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大兵，生於1968年11月8日，原名任軍，湖南長沙人，相聲演員、湖南衛視主持人。
大兵幼年患有小兒多動癥，1980年考入長沙第一中學，1986年畢業後考入湖南師范大學聲樂系。1991年大學畢業後參軍。
1993年復員後，在長沙人民廣播電臺工作過一段時間，後辭職。1995年，大兵師從奇志，並與其開始合作表演相聲，因為其濃郁的湖南本土氣息而一舉成名。代表作有《出國》、《找老師》等。1998年首次參加全國牡丹相聲大賽並意外獲得一等獎。1999年獲中央電視臺春節晚會最佳節目二等獎。2000年獲中國相聲牡丹獎。2003年年初，由於種種原因，大兵和奇志宣告分手，大兵轉同趙衛國搭檔。
相聲界永遠會有傳奇人物出現，10年前，這個傳奇人物就是大兵。10年過去了，現在的大兵還好嗎？這個自稱小時候患有小兒多動癥的湖南笑星，從上個世紀90年代末開始，和他的搭檔奇志一起出現在央視的春晚中，從而紅遍全國，大家一看到他，就會想起那略帶湖南味的普通話。一直以來，全國的觀眾都以為相聲是北方的藝術，直到大兵和奇志的出現，大家纔領略到了南派相聲的魅力。
大兵對相聲的喜愛，從少年時就已經開始。但是這個夢想一直也沒有實現的機會。後來他雖然在長沙人民廣播電臺做了主持人，可是說相聲的夢想卻一直沒有從他的心底消失過。1995年，大兵開始與奇志搭檔說相聲，而他們的舞臺，就是長沙大街小巷中的歌廳，就是在這樣的舞臺中，他們的纔華嶄露頭角，也用自己的魅力征服了第一批歌廳裡的觀眾。短短兩年，他們便從長沙的歌廳裡走出來，走入了長沙當時紅極一時的電視娛樂節目。他們以長沙方言為特色的相聲，隨電視熒屏傳到長沙乃至湖南各地，最終進軍央視春節聯歡晚會，成為全國觀眾熟悉的笑星。有人講，不到湖南，不知道大兵的影響有多大。在湖南，不管是小孩還是成年人，有一度甚至爭相以模仿『大兵腔調』為樂事。
但是天下沒有不散的宴席，令人遺憾的是，大兵與奇志因為種種原因，在2003年分手，從此，各自發展自己的相聲事業。現在，大兵的搭檔是趙衛國。除了說相聲，大兵有時候還客串起娛樂節目的主持人，長期在一線演出培養起來的應變能力，與相聲演員隨口就來的『包袱』，使得大兵在這個行業也如魚得水。大兵說，雖然觀眾喜歡他，把他當作相聲裡糊涂小人物的化身，但是他卻自有生活的原則，那就是做事認真，堅持理想，不容馬虎。
新報：印象裡南方的孩子似乎不像北方的孩子那麼愛聽相聲，你小時候是怎麼迷上相聲的？
大兵：我很小的時候，就特喜歡看我們長沙唱彈詞的，我印象最深的是個女盲人唱彈詞，她唱得很生動，我很崇拜她。當時我就想，要是我長大了也能像她一樣，抱個樂器唱彈詞給人說故事，那麼讓我變成盲人我都願意。這是我對曲藝的最初印象，後來偶爾在一次廣播中，我又聽到了馬季的一段相聲，叫《打電話》，把我給逗壞了，於是我就覺得，說相聲真是太好玩了，長大以後我一定要乾這個。
新報：你第一次說相聲就是和奇志在一起嗎？
大兵：其實我第一次說相聲是在上高中的時候，當時全年級搞了個元旦會演，我就報名表演說單口相聲。當時也沒有腳本之類的，就是自己簡單構思了一下，然後就上臺了，那時也不知道害怕，上去就說，一開始完全是順嘴胡說，然後突然看見底下有人樂，這下自己纔清醒了，感到一個夢想已經離自己特別近了，於是就很鎮定地把那段說完了。那是我這輩子第一次說相聲，對我樹立信心起到了極大的作用，從此我就明白了，我能乾這個。沒過幾年，有一次我在公園裡聽到有兩個人在那對相聲詞，我對這個感興趣呀，馬上就過去聽，聽著聽著就聊上了。第二天我又出現在那個地方，又和他們聊得特別好，這兩個人就是奇志和郭鑫，後來，我就跟奇志開始學相聲了。
