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不妨闢出試驗區
不過，單軍並沒有把有關城市色調的想法一棍子打死，他認爲，在一些鄉土氣息濃厚、地方歷史、民族文化特色鮮明的、且建築規模尺度不大或接近的中小城市，這種統一色調的做法是有可能實現的。單軍近來在做一個青海某城鎮的項目，就打算在顏色上做一些規劃引導，初步把主色調定爲紅色和白色。這樣做的理由是：該城鎮經濟發展相對滯後，建築的類型、高度、材料接近，不會出現超高層之類的個性建築，居民又都是當地藏民，有很強的藏文化內涵。“我認爲在這種情況下，設定城市主色調是很適宜的。”單軍說。
但是，設定城市主色調的做法放在類似北京、廣州這樣超大尺度的國際大都市，則是不可取的，至少應該慎之又慎。單軍覺得在大規模付諸實施之前，不妨闢出一兩個小街區做試驗。他的判斷是“如果街區裏面有不同類型、尺度的建築，你從視覺上肯定不會覺得和諧，雖然它們色調統一。”進行小規模試驗的好處是，即使做錯了，造成的負面影響也會比較小。
在單軍眼裏，像北京這樣的大城市，很難一下子有大的形象提升。與其急功近利、用一些簡單的方法揠苗助長，還不如實實在在地解決一些更急迫和基本的問題，比如舊城區的保護與復興，水系整治，交通堵塞，綠化問題等。他一再強調：“想一下子提升，想在一個很大的尺度上搞色調統一，是件很危險的事情。”
色調是城市蘊藏的旋律
色調是一種語言、一種標誌，而不是一種顏色，甚至也不是一片顏色
一般說來，一個城市都有一個色調，這是城市的一種標誌或者說是發展理念。”中國社科院城市規劃研究室主任李紅玉說這話時，語氣十分肯定。
“毫無疑問，城市色調是存在的。”
李紅玉介紹，在城市規劃中，色彩要素屬於城市景觀規劃，除此之外，景觀規劃還包括形象、空間尺度等多種要素。在她看來，設定恰當的城市色彩，絕不僅僅只是看起來美觀那麼簡單，對於體現該市的歷史文化脈絡、改善市民的心理狀況都有作用，甚至可以促進經濟發展。日本等國家已經把城市色彩規劃作爲城市的基本規劃之一，相當重視。
成功設定城市色調的榜樣有很多，比如哈爾濱，2002年把城市主色調設定爲米黃色和白色，這兩種顏色使哈爾濱看起來很亮麗。白色和冰天雪地相呼應，米黃色的樓則給白雪皚皚的城市增添了很多暖意。李紅玉認爲，國外城市中的典範是法國，法國舊城以奶酪色和深灰色爲基調，同時很多古老建築中都裝飾着耀眼的金色，看起來既典雅又璀璨。巴黎新城以灰色爲主色調，工業時代特徵明顯，但是在很多局部地區，又巧妙地運用了一些鮮豔色彩，冷峻中見絢麗。“這種節奏感、歷史脈絡感延續得特別好。”說起法國，李紅玉由衷讚歎。
李紅玉雖然對設定城市色調持肯定態度，但她並不贊成給城市穿上“制服色”，反對主管部門去管每個小區甚至每棟樓外立面的顏色。那樣的話，“會顯得很不自然”。她曾經參觀過一個小區，小區建築面積將近10萬平方米，開發商統一給每棟樓都刷上了一種顏色，結果走在小區中感覺到了軍營裏，那種過分整齊劃一的感覺讓人很不舒服。
李紅玉倡導的是多樣和諧。在一個大城市，只要這個城市的標誌性建築、特色區、公衆活動區能夠做到色調和諧統一，就可以了。如果城市有明顯新老城區的劃分，那麼新老城區可以設定不同的色帶。總之，“不要太割斷歷史，不要太過強求劃一，應該是多樣和諧這樣一種效果。”
另外，李紅玉的倡導也是出於建築學方面的考慮，必須考慮單體建築的特點，比如外力面的材質特點，要尊重微觀要素。再有，從普通市民的心理出發，不能推行太極端的色調，因爲平時大家都習慣於中性色調，把一個極端的色調作爲城市主色調會讓大家接受不了，也很難實施。
在她看來，一些市民之所以對城市色調持否定態度，是因爲好多時候，城市色調設計得不合理，對當地文化、歷史瞭解不充分，沒有抓住這個城市的真正特點。
一些反對設定城市色調的專家往往會以上海爲例，說上海並沒有主色調，但這並沒有影響上海的發展。這說明並不是每一個城市都需要主色調。李紅玉的對答很從容：“上海雖然沒設定色調，但每一個去過上海的人都能感覺到上海是有色調的。尤其是浦東新區，整體感覺很亮麗，還是有一種明顯的氣質在裏面的。”
最後，李紅玉把自己對城市色調的理解濃縮成一句話：“色調是一種語言、一種標誌，而不是一種顏色，甚至也不是一片顏色。” |
