|
||||
在《解放》中扮演朱德的特型演員王伍福,堪稱當今扮演朱德的“特型第一人”。許多觀衆也許不知道,王伍福是地道的天津人,此次拍攝《解放》,王伍福欣喜之餘也倍感親切,“《解放》對於我有不尋常的意義,希望家鄉觀衆多提意見。”
記者:拍攝《解放》,你有何感觸?
王伍福:我是地道的天津人,該劇是天津市委宣傳部、天津電視臺等單位聯合拍攝的,對我也有不尋常的意義,它是我表演生涯中一段最珍貴的記憶。
記者:你是從何時開始扮演朱老總的?
王伍福:1980年有部話劇叫《平津決戰》,化妝師覺得我很適合演朱德,演出後的反響也特別好。
記者:你在很多影視劇中扮演了朱德,和朱德的家人有過接觸嗎?
王伍福:當然有。我1984年出演大型歌舞史詩《中國革命之歌》,演出後我請記者給我和康克清大姐合影。第二天,她讓任弼時的兒子帶話給我說,“很像!很像!演老一輩革命家,要學習他們的革命精神,繼承發揚他們的革命光榮傳統。”這句話就是我的座右銘。
記者:這次出演《解放》,你對詮釋朱德有何新的嘗試?
王伍福:在觀衆的心目中,領袖是很高大的,但領袖也是活生生的人,也有七情六慾,他們在生活當中絕對不是端着的。這次我就想把領袖演繹得生活化一些,讓觀衆覺得更親切。
記者:劇中朱德在窯洞中和毛主席打麻將解悶兒,就是出於這樣的考慮?
王伍福:對。主席爲了前線的戰事操心而失眠,朱德就想出打麻將來緩解緊張。這場戲是虛構的,但是卻拉近了領袖和觀衆間的距離。
記者:聽說在多年扮演朱德的表演生涯中,爲了和人物的外形保持一致,你也要保持體型,甚至減肥。
王伍福:是的。比如演電影《長征》時,戰爭年代很艱苦,人都比較瘦,我就得減肥,一天就吃二兩飯,還要吃減肥藥。這次拍《解放》,我得知朱老總在西柏坡時比較胖,這次就不用減肥了。
記者:你扮演領袖有什麼心得?覺得自己在表演上還會不會有突破?
王伍福:做特型演員是比較辛苦的,但是我不會放棄,因爲朱老總的人格魅力一直在感召我,我每次表演時都會覺得和朱老總在精神上更貼近了一些。要說新意就是要常演常新,每部戲都有一個新的歷史時期,要有新鮮感。
《解放》亮點塑造“新”人物
《解放》播放尚未過半,叫好聲已響成一片。該劇是以“全景劇”特徵取勝,既要求“全”,又不能是流水賬,而必須是由一連串的典型人物、典型情節構成的亮點集合。從目前已播出的各集來看,突出的亮點之一是發掘了不少過去較少出現在文藝作品中的、但事實上卻十分重要的人物和情節,而且,對這些人物和情節的處理手法上頗有創新和獨到之處。
例如,對於我黨我軍的重要領導,比如陳雲同志,過去文藝作品中表現得比較少,這次給予了很重的戲份。解放戰爭前期,林彪率領東北民主聯軍主力退向北滿,但南滿並非是敵人的天下,陳雲同志就是我黨領導南滿地區鬥爭的主要負責人,他和肖勁光等同志在惡劣環境中,像插在敵人腹部的一把尖刀,有力地牽制敵軍,使其不能放開手腳進攻北滿,直至解放東北全境。劇中有這樣的情節——陳雲同志巧妙地說服一部分同志打消了撤往北滿的念頭,留在南滿堅持鬥爭,表現出這位革命者高超的政治工作藝術。
對國統區民主人士的塑造,也是這方面的典型。像聞一多先生,過去在影視作品中很少表現,本劇則將聞先生面對國民黨特務的槍口、大義凜然地參加李公樸先生悼念大會的情節藝術地再現。編導們巧妙地將著名的《最後的演講》處理成話外音,伴以特務暗殺聞先生的鏡頭,取得了非常感人的藝術效果。其餘,像陶行知、黃炎培、馬敘倫、章伯鈞、雷潔瓊等,過去幾乎沒有多少表現的機會,這次都有成功的再現。
尤其難能可貴的是,《解放》在對普通戰士、老百姓等“小人物”的塑造方面,突破了以往影視劇的窠臼,不再是簡單地拿這些人的命運當成是主題內容的圖解、縮影或註腳,而是具有了獨立的、相對完整的情節表現,他們的性格和內心世界的豐富性被大大加強了。這方面的典型例子,是對我軍著名戰鬥英雄王克勤的塑造。王克勤從一個被國民黨抓的壯丁,迅速成長爲一名優秀的共產黨員,不到一年就升爲排長,除了作戰勇敢以外,他還有一整套的帶兵經驗,是個難得的將才,要不是過早地犧牲,也許就是未來的將軍。該劇不惜用了整整一集的篇幅,將這個優秀革命軍人的機智勇敢、愛兵如子、愛民如母……進行了強有力的戲劇化表現,最後巧妙地引出了劉伯承那句名言:“蔣介石的一個旅,也換不來我一個王克勤!”(新報記者韓曉波)