新報：可是我們都不明白，你為什麼後來上大學的時候，讀的是聲樂系呢？你當時那麼迷戀相聲。
大兵：很多人問過我這個問題，其實很簡單，因為當時不像現在，在一些大學裡有曲藝專業，我考大學的時候是1987年，當時哪個大學裡都沒有這個專業。那麼我又很想學，很想學又學之無門，怎麼辦呢？我就找了一個跟說學逗唱最能挨上邊的，就是唱。但後來我比較幸運，因為我學的是師范，畢業後應該去教學。但是正好我在畢業之前，部隊的文藝宣傳隊到我們學校來要人，而且有一個特殊要求，就是這人最好能說點相聲和寫點相聲，這簡直就是衝著我來的。當時我們的系主任就說，甭找了，這有一位正合適。
新報：大家都知道你有一段在歌廳裡說相聲的經歷，除了給了你大量的舞臺經驗，那段經歷還給了你什麼？
大兵：那是我人生中最艱苦的一段時間，大概持續了四五年的時間，當時每天我們演四到五場，每一年，演出按300天算，就是1200到1500場，不管刮風下雨還是節假日，這四五年之內，沒因為自己身體的原因而請過一天假。那時我和奇志每天下午兩點半必須見面，有時候演完了一場，要去趕下一場，都來不及換裝，我倆就穿著舞臺上的大褂，騎著摩托車就匆匆忙忙地上街了。可當時最大的壓力還不是這些，而是來自觀眾。因為觀眾恨不得你一天換一段，其實這也是觀眾正常的心理，因為那時候在歌廳聽相聲的觀眾比較固定，基本上就那些人，同一個段子，第一次他會樂，第二次他會覺得還行，第三次他可能就不耐煩了，你要再沒有新的，他們就會轟你下臺了。
新報：正因為有過這樣的經歷，所以你和奇志的分手讓大家覺得特別遺憾。
大兵：其實我們的分手沒有任何別的原因，純粹是因為藝術觀點不一樣，我們之間什麼都可以妥協，就是藝術觀點不能妥協，這是我們最大的問題。但是這個問題很難跟外行說清楚，別人也不好理解。我主張相聲不能光是諷刺，裡面還應該有別的東西。
新報：郭德綱曾經有一個主張，就是相聲應該回歸劇場，現在的小劇場相聲很火爆，你當年在歌廳裡說相聲時，是不是也有過類似的主張？
大兵：我認為相聲回歸劇場是應該的，但不要拘泥於劇場，還要有其他的形式。我也算最早回歸劇場的，我深深知道劇場的好處，但是我也知道它的不足。我經常對同行講，我們要做紮得進去拔得出來的演員，就是這種小劇場的形式確實很好，那麼你要紮得進去，但是也要拔得出來，纔能證明自己的能力。
采訪手記：
相聲界似乎是一個永遠充滿故事的地方，大家愛聽這些笑星們講段子，但是好像更愛聽關於這些笑星們的段子。也是，能把娛樂精神發揮到極致的，也就數相聲界這些老少爺們了，能拿自己的親戚朋友們在臺上抖包袱，換一個行業，你試試？但是和這些笑星們接觸後，卻發現，他們身上卻有著一個讓人意想不到的共性，就是嚴肅——這種嚴肅不是那種表情中的嚴肅，而是骨子裡的認真。
兩年前，曾經采訪過奇志，當時聊過他和大兵曾經有過的難忘的奮斗與後來讓人惋惜的分手，奇志當時也坦言，是因為藝術上的分歧。此次觸及這個話題，大兵也是很認真地強調，別的問題好商量，這個問題沒辦法調和。看來，倆人都還挺『擰』的，但是或許正是因為這種『擰』勁，纔會促使他們從長沙的歌廳裡走到了全國觀眾的心裡。
那就堅持下去吧，既然自己有主了，為什麼不去堅持呢？就像當年自己有了人生的夢想，為什麼不去努力實現呢？真的那麼一路走下來，也就成了。
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