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隨着韓劇《大長今》在內地熱播、《我叫金三順》一書的熱賣和當紅組合“東方神起”的搶灘，新一波“韓流”正席捲中國。然而隨之而來的也有中國影視人士“談韓色變”，集體向韓劇“開炮”，要求政府幹預。在新韓流與反韓流的對撞中，中國學界正試圖超越“反韓流”，從韓國文化戰略的成功中尋找新的啓發。
和過去的“韓流”不同，今日的“新韓流”展現了韓國“文化立國”的新理念，將流行文化的強勢轉化成一種軟權力，在全球發揮巨大的影響力。韓國社會有一種強大的凝聚力，對本國命運有一種承擔感，因而影視作品都對本國文化作細緻的挖掘，才創作出像《大長今》這樣的作品。
但“新韓流”正面對“反韓流”的挑戰。中國大陸一些影視工作者掀起了一股“反韓流”的洶涌力量，要求政府幹預、抵抗“韓流”“佔領”中國。他們將大陸電視劇遭遇的種種問題歸咎於“韓流”猖獗，要求有關方面減少韓劇的播放量，給國產電視劇“留點空間”。
著名演員張國立在博鰲會議上猛烈抨擊韓劇，矛頭直指《大長今》：“中國人發明的鍼灸，戲中竟然說是韓國人發明的。劇情有這麼大的漏洞，媒體還一片讚揚聲。我覺得，大家對國內的電視劇太苛刻，對韓劇太縱容。中國在歷史上曾被入侵過，但文化上卻從未被奴役過，如果我們的電視臺、媒體整天只知道播放韓劇，這跟漢奸有什麼區別？”
影視明星唐國強、劉威也分別對韓流作出反擊。唐國強說：“現在國產劇的精品力作這麼多，我不明白爲什麼眼下一提電視劇就只想到那幾部韓劇？我們國產電視劇不要老是防守，而要主動出擊，根本沒必要害怕。”劉威更口出“豪言”：“我們電視劇的製作水平是亞洲最高的，其它國家根本沒法跟我們比。”
面對兩種姿態的交鋒，中國學界開始冷靜反思。中國作家協會會員、遼寧文學院合約作家張宏傑說：“韓劇吸引觀衆的主要原因，是它直指人心人性，用愛情、親情、友情三大主題，演繹人生悲歡離合，故事裏透着一股向上的執着，讓許多年輕人看後覺得，只要透過努力，困難可以戰勝。”他認爲，韓流也有着東方文化的根，同時又健康自然，韓流的成功，很大程度上是以韓民族的文化底蘊自信地與西方現代思維相撞擊的結果。
浙江電臺《精神家園》節目監製方雨說，目前中國業界炮轟韓劇的理由之一是“市場不該把大塊蛋糕給了韓劇”。其實，韓劇播出的時段多數屬於垃圾時段，但市場是最公平不過的。
浙江青研會祕書長汪慧說：“某些電視製片人炮轟韓流顯然缺乏底氣，文化沒有國界，市場經濟時代，不應該怪誰搶佔了自己的市場。相反，我們應該將韓劇帶來的壓力轉變爲動力，克服目光短視症，把自己高質量的片子拿到國際上去展示。炮轟韓劇暴露了中國某些電視人的急躁心態，安於現狀、不思進取，同時又習慣性希望有關部門能‘保護’市場，好讓他們平庸‘壟斷’，這纔是最可怕的。”
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