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2007年下半年，隨着日劇《螢之光》的熱播而流行起來的“幹物女”一詞，被用到近乎氾濫的地步。“像香菇、乾貝那樣乾巴巴的女人”，“已經放棄戀愛，凡事都說"這樣最輕鬆"的年輕女人”，“假日幾乎都穿着高中時代的運動服，躺在家裏喝啤酒的女人”，這些關於“幹物女”的形象素描，讓衆多城市女性頻頻點頭：對，我就是這樣子的！但是，在爲自己終於找到“同類”而欣喜的同時，卻很少有女性看到：《螢之光》劇中的“幹物女”小螢，不但受到事業有成的上司欣賞，還被年輕英俊的新進設計師追求，她逐步脫離“幹物女”的生活方式，獲得了愛情大豐收；扮演小螢的綾瀨遙雖然也自稱“幹物女”，卻是日本演藝圈不折不扣的青春美少女，不但憑藉《螢之光》擺脫了“票房毒藥”的頹勢，還被評爲2007“日本年度女性”。看到這兩個鮮活的個案，你還會津津樂道自己的“幹物女”生活嗎？ 好在，一度沉迷於“幹物女”模式的女性們終於清醒了過來，與“幹物女”相對的“潤物女”理念開始大行其道。以理智著稱的已故作家王小波說得好：“不錯，痛苦是藝術的源泉，但也不必是你的痛苦……柴科夫斯基自己可不是小伊萬；瑪麗亞·凱瑞也沒在南方的種植園裏收過棉花；唱黃土高坡的都打扮得珠光寶氣；演秋菊的卸了妝一點都不悲慘，她有的是錢……這種種事實說明了一個真理：別人痛苦纔是你藝術的源泉；而你去受苦，只會成爲別人的藝術源泉。” “幹物女”不是“社交恐懼者” 日劇《螢之光》根據女漫畫家秀樂沙鷺的漫畫《小螢的青春》改編而成，漫畫本身已經擁有強大的讀者羣基礎，由綾瀨遙等俊男美女組成的演員陣容，以及“幹物女”一詞的橫空出世，都讓《螢之光》成爲2007年度日本熒屏最大的亮點之一。其實，由日本漫畫延伸而來的流行詞彙一向有奇趣，比如“電車男”其實跟“電車”毫無關係，而是指那些沉迷於動漫產品、懶得打扮、不懂談戀愛的年輕男子，而“幹物女”則指在下班之後謝絕應酬、不願收拾自己也不願整理家務、寧可躺在髒亂差如垃圾堆般的家裏喝啤酒看電視的年輕女性。 不過，在“幹物女”一詞流行的同時，日本有不少資深動漫迷們指出，其實人們，尤其是很多女性對“幹物女”的理解是錯誤的，至少是片面的。比如有很多觀衆認爲“幹物女”講的就是“四不”，即“不競爭，不交際，不運動，不戀愛”，活脫脫就是一個消極的“社交恐懼症”患者，這真是大錯特錯。試想，在一本正經、淘汰率極高的日本職場，怎麼會允許一位年輕女職員疲沓頹廢，沒有絲毫的競爭意識？其實，無論是在漫畫還是在日劇中，小螢都是一個非常成功的女性白領，當她處於工作狀態時，絕對是聰明能幹，英姿颯爽，創意層出不窮，而且敢於據理力爭。只有當回到自己家時，她纔會脫下高跟鞋，洗淨鉛華，窩進沙發神遊四方。 事實上，很多喜歡窩在家中、自稱“幹物女”的城市女白領，都將自己對外界的不滿、逃避甚至些微的自閉，當成是“幹物女”的表現，並且以爲是找到了“同類”，這既是對“幹物女”一詞的誤讀，更是對日本少女漫畫的不瞭解———絕大多數的少女漫畫，可能會採取某種諷刺幽默的方式，但其實都在倡導一個積極向上的主題，否則也不會叫“小螢的青春”了。 “幹物女”絕非“不婚主義者” “因爲你不是女人啊，你走後我一直在想，你喜歡的生活方式，你的這身打扮，一點都讓人感覺不到應有的潤澤感，就像一片嚼得乾乾的魚乾，你應該說是魚乾女……你已經不算是個女人了，你已經枯萎了，你身爲女人卻已不是女人，所以我覺得和你一起沒有什麼問題。”———小螢誤打誤撞地租到了自己頂頭上司高野部長的房子，不過，看着在辦公室裏亮麗可人、私下裏卻髒亂邋遢的小螢，高野坦白地告訴她，這樣的女人根本無法激發男人的“異性效應”；而小螢也一度宣稱“談戀愛還不如回家睡覺”，喜歡自由自在的獨身生活。 隨着《螢之光》的熱播，很多日本保守人士還提出過反對意見：日本的結婚率本來就屢創新低，如果每個白領女性都要學做“幹物女”，那男人豈非更找不到對象結婚了？而我國的很多白領“幹物女”羣體，更將“懶得談戀愛”視爲最高主張。