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天津北方網訊:著名的電影電視執行總監、總策劃、制片人,大型史詩劇《辛亥革命》的總制片人,天津電視藝術發展有限公司總經理倪祖銘9月30日做客北方網演播間,與廣大網民暢談目前正在央視熱播的電視劇《辛亥革命》創作、拍攝等情況。以下是本次專訪的實錄:
主持人:各位北方網的網友大家好,歡迎收看《嘉賓訪談》,我是明朗,今天做客節目的嘉賓是天津電視藝術發展有限公司總經理倪祖銘,倪總,您好!
倪祖銘:你好,北方網的網友朋友們,大家好!
主持人:倪總,咱們今天談的是關於現在熱播的一部電視劇《辛亥革命》,2011年10月10日隨著辛亥革命百年紀念日的到來,很多關於辛亥革命的影視劇都開始出現了。《辛亥革命》這部電視劇現在在央視播出,您覺得它最大的特色是什麼呢?
倪祖銘:我覺得我們這部《辛亥革命》的電視劇,從9月27日開始在央視一套黃金時間播出,到昨天為止是第五集結束。我覺得第一,這部戲的特色是非常全景式的展示辛亥革命這段歷史風雲,還原當年的歷史狀態,並且把當時的這些革命精英、仁人志士,通過前面五集的鋪墊和介紹,這些人物已經躍然在我們觀眾的視野當中。因為我周圍也有些朋友,談到在一、二集就覺得還能看得下去。第二是咱們這部片子的氣勢,它的那種詩史感覺,我自認為是“辛亥革命百年”的這些類似作品中最成功的。
主持人:沒錯,我們也看到您曾經說過,拍攝《辛亥革命》是一個大的工程了,而且您有幸趕上了百年一遇的好機會,一定要把《辛亥革命》打造成為一部具有裡程碑意義的偉大作品。現在您說,截止到昨天已經是播放了五集,那麼您覺得這部作品您給您自己打多少分?
倪祖銘:沒有想過要打分,因為這個太具體,用數字來說話。有的時候我們說一部好的作品應該由觀眾來給打分,我自己身在其中,是來制作這部片子的制作人,那我就稍微誇誇我自己的片子,如果讓我打分我認為在90分以上。
主持人:恩,那為什麼呢?
倪祖銘:因為我覺得這部作品無論是從思想性、藝術性、觀賞性,應該都是我們中央和國家所提出的這三性統一的完美結合的好作品,所以我敢於給它打分,剛纔你說的時候我就在想,85分還有點低,我覺得應該是90分這樣的一個水准。
主持人:優秀的。
倪祖銘:優秀的這樣一個水准。
主持人:您是做電視的,我是做網絡的。我們網絡講網絡的點擊量,電視就講電視的收視率。您對於這部電視作品的收視率有什麼樣的期待呢?
倪祖銘:我當然期待在央視播出的這個電視劇能夠一路飆紅、一路飆昇,一路讓它收視都是在高位上,讓在各個階層的觀眾都能夠喜歡我們的電視劇,這是我的期待。當然收視率越高對於我們所獲得的效益就越大,我覺得一部主旋律作品也好,一部思想性非常強的作品也好,一定要有非常強的收視效果,否則我們所想傳達的思想,我們所想表達的這種意義就沒有地方來落實了。
主持人:其實您看我們做這個電視經常說內容為王,對於一部電視劇來說也是,一個好的劇本是非常非常關鍵的,我們也看到《辛亥革命》是啟用了紅色編劇王朝柱老師,在整個的劇本的創作中,有一些什麼樣的故事您能不能給我們講講?
