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站在歷史的面前,人們總會感嘆自己的渺小。而當創造歷史的人再次被還原於人前時,人們對他們的情緒只能用“偉人”兩個字來表達。由天津市委宣傳部、天津電視臺、中央電視臺和八一電影製片廠聯合攝製的大型史詩電視劇《解放》,就是這樣一部讓我們可以在歷史的回顧中,開闊視野、凝神靜思的作品。一部電視劇做到將“思想的藝術和有藝術的思想”辯證統一不容易,而《解放》則真真正正做到了這一點。
如果說之前的衆多影視劇作品在描寫解放戰爭時着眼於一個角度、一種側面、一種情緒的“一點論”,那麼《解放》則可稱得上是站在歷史唯物主義的高度通觀全局、客觀分析的“全景式”概述。在《解放》中有對於國共雙方的個性化描寫,有戰爭場面的驚心動魄,有偉人情懷的俠骨柔腸,也有奪取最後勝利的艱苦卓絕。在《解放》中觀衆會感嘆“數風流人物,還看今朝”的磅礴氣勢,人們會折服於“雄關漫道真如鐵,而今邁步從頭越”的堅定不移。毛主席在不同時代所發表的感慨,你在《解放》都能體會到那種情懷的釋放,並在其中得到共鳴。
從今日開始,本報將陸續推出電視劇《解放》的專題系列報道,全方位爲讀者呈現這部鴻篇鉅製的精華所在。今日,本報將就《解放》的各中看點進行一次盤點,以便讓讀者對於《解放》有更爲翔實的瞭解。隨後,本報還將陸續推出導演、演員專訪和專家訪談、觀衆反響等系列報道,深度解讀《解放》和它的精神內核。
《解放》人物譜
毛澤東唐國強飾
第五次飾演毛澤東的唐國強,在《解放》中詮釋了一代偉人由“神”迴歸到“人”的精神本原。
周恩來劉勁飾
儒雅如周恩來,劉勁將周總理的人格魅力再次完美詮釋。
朱德 王伍福飾
雖然話不是很多,王伍福所飾演的朱德總能成爲毛澤東最爲堅實的後盾。
劉少奇郭連文飾
郭連文詮釋的劉少奇,讓這個有着超強組織能力和非凡智慧的領導人令人欽佩不已。
彭德懷姚居德飾
毛澤東對於彭德懷的評價:山高路遠坑深,大軍縱橫馳騁,誰敢橫刀立馬,唯我彭大將軍。姚居德讓這句詩得到了最好的詮釋。
任弼時王健飾
王健演出了任弼時鞠躬盡瘁,能堅持走一百步,就不該走九十九步的韌勁。
董必武李安清飾
董必武的博學在李安清的演繹下讓人稱道。
劉伯承張再新飾
張再新很好地詮釋了劉伯承與鄧小平這段中國共產黨黨員之間團結互助的典範。
鄧小平盧奇飾
一直以來他都是飾演鄧小平的不二人選。
鄧穎超黃薇飾
她就是鄧媽媽,黃薇讓鄧穎超的女性光輝光芒萬丈。
蔣介石馬曉偉飾
實力派演員馬曉偉將蔣介石的多面性表現得恰到好處。
宋美齡於小慧飾
作爲蔣介石的夫人,於小慧將宋美齡的優雅與端莊再次完美呈現。
《解放》之最
最有分量:50集史詩電視劇《解放》由天津市委宣傳部、天津電視臺、中央電視臺和八一電影製片廠聯合攝製。縱觀出品方,《解放》可算得上是一部最有分量的鴻篇鉅製。
最高水平:《解放》以大局的歷史觀,詮釋了中國人選擇中國共產黨領導的必然性,被譽爲慶祝新中國成立60週年最重要的獻禮電視劇。
最全面:《解放》是我國第一部全景式展現三年解放戰爭的長篇電視連續劇。導演董亞春曾表示,《解放》所涵蓋的歷史階段和歷史信息量以及這段歷史的分量在目前同類題材電視中都是最高的。
