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“忘記歷史的民族是沒有前途的民族”,電視劇《解放》的熱播讓人們再次把目光投向了半個多世紀前那一場偉大的戰爭。今天,重大革命歷史題材已經成爲電視劇創作中一座座挖掘不盡的“富礦”,如何挖掘、經營好這一座座“富礦”,使其發揮出更大的精神熱能,成了電視劇創作者需要面對的難題。爲此,記者採訪了中國青年出版社《小說》原主編、著名編劇李碩儒。
李碩儒認爲,當下有一些歷史劇,並不太瞭解整個歷史的來龍去脈,只是歷史中有一個很感人的故事,拿來就編,這樣“編”出來的歷史,自然談不上史詩性。因此從事歷史劇創作,首先要深入地瞭解歷史,這樣寫出來的東西才能真正做到大事不虛,小事不拘。寫歷史劇不光要寫歷史的真實和宏大,更需要從紛繁細密的史料中分出身來,分析把握歷史的走向。
《解放》中有很多歷史細節的展現特別值得回味:山東戰場的老百姓推着饅頭,秀蘭推着一車水支援共產黨的部隊;而國民黨張靈甫的部隊同樣缺糧缺水,但他們拿到的僅僅是空投的可口可樂。張靈甫自殺後,陳毅的一段話令人難忘:“他(張靈甫)的思想是反動的,但是他的身體是沒有思想的,而且他已經死了,要保證他一個軍人的尊嚴,何況他還是中國人。”這樣一段話,也提升了電視劇的詩情畫意,使得史性之外又有了詩性。
李碩儒表示,天津市委宣傳部等4單位投拍像《解放》這樣一部鴻篇鉅製,需要極大的魄力,同時也是獨具慧眼之舉。“今天我們以一種嚴肅的精神來完成這樣一部宏大製作,不但讓人們重溫了一段偉大的歷史,更重要的意義是‘解放精神’能夠再次得到弘揚。”(記者 張帆)