倪祖銘:我想因為這部劇是繼《解放》之後,《解放》這部電視劇可能大家都比較熟悉,也是我們天津拍的,是我們和中央電視臺以及八一電影制片廠一起聯合制作的,但是最開始的這種策劃、始作俑者是我們天津,尤其我在這裡不能不提到,就像我們原來的宣傳部長,現在的人大主任肖懷遠,還有我們的出品人萬克臺長,他們在整個策劃當中就已經把很多主題思想和劇中的靈魂告訴我們了,尤其是我們能夠有王朝柱老師這樣一位全國優秀的編劇,在紅色經典的影視作品創作領域裡,我認為現在還沒有人能夠超過王朝柱。所以我也覺得有了肖主任、有了萬臺這樣懂行的好領導,他不是僅僅是到這來慰問一下、看望一下,他是介入到其中跟著我們一起在創作,從開始主題的提煉一直到後面整個的拍攝。您剛纔提到我們做這部作品的初衷,那我覺得《辛亥革命》就是在這樣一個情況下,完成了劇本實實在在的基礎的打造。
主持人:剛剛您是提到了《解放》,這部作品對於我們很多網友來說也是非常的了解、非常的熟悉,我們也看到很多人都說《辛亥革命》的創作要比《解放》的難度大很多,對於您的理解來說,您覺得它的難度大在哪兒?
倪祖銘:我覺得有時候兩部作品是沒有辦法比較的,它畢竟是兩個離著比較遠的。但如果說比較不一樣,第一點應該是《解放》是大家比較熟悉的,因為解放戰爭的這些過程,是我們當代人很熟悉的,無非是《解放》站到了另外一個高度,對所有的這些局部都進行了整理和梳理,使人們真正能夠看明白解放是怎麼回事,為什麼要解放?我覺得是很多做局部沒有辦法完成的,這一點也恰恰是王朝柱老師的高明之處。如果說到《辛亥革命》的難,是因為辛亥革命的風雲變幻或者說是波瀾壯闊,而且它的意義又這麼的廣大、這麼的深遠,推翻了兩千多年的封建統治,使中國人民真正地開始要站起來了,它的意義在於這一點。所以說這麼多的人物,我們這個戲裡面要表現200多個人,怎麼能夠把這些人物梳理清楚,每一個人物是怎麼回事,在哪一個年限跟誰是什麼關系,他個人的性格是什麼等等等等。我覺得比《解放》的難度真是要大得多。
然後就是拍攝難度,創作難度是從劇本的角度不好寫,因為過去有很多人在做,但做不出一個整體的辛亥革命,我們說史詩或辛亥革命史,有一種我們看了之後像教科書了,它能告訴我們在那一段時間國家是怎麼回事,為什麼出現了這些情況,這些事件是怎麼出來的,這些人是怎麼表現的,他們為什麼這樣去生存,為什麼這樣去思想,那我覺得這是很重要的一層。再有就是拍攝,有了好的劇本就是拍攝,拍攝難度也很大,《解放》畢竟有好多成型,比如說偉人的扮演者都是很多戲裡大家認可的。
主持人:對。
倪祖銘:但是在《辛亥革命》裡沒有,包括孫中山都不會是唯馬少驊是必須的選擇,是我們選擇了很多個這樣能夠飾演孫中山的扮演者,我們最後確定了馬少驊,包括黃興,包括袁世凱、包括秋瑾、包括陳粹芬等等,真是這麼多的人物,怎麼叫每一個人物都生動起來、都鮮活起來,都更加准確地符合那個年代的人物的精神風貌,所以這個是比《解放》難度大得多。如果再說拍攝的難度,要求還原當年孫中山所走過的足跡的這些歷史背景,那個背景不是說你說了就行,我們光搭景也不行,或者你實地去拍攝,已經一百年過去了,到哪去找這麼多原來的原始風貌的東西,還有一個是經費問題,畢竟你不能夠完全一對一地去完成,當年他就用的美國總統府,現在就得去美國,那是不可能的。所以我們就要采取很多的取捨、很多的辦法來藝術地創造當年那些個歷史人物所處的那些背景。
主持人:對,我覺得您剛剛提到這點,也是我接下來想問的,因為我們看了五集之後,很多的場景對於天津的網友來說特別的熟悉,我們也發現《辛亥革命》的取景很多地方是在天津取的景,這樣一種拍攝的方法是出於什麼樣的考量呢?