事實上，這種看法早就被被動漫和日劇愛好者們所嗤之以鼻了。所有看過原著漫畫或者日劇的人都很清楚，小螢並非不想談戀愛，當她遇到心儀的男子時，她的表現不見得比“結婚狂”含蓄。比如，她會給英俊的設計師手島發短信說“我想見你”；她認爲戀愛和工作都需要好好努力，連最喜歡的啤酒也不喝了，一門心思想着儘快把工作做完等着手島來約會自己；因爲手島喜歡成熟美女，小螢於是自我反省，決定不再做幹物女，回到家不再穿運動服，還把凌亂的房間收拾乾淨……這種種表現，哪裏還是一個“幹物女”所爲？所謂的“幹物女”，都是指在她們邂逅愛情之前的木知木覺，都是暫時性的，她們並不抗拒愛情，正相反，是愛情將她們喚醒，讓她們開始另外一種成長。 有意思的是，原作者秀樂沙鷺不僅讓小螢收穫了高野部長的愛情，還現身說法地表明瞭自己的“想婚”立場。在《螢之光》的花絮部分，秀樂沙鷺親自出鏡，還向綾瀨遙索要簽名，因爲她自己剛剛結婚，想把簽名轉贈給自己的先生。 現代女性無奈選擇“慾望遞減” 當然，不管是誤解還是正讀，“幹物女”作爲2007年度最流行的網絡詞彙之一，能夠在不同國別、不同身份的女性心中激發共鳴，自然有其超乎漫畫和電視劇之外的因素。日本社會學者在分析“幹物女”一詞的流行原因時認爲，這個詞彙的出現，其實是反映了普通職業女性羣體中出現的“慾望遞減”心理。“慾望遞減”是近年來經常與“幸福感遞增”相提並論的一個詞組，因爲現代的職業女性，在工作環境中不得不把自己武裝得精明強幹，要努力跟男同事一樣獨當一面，要充分表現自己的職場資格和能力，畢竟職場是她們自己無法左右的，她們必須全力以赴；而爲了減輕來自職場的壓力，她們只有在自己家中，在沒有外人能看到的角落裏，才能徹底地放鬆身心，做回自然的自己。換個角度來看，她們看似乾巴巴毫無情趣的家居生活，其實正是目前最流行的“慢生活”，比如我們就經常可以看到小螢在自家後廊中慢悠悠地喝啤酒———在辦公室裏風風火火是沒辦法，在自己家也要像打仗一樣，還不把自己逼死？ 小螢的“幹物女”形象之所以能夠深入女性內心，也正是源於她這種真實的個性和狀態。有意思的是，女星們儘管在公開場合光芒四射，但私下裏都做着“幹物女”。綾瀨遙在接受“年度女性”稱號時，被發現身材發胖了許多，原因是休閒在家時無法抗拒美食誘惑；而張曼玉、黑珍珠娜奧米·坎貝爾等多位女性都毫不諱言，自己在家時喜歡素面朝天，而且最喜歡穿的就是洗得軟塌塌的運動衣，因爲這令她們感覺最舒服。 從“幹物女”進化爲“潤物女” 就像小螢一改“幹物女”的生活模式努力減肥、打掃房間、學做飯菜一樣，現實生活中的“幹物女”們也很難長期以這個身份爲豪，尤其是在上海，“潤物女”的比例要大大高於“幹物女”。很多單身的上海女白領，在工作之餘進健身房、做美容、與閨密逛街、進培訓班充電，過得有聲有色。不過，日劇中小螢的改變是因爲她遇到了喜歡的男子，而現實中的女性也許並沒有那麼幸運，但她們的改變卻更加透徹：她們的選擇是爲了完善自我。 在這方面，去年最流行的美劇之一《醜女貝蒂》給我們提供了最好的榜樣。一個身材發胖、容貌平平、還戴着牙箍的“醜”女孩闖進了美女如雲的時尚圈，在被無數人嘲弄、鬧出很多笑話之後，她終於以出奇制勝的實力和永不言敗的精神贏得了大夥的認可。雖然編劇也給貝蒂搭配了一個白馬王子式的夢中情人，但與日劇“愛情爲主，工作爲輔”的表達方式不同，《醜女貝蒂》將重點放到了貝蒂對於工作的努力和熱情上，讓貝蒂看上去離我們更近，更爲親切平實。這也從某種角度上折射出了中西方社會文化的不同。東方文化更講究女性的歸宿，小螢願意爲了男朋友而改變，她得到與男人成家的機會；而西方文化則更強調個人的奮鬥過程，貝蒂不是爲了取悅白馬王子，而是爲了證實自己的能力而努力的，哪怕沒有這個白馬王子，貝蒂也有足夠獨立的經濟和精神，爲自己營造一個歸宿。而大多數上海“潤物女”的心理，還處在小螢和貝蒂之間：既不像小螢那樣傳統，也沒有貝蒂那樣獨立。(記者孫立梅)
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