拋開《唐山大地震》中的地震場景不講，在根據華裔女作家張翎原著小說《餘震》改編的這個故事中，李元妮的一雙兒女同時被壓在了預制板的兩端，在只能保住一個孩子的情況下，李元妮忍痛放棄了女兒方登，然而造化弄人，方登卻在廢墟中獲得重生，後被陳道明飾演的軍人收養，母親的選擇讓她在沈重的心理陰影下成長，經歷了一系列糾結後，2008年的汶川大地震終於讓方登與母親之間的堅冰化解。看過美國作家威廉·斯泰龍小說《蘇菲的選擇》的觀眾都有這樣的感覺，片中的故事與《蘇菲的選擇》頗為相似，納粹集中營的蘇菲同樣放棄了女兒，不同的是，備受折磨的蘇菲最後自殺身亡。盡管故事有些雷同，但在影片中，馮小剛以及他的團隊在創作上進行了大量接近中國觀眾心理訴求的處理。

　　徐帆扮演的李元妮成了最主要的情感主線。地震後，兒子方達失去手臂，遠在濟南的奶奶執意要把他帶走，但在處理上，方達最終還是沒被帶走，在李元妮一聲近乎『慘烈』的呼喚中，方達回到母親懷抱。中國人最注重的就是血緣關系，而這種處理也是大部分中國人最容易接受和最希望看到的倫理。在影片最後母女冰釋前嫌的環節中，有影迷指出，馮小剛對這一段的處理相對草率，但站在觀眾心理的接受角度看，馮小剛以及創作團隊的這種處理方式似乎也是明智的。影片最後，徐帆的『一跪』以及張靜初的『一抱』，迎來了一個皆大歡喜的圓滿結局，不得不說，這種結局非常具有中國特色。很多細心的觀眾會發現，影片在進展中多次描寫了『過年』這個場景，從徐帆以及陳道明的孤獨，到二人分別迎來兒孫滿堂，這樣的進展似乎是在為影片的圓滿結局做鋪墊。馮小剛曾說：『這個結局有可能很傻，但我相信大部分觀眾都會接受。』恰恰是中國『家天下』以及『落葉歸根』的傳統理念，得到了大多數觀眾的推崇。不難看出，從影片剛開始的『悲情』到最後的『溫暖』，馮小剛在一步步迎合著大多數觀眾的情感訴求和主流願望，制造著讓人們看到生活希望的原動力。

　　親情高貴之處在於『超乎血緣關系』的恩情

　　細節扭轉人性陰暗面

　　除了徐帆的表演深入人心，陳道明飾演的方登養父成為片中的壓場角色。陳道明飾演的軍人呈現出陽剛之氣和雄性光輝，同時也多了一種感性和柔情，而這也是陳道明從影以來為數不多的一次出演柔情人物。實際上，在這個人物的處理上，馮小剛以及編劇蘇小衛也是在針對觀眾的審美而定，再一次迎合了觀眾的情感訴求。

　　看過張翎原著小說《餘震》的觀眾會發現，方登的養父王德清原本是一位平庸的工人，《餘震》中，王德清被張翎描寫成一個心理有些猥瑣的小人物，方登長大後，身為養父的他居然對方登進行過騷擾，因為這層關系，方登的成長更加悲情。但是這種有悖於道德和倫理的人際關系顯然不會被大多數觀眾接受。因此在影片的處理中，馮小剛以及蘇小衛將方登的養父處理成了一名軍人，在父性角色缺少的影片中，陳道明飾演的那位只知奉獻不圖回報的慈父也迅速獲得了觀眾的尊重和同情。

　　影片中，方登與養父母的關系成為『次打動人心』的元素，方登未婚先育，退學、出國、銷聲匿跡，養父陳道明在等待中一天天衰老，當方登帶著女兒再次出現在他面前時，陳道明老淚縱橫，『你到底是上哪去了呀，我天天擔心。』原著中人性的陰暗被徹底顛覆，這種特殊的父女關系也迅速得以昇華。雖然影片一直在強調『血濃於水』的親情，但是影片中對方登與養父母關系的刻畫也將親情進行了重新定位，親情的高貴在於它已經演變成一種『超乎血緣關系』的恩情。

　　對於經常看馮小剛作品的影迷來講，難免會產生一個普遍共識，那就是他是最懂中國觀眾的本土導演。以前，他大多數時候是在指導大家在什麼地方笑，而在《唐山大地震》中，他卻讓人看到了『如何讓人哭』的功底。

　　昨日凌晨二時許，《唐山大地震》結束了在天津中影國際影城以及金逸影城等院線的零點首映。不少陸續走出影院的影迷們臉上都掛著未乾的淚痕，金逸影城放映大廳的通道裡，一位來自外地的女影迷安靜地靠在男友的肩上，瓮聲瓮氣地說：『我想媽媽了。』

　　事先對《唐山大地震》中的煽情成分早有耳聞，然而實際上，影片營造出來的悲情和感動顯然超出了部分觀眾的想象，除了環繞在耳邊的立體聲音響，他們還得忍受觀影廳一隅的某位大姐隔三差五的抽泣。當然，有些影迷也對此持相反態度，認為這是一部中庸的催淚片，情節有些套路化，敘述也有些濫情。盡管如此，還是有不少影迷不願將其視為馮小剛的『失敗』，畢竟影片探索的人性問題深入人心。不能回避的問題是，馮小剛再一次用自己的方式講述了一種小人物式，關於老百姓自己的故事。有些誇張地講，馮小剛的這部影片滿足了時下一部分甚至大部分中國觀眾的心理訴求，這種心理訴求宛如20年前的臺灣影片《媽媽再愛我一次》，巧合的是，《唐山大地震》中的情感線索也與『親情』有關。

　　針對《葉問》的兩部影片，有影評人指出，盡管兩部作品有所雷同，但二者都出人意料地成功了，成功的關鍵在於導演葉偉信准確地抓住了中國人的主流民族價值觀，喚起了中國人內心的愛國情操。如馮小剛此前所言，《唐山大地震》中的地震場景僅有20分鍾左右，英文片名《After Shock》纔是重點。更多的時間裡，馮小剛毫不吝惜地用鏡頭闡述了地震後受災者的心靈震蕩以及愛恨離愁，觸摸了中國人心中千百年來恪守的道德與傳統，倫理與人情，闡述了血濃於水的珍貴以及以恩報德的真誠。不少細心的影迷發現，在這部充滿災難與苦情的影片中，馮小剛制造了一個合家歡式的皆大歡喜的結局，從這一點很容易看出，馮小剛刻意迎合觀眾主流情感和願望的意圖。

　　記者孫帥