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拿到由天津市魯藜研究會編選的《天津現當代詩選》(以下簡稱《詩選》)後,我從頭至尾、一篇不落地讀了一遍,感覺甚好,頗多教益。此書為我們通曉『五四』以來90年間天津新詩的發展脈絡,提供了很多真知灼見和資料,對於讀者了解作家作品及其在天津新詩史上的地位和本書的歷史價值,很有幫助。
我認為,《詩選》的編選者具備了職業選家的基本素質和眼光,所選詩人詩作代表了詩人所處時代和詩人本人的最高水平。
90年天津新詩史,如果以30年為一單元,可以分為3個30年。
第一個30年,從清末民初的天津城南詩社社長李金藻到與魯迅過從甚密的李霽野,而後阿隴、方之中、勞榮、孫犁、魯藜、穆旦等,都有其代表作選入。這些詩人和作品,雖然當時聲名赫然,但因為時光的流逝,許多早已不為世人所知,今日列隊排出,其氣勢就令人為之一振,耳目為之一新。李金藻的《過年嘆》,那懮國懮民的激憤情懷,分明是中國詩歌傳統的新版。穆旦的《詩八章》和《贊美》,則讓我們懂得了現代主義與現實主義是怎樣結合得水乳交融。
第二個30年,其實只有新中國成立初期的十幾年時光。老詩人命運多舛,繼續寫作的時間很短,替代他們的,是一群血氣方剛的青年。他們的詩,飽含著對黨對領袖對祖國的忠誠,熱情似火,壯志凌雲,但藝術表現上因時代的局限往往流於平白和口號化而流傳下來的不多。即使這樣,仍然有不少亮點。王莘的《歌唱祖國》,新中國成立初期一出來,即唱遍全國,至今依然婦孺皆會,長盛不衰。好的歌詞就是詩,借著音樂的翅膀凌空翱翔,風雨無阻,雷電和聲。方紀的《在毛主席身邊》、沙駝的《外婆》、劉中樞的《荷花池》等,都各具風采,文情並茂。
第三個30年,是老中青詩人齊上陣、七色花爭艷斗麗的年代。《詩選》的大部分作品皆出於此。春風化雨的時刻,老樹長出了新枝。曾以《泥土》名世傳遠的魯藜,寫出了清新婉麗的《雲之歌》,孫犁有質朴自然的《希望——七十自壽》,李霽野有直書胸臆的《生辰抒情》,穆旦的《春》寫於『四人幫』覆滅前夕,『痛苦著,等待伸入新的組合』,蘊藏著對春天深深的渴望。我把此詩歸到這裡,是惋惜詩人的早逝。如果他沐浴了春天的一滴雨露,定然會綻放出萬朵新花。林希的《無名河》、《母親的瞳孔裡寫著我的歷史》、《你曾經是我的舞伴》情真意切,比喻新奇,內涵豐厚,語言精致,無愧新詩的經典之作。馮景元的《因缺失讓我感動》保持了明快的節奏,哲理的蘊藉,那思想的閃電常常照耀我們的心靈。張雪杉的《中國》,大氣、厚重,理性化的崇仰祖國的情感更顯深沈。金同悌的《雨天心情》和《你和你,我和我》無異心語的剝露,感情的風帆在蔚藍的大海上游弋,在波濤中隱現,有一種靈動美。其後是一大串有名無名的名字,他們的詩仿佛決堤之水,少了羈絆,多了流暢;仿佛出籠的鳥,沒了拘謹,更加自由。在這裡,流暢的是情感,喜怒哀樂,孤憤幽怨,全可入詩;自由的是思想,插上羽翼便飛翔,裝上輪子便疾馳,可以渺無邊際,也能戛然而止。《詩選》已經把他們的作品鐫刻在歷史的石碑上,成為海河百年詩景的一部分。天津詩歌的希望,屬於纔氣橫溢的青年人。
從1832年梅成棟的天津第一個詩歌總集《津門詩鈔》,到這本《天津現當代詩選》,近二百年來選本多多,加之全國各種選本收入的天津詩人的詩作,天津詩歌得以流傳的作品繁復充盈,顯示了天津的詩歌傳統和文化品位。這些作品不但為天津的詩歌史、文學史和文化史提供了豐富的資源,而且為人們的詩歌閱讀做出了貢獻。多讀點詩,用詩歌淨化心靈,陶冶情操。從這個意義上講,《天津現當代詩選》的出版,不是遲了,而是非常適時。
(《天津現當代詩選》已由青海人民出版社出版)
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