨手畫了兩個舞者。這就是我們今天看到的有名的鋼筆畫《兩個狂舞的托鉢僧》。
爲人稱道的畫作
與安徒生文學創作一樣，安徒生的畫作亦是有感而發。在一幅名爲《丘比特》的素描作品中，安徒生沒有讓丘比特彎弓搭箭，而是讓他玩起了雜耍———玩弄一顆顆已被愛情之箭射中的心。在一幅名爲《由衷而發》的剪紙作品中，安徒生將小丑、天鵝、小精靈和芭蕾舞員這些自己最喜愛的童話主角巧妙地組合到了一起，讓人看後叫絕。
安徒生爲人稱道的畫作不少。比如布貼畫《文藝復興劇服》，拼貼畫《載面具的女孩》，紙雕《搖騎》，裝飾畫《聖誕樹飾物》，剪紙《東方城堡》、《偷心者》、《棕櫚樹下的天使》、《太陽腦袋》等等。
或許我們可以這樣說：如果沒有童話，安徒生不會成爲劃時代的大師；但是如果沒有詩歌、小說、遊記、劇本，如果沒有旅行，如果沒有剪紙，安徒生的童話絕不會是我們現在所看到的童話。因此，從這個意義上說，安徒生所以成爲安徒生，是與他的童話，與他的詩歌、小說、遊記、劇本，與他的旅行，與他的剪紙，連在一起、密不可分的。僅有童話的安徒生是不完整的安徒生。
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