最客觀:《解放》秉承了嚴謹客觀的創作態度,在表現手法上對國共兩黨進行了大篇幅的深入分析。對兩黨將領深層次的個性剖析和全景式展現,稱得上是電視劇領域描寫解放戰爭最爲客觀的作品。
最壯烈:《解放》中的戰爭場面大氣磅礴,波瀾壯闊,並採用衆多電影鏡頭,大型戰役實景拍攝參與演員多達數萬人,展現了一場最爲壯烈的解放戰爭詩篇。
最人性:在細節的處理上,《解放》在戰役之中最大程度還原了“人”的本真。例如在劉胡蘭犧牲一段的描寫上,當年輕生命消失的最後時刻,畫面閃回的則是女孩子趕馬車、學識字、入黨等生活化的細節,讓人動容。
鴻篇的鉅製天津的不解之緣
《解放》作爲天津市委宣傳部、天津電視臺、中央電視臺和八一電影製片廠聯合攝製的一部鴻篇鉅製,該劇後期製作期間,天津市委常委、市委宣傳部部長肖懷遠還親切看望了主創人員和有關專家學者並與他們座談。肖懷遠對主創人員和各位專家學者爲拍攝好《解放》所付出的心血表示感謝。並表示主創人員以“解放”的精神創作《解放》,拍攝《解放》,打造了一部無愧於時代的精品力作,做到了歷史真實與藝術真實、歷史規律和藝術規律的有機統一。
《解放》劇組先後在本市和平區政府、原第一劇院、慶王府、天津京劇院、楊村影視基地等地取景拍攝。劇組在天津利順德大飯店拍攝期間記者曾前往探班,在這場周恩來與張治中進行國共北京談判的戲中,導演郭大羣在拍攝間隙向記者介紹,《解放》首次抵津的拍攝分爲三大部分。第一塊就是國共雙方在當時的北平六國飯店進行的談判;第二塊是解放戰爭開始以後,蔣介石在瀋陽親自指揮遼瀋戰役的部分;最後一塊則是遼瀋戰役中,林彪、劉亞樓等在長春與國民黨杜聿明、廖耀湘等鬥智鬥勇進行對抗的戲份。而談到對於天津的印象,郭導更是讚不絕口,他表示在津拍攝期間進程十分順利,天津各界和羣衆對《解放》都很支持。
而作爲一名天津籍演員,劇中飾演朱德的王伍福則更是讓導演讚不絕口,唐國強就曾經表示,王伍福身上有一種天津人特有的執着和堅韌。“王伍福拍戲時總是最認真的,每次演出之前他都會看很多資料,做到心裏有數。而在一些戰爭場面的拍攝中,他更是衝在最前面。不僅如此,他幾乎每年都會去給朱老總掃墓,和朱德的後輩家人關係十分密切。都說天津人重感情,王伍福身上有着天津人的典型特質。”唐國強曾經這樣表示。
一樣的領袖不一樣的情懷
在《解放》拍攝之初,記者採訪導演之一的董亞春時,他表示:“《解放》以3年解放戰爭爲背景,雖然是戰爭題材的作品,但這次在拍攝手法上與以往的影視作品有所不同。《解放》在拍攝過程中是以戰爭爲主線,但最本質的東西是在國共兩大陣營的對峙上,看點在毛澤東與蔣介石在戰爭中的策略運用上。可以說,兩大陣營在鬥勇的同時,鬥智的成分更多,所以從一定程度上講,《解放》是以文戲爲主。”
作爲一部戰爭題材的作品以文戲爲主,是否會顯得枯燥,答案是否定的。雖然目前,該劇剛剛拉開序幕,但縱觀《解放》全篇,其實觀衆就能發現,該劇將人們熟悉的領導人,尤其是共產黨領導人刻畫得更爲生活化、人性化。就像唐國強在採訪中所言:《解放》中的毛澤東是七分虎氣、三分猴氣。這裏的毛主席更親切、更隨和,他首先是一個人,然後纔是一個偉人。
