訪談錄

　　記者：父母知道你在國際上獲了大獎一定會高興？

　　李瑛：如果他們還在的話，那肯定高興死了。現在我父母都已去世了。1981年，我在音院附中畢業前夕(19歲)在天津市第一屆青年歌手大獎賽中獲獎時，我父親就給我寫了一段話，意思是不要憑着老天給你的好嗓子，自傲地停留在安樂窩，要戒驕戒躁，要繼續前進……對我來說太珍貴了，寫在我學生時代的一個手抄歌本上，我一直保留着。多年後，當我開第一場個人獨唱音樂會的時候，我又把這段話印到了我的節目單上。

　　1976年我初中畢業，正好音樂學院附中到漢沽來招生，我就偷偷地去考了。在這之前，我並沒有專門拜過聲樂老師，就靠一本《怎樣練習歌唱》和學校的音樂老師，還有文化館老師教，我主要是太愛唱歌了！太喜歡了！音院附中畢業前夕，我因爲比賽獲獎到北京去演出，記得是在首都體育館，那時候就有許多中央和北京的文藝團體到後臺來要人，他們都知道天津是出音樂家的搖籃，看完演出之後，都想要我去，但我最後還是選擇留在了天津，進了天津歌舞劇院。

　　記者：爲什麼那麼喜歡唱《江河水》？

　　李瑛：1984年我參加了CCTV第一屆青歌賽，我和關牧村一起參加的，當時比賽不分是什麼唱法，全在一起唱。我進了決賽，分數僅次於彭麗媛零點幾。那次我唱的就是《江河水》，這是非常大的一個作品，最早是中國的民樂管子演奏的，後來改成二胡，然後再改成的聲樂作品，難度大，從聲樂技巧上對演員的要求非常高，要唱7分鐘左右。從那以後，人們就知道“天津有個唱《江河水》的女孩”。

　　記者：你那時候還很年輕，你是怎樣體會《江河水》這麼悲情、這麼深刻的作品呢？

　　李瑛：我一直就特別喜歡二胡曲，因爲我的琴房最早就是和一個拉二胡的一起用的。每天聽他拉二胡的那種慢弓，那種如泣如訴的音色，那種深沉，那種聲斷氣不斷的感覺，那種內心情感的糾結，特別能打動我。

　　記者：《江河水》中最感動人的部分是哪裏？

　　李瑛：最感動的是第一句“江河水……”,再就是氣息的把握，用人聲去模仿二胡就很難了。歌詞中寫的是，一對小夫妻新婚離別，丈夫外出做工時掉到山崖下摔死了。新婚妻子聞此噩耗，在江邊哭訴她的亡夫。最打動人的是第一句，我們民族聲樂叫噴口，第一句就得出來，江河水的江字，有點閉口音，不容易打出來，就得上百次上千次地練這個江字，“江……河……水……哎”由弱變強，氣息控制，心碎的感覺。一下子就把聽衆打動了，音樂是無國界的，外國人一聽就聽懂了。所以說，唱歌的人一定要先打動自己。

　　記者：既有呼喚，又有哭訴，還有哀傷，種種的悲苦全都呈現在這聲聲斷腸的歌聲中。

　　李瑛：接下來是唱段的轉換，我怎麼體會這種感情呢？我從小在生活中也見過這種悲傷的情景，當哭到一定程度的時候會沒勁了，回憶丈夫活着的時候，怎麼樣的兩小無猜，怎麼娶的我，回憶當初結婚的美好時刻，從聲音上要有變化。這樣唱：(輕輕地進入回憶，慢慢地進入，而不是一下子的轉折)“我想起當年，江上戲水,兩小無疑猜；我想起當年,春花江岸開，你託媒人登門來；我想起當年，彩轎迎親，共朝天地拜(這又哭了)……”並不是一唱就進入一種美好的回憶，我體驗生活是，人間的悲歡離合，那種悲痛欲絕時的撕心裂肺，“哎……怎料想江邊訣別，等你整三載……這山在水在偏你不在，今世永分開……”