倪祖銘:首先原來我們定的時候,就是最初設想的,因為我們當時在劇組提出來一種精神,就是說我們不想做行活,因為在我們的圈子裡行活是你來料我可以加工,什麼料我都可以做得出來東西,恰恰我們不喜歡那樣的東西,我們認為作為一個藝術家應該是一個創造者,是一個創新人,而不是永遠地重復自己的上一個,重復自己的過去。我們就提出了,我們要做這一個,就和別人不一樣,和上一次不一樣。我們也想到了很多戲實際上是在景區裡拍的,我們更多想打開、打破這種框架,盡量可能多的用實景拍,當時在天津拍,也有著天津市委市政府、宣傳部、電視臺強有力的支持,所以有了這些場景為我們提供這樣一個基礎。所以,為什麼越拍越多,也是因為越拍越順,在這裡拍攝很順利,很順心、很舒適,很能夠完成任務,很能夠達到藝術家們對於情景之間的創作的和諧的那種完美的感覺。我覺得我們最後在天津,所以你剛纔說有很多很多的場景,確實拍得很多。而且所有場景裡面的人,給我們太多太多的支持,知道是我們天津在拍這部《辛亥革命》,在為一百年前的這批精英們去謳歌、歌唱,大家給予了很多很多的理解和支持。
主持人:我們剛剛也聽您說到《辛亥革命》一直在談要還原歷史的真實性,要讓大家知道一百年前中國到底發生了什麼樣的事情?我們的劇本創作上,包括我們的拍攝上到底真實到一個什麼樣的程度呢?
倪祖銘:我覺得這首先又得回溯到劇本的創作,王朝柱老師他應該說獨身處於香山腳下,一個人默默地在那裡耕耘,而且他真是潛心靜下來研究中國的近代史,他對近代史了如指掌,我很佩服,我也接觸過很多很多作家。我們作家現在創作是兩種模式,一個是拿別的東西來創作,發自自己的靈感來創作,還有一種是踏踏實實地拿著這些史料在歷史的空間裡來馳騁。我覺得王老師是因為對這段歷史太多的了解,可以說每一頁、每一個人物、每一個年代,真是每一個事件了如指掌,所以纔有了這個劇本。當我們全劇完成通過審查的時候,所有審查的成員一致認為在史實上沒有可以挑剔的地方,當然藝術上的遺憾是肯定有的,還有缺點是肯定有的。但是就史實而言,是完全還原和尊重了當時的歷史人物、歷史背景、歷史環境,所以纔有你剛纔說的這個為什麼是這樣。
主持人:剛剛您說到了選孫中山演員的事情,您說也不止是馬少驊老師一個人,那麼最終我們確定了馬少驊老師呢?
倪祖銘:因為我們當時准備的時間很長,實際從去年的“五•一”一過我們就開始進入選演員階段了,那個時候劇組已經開始准備了,之所以能夠比較好的完成這個作品,我覺得和我們創作的這種態度有很大的關系。我們在選孫中山實際上是陸續看了很多、試了很多的妝,包括在《走向共和》裡演那個袁世凱的孫淳,我們當時也把他請過來,給他造型孫中山。包括趙文暄,現在在電影《辛亥革命》裡演的,也跟他聯系過,調看他的片子。包括馬少驊等等還有幾個人。我們拿的還有曾經演鄧小平的盧奇,他也很像,他也曾經演過孫中山,但是我們最後拿照片來比照的時候,覺得最像的,就是從形到神態,先從照片的角度說我們認為是馬少驊,第二我們又查閱了大量的馬少驊的藝術簡歷,我們也覺得他更加接近了一步。第三是我們找馬少驊,因為這些演員我們分別都進行了面對面的交流、討論,探討如果你演孫中山有些什麼想法,怎麼纔能演得跟別人不一樣,怎麼纔能更像孫中山,或者怎麼認識孫中山,怎麼理解孫中山。我們覺得馬少驊是最成熟或者成功的一位。
主持人:其實我們資料裡看到了一些小小的細節,馬少驊老師為了能夠更好地去塑造這個形象,他是在鼻子上注射了藥物,讓他的鼻子更像孫中山老師,有這麼一回事嗎?