爲了突出領導者生活化的一面,《解放》將很多重大決策的商議地點選在了澡堂裏、馬背上,這讓故事更加生動有趣。在一場周恩來爲毛澤東雪地推車的戲中,由於車子在雪地中滑倒,童心未泯的兩位領導人四腳朝天地躺在地上開懷大笑,這種真性情的表現讓《解放》更多了一份人情味。
雖然《解放》以男人戲爲主,女性角色相對較少,但在劇中卻起到了烘托人物性格、調節劇情節奏的作用。涉及偉人家庭以及感情的戲份《解放》並不迴避,如毛澤東與江青、周恩來與鄧穎超等領導人的感情生活在劇中都有表現。可以說《解放》讓觀衆看到了一樣的領袖所擁有的不一樣的情懷。
理性的詮釋國共兩黨的較量
《解放》從蔣介石撕毀停戰協定,對解放區發動全面進攻開篇,描寫了國共雙方在軍事、政治、經濟等各條戰線上的殊死較量。不同於以往作品在解放戰爭的刻畫上淡化對於國民黨的描寫,總讓國民黨軍千人一面,《解放》則是在表現中國共產黨將領們各具特色的性格同時,對於國民黨也作出了深入細緻的剖析。《解放》加入了一些未曾在影視作品中披露過的情節,讓國共兩黨亦敵亦友的關係得到了更爲細緻的詮釋。例如對於國民黨國防部第三廳廳長郭魯圭的描寫,這個有着大局觀的國民黨將領,曾經不斷將蔣介石的作戰方案送給毛澤東。而國民黨師長韓練成在萊蕪協助解放軍3天殲滅5萬多國民黨軍隊,並活捉第二綏靖區副司令長官李仙洲的經歷,也在《解放》中有着濃重的一筆。
《解放》正是用這種精神以細膩白描的手法對於國共兩黨進行了一次理性的全面展示。共產黨一方意氣風發,運籌帷幄,毛澤東的決勝千里,周恩來的儒雅幹練,以及朱德的樸實無華都讓這些領袖人物變得不再只是人們心中的一個符號,而成了更有血性的真漢子。縱觀國民黨一方,也有蔣介石的老謀深算,張靈甫的一世孤傲以及白崇禧的好勇鬥狠,在《解放》中他們也得到了細緻的刻畫。
恢弘的戰爭撼動人心的氣魄
《解放》被專家稱爲“銀屏上偉大的中國人民解放戰爭的形象歷史”,這部以文戲爲主的作品在戰爭場面的描寫上也毫不遜色,可稱得上是氣勢磅礴。《解放》的第一集,就以打響第一炮的四平防禦戰開場,場面殘酷而震撼。整部電視劇將通過對中原突圍、延安保衛戰、千里躍進大別山、孟良崮戰役及遼瀋、淮海、平津三大戰役直至渡江戰役等事件的重點描寫,對解放戰爭歷史上的各個重要戰役進行一次波瀾壯闊的全景式展現。作爲導演之一的唐國強曾經表示,《解放》的拍攝手法,就像採用了寫意風格的大手筆潑墨山水,在把握大框架講故事的同時,強調一個大氣。飾演鄧小平的演員盧奇告訴記者,《解放》中最大的一個戰爭場面曾動用了3萬人進行拍攝。
在一些戰爭場面的處理上,導演將色調進行泛黃做舊處理,突出了歷史的厚重感。“由於戰爭場面太多,拍攝中我們動用了大量的部隊、槍支和煙火。不僅如此,電視劇中很多的片段採自電影鏡頭。在情節的交代上,《解放》有些類似《三國演義》,開始時有零星的簡略交代,最後集中在對戰役詳盡的渲染上,以此來表現激烈的戰地爭奪和悲壯的堅守陣地,這種大氣的講故事方式,既可以集中情節又不會缺失必要的交代。”唐國強曾這樣向記者介紹。