　　記者：如同一首命運交響曲。國際比賽你是第一次參加嗎？你緊張嗎？

　　李瑛：是第一次參加。我太緊張了！在那一剎那，我想了很多很多。我參加的這個比賽是意大利政府爲紀念哥倫布誕辰500週年而舉辦的，參賽的不完全是聲樂，還有鋼琴和小提琴。不能用麥克風，一切電聲的東西都不能用，就看實力。我上場之前是一個非常棒的鋼琴選手，他要彈30分鐘。這30分鐘對我來說是那樣漫長，我緊張得心咚咚咚地跳，幾乎要窒息。我想了很多很多，我想我都這個年齡了，職稱、頭銜、獲獎……該有的早已經都有了，爲什麼還要把自己逼進這樣一場緊張的比賽之中？思緒飄得很遠很遠，但是我既然已經來了，那我就代表中國，就要唱好。我必須要鎮定下來。這時，我忽然想起了我們練聲樂的一個招數，俗稱“狗喘氣”，其實就是一種氣息的呼吸方法，於是我就這樣“狗喘氣”地平靜自己，慢慢地竟然真的平靜了下來。當報幕員報出“China,Liying”時，我感到就像有一股力量在推着我似的走上了舞臺，這時竟然異常平靜，一點也不緊張了。開始想《茉莉花》所應該有的氛圍，那種音樂的表達，進入到歌唱的境界。鋼琴伴奏一響起來時，我“好一朵美麗的茉莉花”一出口，就看到那些外國評委的眼神中立刻閃爍出光芒，彷彿在說，他們聽懂了……

　　記者：你剛纔說，你看完了我寫的美籍華人靳羽西的報道後淚流不止，爲什麼？

　　李瑛：你寫靳羽西離婚以後，一個人在法國南部的海邊默默哭泣的那段，我一邊看一邊哭。我兒子開始不知道我爲什麼哭，便搶過去看，當他看完了報紙之後說，媽媽，這文章寫到你心裏深處了……

　　記者：這其中一定很有故事吧？

　　李瑛：怎麼說呢，我前夫是拉二胡的，我上附中時他上大學，我們相戀於校園，又都進入歌舞劇院，那是一段美好的歲月。孩子兩歲時，他“下海”了，到南方去闖世界，曾經很火過，我還經常帶着孩子坐飛機去看他。但是萬萬沒想到，事情悄悄發生了變化，他要和我離婚，那是一段不堪回首的日子，我的天塌了！正是在這個時候，我看到了你寫的關於靳羽西的那篇報告文學，看到你寫她離婚的那段，我捧着報紙號啕大哭。我們歌舞劇院的領導爲了讓我換換環境，就派我到印尼去演出，我們住的房子在雅加達的一處山坡上，鮮花滿山，住了40天。我每天早上4點就起來坐在山坡上看日出。其實不是我起得早，而是我一夜都沒睡，經常是坐在那腦子裏一片空白……

　　記者：所以你後來再唱《江河水》，感覺就不一樣了，對那種愛恨情仇的理解，已經是發自靈魂深處了。

　　李瑛：包括後來唱《原野》，那種情感壓抑，恨不能迸發出去，代表舊時代女性的靈魂掙扎。比如那段“天又黑了”，我感覺就好像在唱我自己，在唱心靈。歌劇《原野》中，金子的婆婆打她，罵她，金子走到野外，這時一陣涼風吹來，她感到自己是這麼的無助，逃也逃不出去的悲涼。導演說我一下子就抓住了人物的靈魂，包括那種轉身，形體語言，後背都帶着那種無奈與淒涼(邊說邊演邊唱)。“天又黑了……”完全是用弱聲唱。這種心情我有親身體會。

　　記者：你整個的人生都充滿了戲劇性。

　　李瑛：其實我是應該感恩的，市委宣傳部、文化局、天津歌舞劇院的領導們多年來對我在事業上的關心和幫助，還有指導過我的恩師們，這段時間我聽到的讚美已經很多了，我想喧囂過後要歸於平靜，靜下來我想了很多，也進行了一些總結和思考。通過這次賽事，我的切身體會就是抓住機遇，永不放棄。(本報記者張星)