|
||||
天津北方網訊:作爲中國電視劇史上第一部以孫中山爲主線的電視劇,由天津市委宣傳部和天津電視臺聯合出品的《辛亥革命》以其豐滿的人物形象、激烈的矛盾衝突、強烈的時代氣息,正面描寫了以孫中山爲代表的革命先驅推翻封建帝制的辛亥革命歷程,闡明並揭示了辛亥革命的偉大歷史作用。
對於重大革命歷史題材創作,歷史的真實性非常重要。《辛亥革命》對歷史史實的把握十分認真嚴謹,一些具體歷史事件的發生地點、人物姓名乃至發展過程等等都是有據可循的,劇中所涉及的200多個人物(除因劇情需要虛構的仲清外)均有據可考。編、導、演等主創人員將史詩性與文獻性結合,既反映大的時代走向,又在藝術上細膩構思,增添了不少生動細節,使這部作品成爲史料研究與文藝創作完美結合的成功典範。這部作品既可以當藝術作品來鑑賞,又可以當歷史教材來學習。
《辛亥革命》是編劇王朝柱繼《長征》、《延安頌》、《解放》之後的又一部力作。長期以來,他始終堅持以馬克思主義唯物史觀和文藝觀指導創作,推出了一大批深受觀衆喜愛、經得起檢驗的重大革命歷史題材電視劇,爲當代中國主旋律電視劇創作樹立了典範。王朝柱曾說,我寫《辛亥革命》,就是要堅定不移地弘揚革命理想信念,旗幟鮮明地站在“告別革命論”者的對立面,把某些人妄圖顛倒的歷史匡正過來,還歷史一個公道,還那一代人一個公道!
電視劇《辛亥革命》中沒有空洞的說教,也沒有一句直接批評“告別革命論”的臺詞,但全劇在經得起與歷史本身對照的全景式形象描繪中,無可辯駁地揭示出:自從鴉片戰爭使中國陷入半殖民地半封建社會,在清廷統治日益腐朽和列強侵略越來越加劇的歷史條件下,洋務運動失敗了,實業救國的道路走不通,君主立憲的改良道路也走不通,實現民族獨立和國家富強的惟一道路就是以革命方式徹底推翻封建帝制,這是歷史的選擇,是不以任何人的意志爲轉移的。辛亥革命使打倒帝制的思想深入人心,成爲不可阻擋的歷史潮流,從此誰要再想搞封建獨裁、當洋奴,都是註定要失敗的。這是辛亥革命留給我們的最寶貴的精神財富之一。
爲了全景式、史詩般、客觀真實地表現辛亥革命的全過程,該劇導演和演職人員按照劇本提供的故事線索與戲劇框架進行了出色的二度創作,很好地詮釋了該劇的史詩品格。《辛亥革命》一劇客觀全面地再現了一百年前那場轟轟烈烈的推翻帝制的革命。在重大歷史事件上以史實爲依據,不杜撰,不戲說。在歷史人物身上進行深入的性格探究,採用已經認定的歷史公論,不譁衆取寵地修改歷史人物定論。同時以寫實的筆調陳述事件,用寫意的筆觸抒發情感,做到了寫實與寫意相結合。在帶領觀衆回首一百年前那場偉大革命的同時,不經意地讓觀衆產生對中國革命先行者的敬畏之情,並認真思考辛亥革命對我們新中國、新生活的深刻影響和巨大意義。辛亥革命是一場非常特殊的革命,從發動到發展,它的核心成員、基本隊伍都是清末民初時代的知識精英。他們有學識有見解,有抱負有擔當,但也有弱點有侷限。他們中的很多人看不到最底層廣大勞動者的力量,遭遇困境和麪對地位、名利的誘惑時就會退卻或轉向,也沒有建立起自己的武裝。這也正是那個時代的知識精英令人遺憾的地方。可貴的是,電視劇《辛亥革命》仍以敬畏之心去描寫康有爲、梁啓超、章太炎、楊度等人,公平地評價他們在歷史上起到的積極作用,也批評他們給革命帶來的負面影響。還通過對同盟會內部倒孫風潮、楊度投袁、劉師培轉向、汪精衛與袁克定結拜兄弟等歷史事件的真實再現,對這些人物的兩重性作了公正客觀卻又引人深思的精彩刻畫,不僅使該劇閃爍着思想的光芒,也增添了該劇的藝術感染力。
此外,該劇畫面構圖也比較考究,大景彆氣韻相貫,近景別精細動人,表現出人物豐富的內心世界和情緒變化。該劇光影氣氛的營造也是獨特的,充分利用了美術提供的環境,製造出一種歷史的滄桑感和凝重的美感,能讓人產生視覺聯想,達到了情緒渲染的效果。(作者:徐忠志,《文藝報》編委、總編室主任)