倪祖銘:有,他整個在這塊注射的可能是塑膠,整個在這部片子拍攝的過程中,我們幾乎就像呵護一個國寶一個在維護著他,保衛著他。因為他是我們這個戲的靈魂,這個人物幾乎場場都有他的戲,如果他倒下了,可能我們這個劇組就拍不下去。我們還有倒排工期的國家任務這一說,因為畢竟這是中宣部所定的國家重點題材,在辛亥革命活動當中是需要必須拿出來的,如果我們拿不出來等於我們所有的努力就都白費了,所以在這個過程中,一個是馬少驊自身他很朴素,沒有這麼多的要求,很能夠吃苦,對藝術也非常的執著。二是就劇組制作而言,我們專門派了人在照顧他,而且劇組所有的統籌,從我們的工作安排上考慮到他能有休息的時間,這樣能使他更好地完成這樣一個任務。
主持人:其實在《辛亥革命》開播之前的新聞發布會我們北方網也是在第一時間進行了報道,北方網的網友們在我們的網站上看到了片花,大家注意到了另外一個細節,就是關於女性形象,我們看到比如像秋瑾是由蕭薔出演的,像宋慶齡是文清,大家很喜歡的一個主持人來出演的,為什麼啟用這些女演員來塑造這樣的形象,我們是出於什麼樣的考量呢?
倪祖銘:因為本身這個戲是男人戲,應該說女性角色並不是貫穿始終的,分量也沒有這麼重,只是階段性的比較有突出的表演。在這個考慮時,我們也想到辛亥革命畢竟是一個全世界華人的活動中心,或者說是全世界華人都應該知道的,我們也很想把兩岸三地的概念能夠建立起來,所以考慮了有王思懿、蕭薔這樣演員的加盟。第二也考慮了從形象、氣質的本身,她們可能身上還有著一點辛亥革命時期那種女性的一些特點和特質,可能有這樣一種東西,在她的氣質裡面能夠帶出來,和我們大陸的演員還不是特別一樣的。所以我們當時看了之後也覺得,一是形象很像,你看網上也介紹過蕭薔演的秋瑾,秋瑾當時是個美女呀,而且她的造型那個頭發,那兩張照片一比照真是差不了很多。
主持人:對,我看過這張照片,確實非常像。
倪祖銘:然後再加上蕭薔也非常的認真,她也在轉型,她不是僅演一個大美女,光是娛樂的,她要進入人物,要去扮演更多的不同的角色,不能只演一種角色。再有我覺得這次比較大的變化是王思懿,過去我們想王思懿就是潘金蓮,怎麼能夠跳回到演一個非常賢淑的,非常可愛的,非常質朴、純朴的中國婦女的一個形象,來做孫中山的戰友、伙伴,來保護孫中山、幫助孫中山,在那段時間孫中山非常艱難的時候是她跟他一起走過來的,一起到世界各地去募捐,為中國的這種革命在做工作。真是應該說自己的生活非常的儉朴,但卻把自己能夠募集到的錢來支持中國國內的革命,支持這些學生們。我想在這個戲中表現得非常多,而且我覺得像王思懿所扮演的陳翠芬,她的那種偉大的中國女性,真的很多那種素質在她身上表現得比較多,能感覺得到。
主持人:其實提到人物我們看到您總是滔滔不絕,索性多問您幾句。整個涉及到的演員應該是兩百多位,《辛亥革命》裡面的人物,我們看到裡面有名有姓的演員都是由咱們天津大家非常熟悉的演員,或者說我們天津的一些著名的主持人來擔當的,這是一個什麼樣的考慮呢?
