作者:肖暢 10月11日當地時間下午13時(北京時間19時),瑞典皇家科學院諾貝爾獎委員會宣佈將2007年度諾貝爾文學獎授予英國作家多麗絲·萊辛。至此,關於諾貝爾文學獎的種種猜測終於落下帷幕。 如今已80高齡的英國女作家多麗絲·萊辛,可謂已經著作等身。這位曾多次角逐過諾貝爾的英國作家,被譽爲“英國繼伍爾夫之後最偉大的女性作家”。但是,多麗絲的成就能否同伍爾夫相提並論,在此不好妄下斷語。可以肯定的是,作爲20世紀最優秀的作家之一,伍爾夫沒有拿過諾貝爾獎。而且,諸如喬伊斯、普魯斯特這樣的巨匠,也未曾問鼎諾貝爾。 這讓人想起2005年諾貝爾文學獎得主英國劇作家哈羅德·品特。拿到了諾貝爾獎,也有人馬上突出其“蕭伯納之後英國最重要的劇作家”這一殊榮。但是,恰恰是獲獎之後,他那些久未有人問津的的劇作纔得到出版商的青睞,得到劇院的熱演。哈羅德的名聲,顯然也是因諾貝爾而起,而非“蕭伯納之後”的冠名。當然,文學的商業和文學的藝術是兩碼子事,這或許也促成了諾貝爾獎抵抗商業還原文學本來面目的動力。但是,諾貝爾獎本身卻也足以成爲商業營銷的噱頭,甚至連猜獎也成了有利可圖的事情。在商業出版和世界大獎之間,到底誰在成就文學大家呢? 也有人說,諾貝爾獎得主,在拿獎之前多已成名成家。多麗絲就是一個例證。不過,類似品特這樣的作家,甚至去年的得主庫徹,用“一夜成名”來形容也並不過分。諾貝爾,讓他們從一個小圈子人物立馬變身成世界級人物、大師級人物。顯然,獎項本身就是在“發現作家”,在成就他們。沒有人可以否認,獲獎作家及作品正因諾貝爾獎走向經典甚至不朽,而在商業上也將變得越來越暢通無阻。令人遺憾的是,更多伍爾夫、喬伊斯、普魯斯特這樣的天才型作家,將要一如既往地自力更生,只能用時間來成就自己。 正如瑞典漢學家羅多弼去年接受《南方週末》採訪時所說的:“文學的領域裏面不能採用什麼絕對同一的標準,可以識別非常好的文學和優秀的作家。”諸多猜測,甚至瑞典文學院18大院士(有一人長期缺席)對獲獎人士的定奪,最多也只能算是部分人的文學趣味在起作用。他們在發現作家,但同時也在遺漏作家。諾貝爾絕非一塊金牌,給了那些最爲優秀的作家。即使是這些院士權威們,他們在決定把獎頒給誰時也是有分歧的。最極端的例子是,2004年院士們決定把獎頒給奧地利女作家埃爾弗裏德·耶利內克時,其中一位院士克努茨·安隆德就因厭惡這位作家的文風表示抗議這一評獎結果,最終宣佈退出瑞典文學院。 拒斥諾貝爾文學獎的還不止這一位院士。至今還爲人們所津津樂道的是,1964的得主讓·保羅·薩特曾明確拒領諾貝爾文學獎。薩特在拒領聲明上說:“我的拒絕並非是一個倉促的行動,我一向謝絕來自官方的榮譽。”雖然這一拒絕和薩特當時的政治、哲學立場有關,但以此行動的方式來闡述自己在文學、哲學裏所表達的一切,這些恐怕遠遠比一個諾貝爾獎更能成就一位大家吧。 來源:長江商報
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