倪祖銘:也是考慮能夠更多的加強我們天津的元素,二是我們天津也確實有很多優秀的演員,有的其實我們也都分別打過招呼,但是人家沒有檔期沒辦法加入到我們這部戲中,但是所有我們談到的天津籍演員都非常的高興,不管是他們願意來,還是他們有事不能來,總體上心裡有一個願望,覺得我們天津應該多出這樣有全國影響力的大作品,也給我們天津人長氣,真是這樣。後來我們選定的像天津人民藝術劇院的鄭天庸老師,像咱們主持人王?。
主持人:對,王?老師第一時間發的微博。
倪祖銘:應該說這些人當接到了角色非常認真地去進行創作。我覺得這個組整體的藝術創作氛圍非常地好,怎麼講呢?就是我們總拿過去中國剛開始有電視劇的時候,那種狀態來比較。現在有的戲不是這樣的,就是演員可能今天有戲,昨天晚上到了已經很不錯了,今天有戲今天到,拿起劇本就能上也很多。但我們這個戲不行,我們戲所有的人物都在史冊上留下痕跡的,所以所有這些人當接觸到角色的時候,我們都要求你要讀人物的自傳,要了解這個人物的出身,你要了解這個人物的性格。因為在網上也有一些書籍當中對這些人物都是有介紹的,所以說這組演員也都憋著一股勁,就是想既然做了就是把它做得值得。因為一百年不纔一次,這樣一個機會,能夠抓住,我想現在電視劇的播出,可能使這些人覺得自己的付出是值得的。
主持人:沒錯,我們看《解放》獲得了一系列獎項之後,您也獲得了“十佳電視劇制片人獎”,現在您又擔任了《辛亥革命》的制片人,您有沒有覺得身上的擔子更重了,壓力更大了?
倪祖銘:有,這個確實有。如果說有一些榮譽,我覺得還真是我很幸運,我很幸運,因為能力不是我個人有這麼強的力量,確實是方方面面、從上到下。我說了本來像這種采訪來說話,應該是肖部長、應該是萬臺,甚至應該是王朝柱,但是他們可能都很忙,由我來講的話,我覺得我有了這樣的榮譽,也是因為沾了《解放》的光,沾了《辛亥革命》的光。你說壓力那是肯定很大的,因為一部戲比一部戲要求得高,這個目標定位越高,對於我們執行者來講它的難度和壓力就越大,就是這樣。但是我想好在有這麼多同志的支持,我覺得這真不是說客氣或好聽的話,確實如此,我覺得我可能付出的是很多體力,但是我覺得我所得到的是整個天津的支持,那也許我覺得值得,累點、苦點,有時候也有痛苦,也有很多困難,但總歸還是有很多辦法能夠解決,從各級領導的關心,我覺得我去跟他們說呀什麼的,你像我們這裡當那個部隊調不了的時候,天津武警總隊是肖部長親自打電話協調,把這個事辦下來,我們在小站練兵場上纔有了這麼多部隊的出現。
主持人:《解放》這部電視劇是天津電視臺電視劇制作中心轉企改制之後的首部大戲,之後它是獲得了很多的榮譽,包括《辛亥革命》的創作也是受益於此,關於這方面的經驗您跟我們談一談好不好?
倪祖銘:我們是2009年3月30日轉企改制,這是當時在我們萬克臺長的鼎力指揮下完成的這樣一次改變、完成這樣一次革命,因為使我們這些個原來都是國企職工一下子變成了市場上需要去打拼的這樣一個真正的文化企業。還好,我們有著很多過去的經歷和積累,有著很多領導對我們的關切、關注和關愛,所以使我們這支隊伍——天津電視藝術發展有限公司走到今天似乎能夠看到一些變化和成績。因為我們實實在在地講,也屬於拿績效工資,這在臺裡、廣電系統可能不是這樣的,我們沒有什麼二次、三次之說,我們就一次工資,剩下的就是看你的表現了,看你的業績了。你做得好,你自然你那就加分,那做得不好,你那不乾活,我想國家推行這樣的東西,就是鼓勵做事的人,獎勵那些勤勞的人,不會說讓那些懶人也跟著混吧。我覺得在我們公司更多的是大家有一個共同的想法,就是多乾事,每個人都想多乾事,而且我們想要求的多乾事還不是說瞎乾事,得乾成了事,這纔能夠算作完成了你的工作。
我想幾年下來,現在已經三年過去了,應該說有《解放》這樣一個成績,有《辛亥革命》這樣一個過程,再有我們還有其他的劇,我們目前的市場我們沒有賠錢,我們還是賺錢的,因為幾部大戲,應該說在各級領導的支持下,有我們自己創作的這樣一個理念,應該說跟目前的整個中國的電視劇市場還是能夠接上軌的。
主持人:好,在您做客我們北方網之前呢,我們的北方網的北方論壇上也向很多的網友征集了他們的問題,雖然只播出了五集,但是對於天津的網友來說真的是非常的關心這部戲,所以大家也有很多的問題想問問您。
倪祖銘:你說。
主持人:首先我們的網友問,《辛亥革命》已經播出了好幾集了,我家的老人特別愛看,天天守在電視機前,他們說這段歷史是非常有意義的,但是很多的九零後,甚至更年輕的一些朋友,他們對這個事就比較的淡漠了,看電視特別喜歡看明星、看肥皂劇,我們在拍攝上有沒有什麼讓地方年輕人更喜歡、更樂於去看這部電視劇呢?
倪祖銘:我覺得我們的初衷是希望它能夠讓各個階層都能喜歡的一部電視劇。另外,也同時考慮到應該讓年輕人去喜歡它,因為畢竟從40歲往上的人對這段歷史有很強的印象,就像我們過去讀的課本裡都有鄒容的革命軍中馬前卒,有像秋瑾的故事,有像林覺民的《絕命書》這些東西,我想我們考慮了年輕人接受的角度,當然我指的是知識分子階層,他們更多的反映的也是這個角度,年輕知識分子如何為國家、為民族再去努力地這樣一些過程。如果說想,如果我們也有過這些的想法的時候,比如說像王思懿這樣的演員,因為明星,比如說像蕭薔這樣的演員,應該也是會能夠拉動那些只喜歡看明星或者說不想更多去思考、思想的這些年輕人的吸引力,叫他們能關注過來,能把他們拉過來,但我相信只要你看下去,這個戲是很有意思的。
主持人:其實我覺得觀眾的口味應該說是眾口難調,剛剛說明星,我們有網友就又問到了,現在很多主旋律的影視作品,追求大場面、大制作、明星紮堆,請問一下制片人怎麼來看待這個現象呢?
倪祖銘:我覺得我不認為所有的戲只要有了明星就能夠完成它的設想,但我相信明星本身一定是經過自己努力纔成為明星的,他一定有他的道理。當然如果一部片子有幾個明星帶動一下,或者他合適,我覺得這是最重要的。我覺得《辛亥革命》這部電視劇,不能說沒有明星,也不能說明星紮堆,因為它本身是實力,你合適這個人物我們纔找的你,你不合適再高的明星我也不願意去找,就是這個意思。
我想實際上我們應該遵循這樣的藝術規律,藝術規律是這樣的。只是現在有一種時尚,或者有一種只是願意看明星,因為浮躁,我覺得這個社會有的時候有浮躁的問題,讓大家沒有什麼靜下來去深入進去。所以他只能說這個人我喜歡的人我看看他,這個人因為演太多了。咱說實在的,為什麼國家一再提要出精品。其實一年中國電視劇這麼多集,你說有多少部精品,有很多戲是你看不到的。所以,我覺得完全一味的明星也不是一個真正的藝術的追求,再有大場面的問題,我覺得電視劇有自身的規律,不能以完全的大場面像電影一樣的東西來吸引觀眾,因為畢竟我們的屏幕很小,但是有需要的時候,你一定還要表現,就像我們這部戲,有很大的投入,我們也有幾百人、上千人的場面也很多,因為當時它就是這樣的一個環境,你不能不這樣去表現,但是我們絕不追求大場面,因為我總覺得我們在講故事,不是用噱頭來吸引觀眾或者拉動收視。
主持人:我們另外一位網友問到蕭薔,蕭薔在劇中飾演的革命志士秋瑾有很多的爭議,他想問問您怎麼看待蕭薔在劇中的表演?
倪祖銘:我覺得蕭薔在劇中的表演應該說是非常好的完成了這個角色賦予她的任務,我想現在呈現在大家面前的這樣一個革命青年,她的故事應該足以讓觀眾感覺到她像或者她就是,我覺得這就夠了。
主持人:我們來看最後一個問題,他想問一下您,您擔任了《辛亥革命》的制片人,責任重任務重,您在整個的拍攝過程中,有沒有印象非常深刻的事情和我們來分享一下。另外,他還想問您一下,您有沒有遺憾的地方?
倪祖銘:應該說印象深刻的事情很多,真的很多。我覺得我舉這麼一兩處吧,因為我覺得去年在拍攝當中,因為我們遇到了也是屬於不到百年或者說幾十年不遇的惡劣的天氣,本來我們想把很多夏天的戲是要擱到南方拍的,但就沒想到南方比北方還冷,那是我們最痛苦的。尤其我們要拍那些個革命志士犧牲後屍橫遍野的這樣一些場面,那人就得躺在地下,可地下是結冰的,非常陰冷,南方的天氣冷起來那是我們北方人受不了的,陰冷陰冷的。我們每拍一個鏡頭,而且還經常下雪、經常下雨,都是濕的。但又不能不躺,我們的妝化完了以後每人躺下,就那一會兒,夜裡拍還是,機器在拍著的時候,拍完這個鏡頭馬上旁邊的工作人員就拿著大衣去給他們蓋上,讓他們溫暖一會兒,然後再拍第二條、第三條,再調角度去拍另外的一些鏡頭。我覺得這些是讓我非常感動的,而且我覺得我們這個創作團隊,這個《解放》的創作團隊那種對工作的精益求精。
我們的美術師居然找到我,八一廠的孫吉明(音)找到我,曾經有幾次,經常是一個是有的時候當我的面有的時候打電話,掉眼淚,說主任我完不成你交給我的任務,我也想把這個景弄好,但是我真是覺得一個是本身環境不能夠讓我做得到,二是我們的經濟投入也不可能說漫無邊際地去花錢,你畢竟還要控制,他說有時候這些個矛盾都集中在一起,我們一天要拍十五、六個景,幾乎一個景拍一場戲就換了,對於美術制景部門是非常艱苦,而且我們又要求跟別人不一樣,還得不能有任何的穿幫,所以這個美術師也很年輕,後來我們也成好朋友了。他跟我說倪總我真的對不起你,我說不能這麼說,你努力了,我說我們要求的一定是最高的,但是可能我們做我們追求了,還沒到達這個高度,那你剛纔說的這個遺憾,我想遺憾就在於我們沒有能夠把所有我們的想法達到極致、達到最好,遺憾還很多,我也希望下一次能夠沒有遺憾。
主持人:今天非常感謝您倪總,給我們分享了很多臺前幕後的故事,也真的是讓我們北方網的網友聽到了很多東西,再次感謝您參與我們的節目,也感謝各位北方網的網友收看本期節目,再見!
倪祖銘:好,謝謝!