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《尋路》不僅是一部具有強烈的現實意義和歷史意義的電視劇,而且也是一部充滿細膩情感、深入探究人性的藝術作品。革命歷史題材的影視作品一般都會遇到一個問題,就是很難處理宏大敘事與故事細節的關係,編創者往往被一個個重大歷史事件裹挾着往前走,而無暇顧及生活在這些歷史事件的空間裏的人物以及這些人物的具體故事和他們之間的關係。但《尋路》卻很好地解決了這個問題。
《尋路》的敘事很從容。比如從“秋收起義”到“三灣改編”。《尋》劇在講述這段歷史時不僅將故事設計得很考究,人物性格和心理刻畫細緻入微,在表現毛澤東與餘灑度等幾個人物的關係上也非常細膩。至今,從“三灣改編”舊址的牆壁上留下的標語,仍可以感受到當年工農革命軍第一軍第一師在那裏改編時轟轟烈烈的氣氛。但這樣一個重大的歷史事件,《尋》劇的講述卻從容不迫,尤其在讓戰士選擇留下還是回家,繼而宣佈改編決定這場戲,更是將在場的每一個人物,甚至是戰士的心理活動都表現出來。
《尋路》的細節也非常飽滿,給人印象深刻的是第二集。在這集中一共有三條感情線:周文雍與陳鐵軍的朦朧愛情以及鐵軍對文雍不諳自己感情的嗔怪;周恩來與鄧穎超的夫妻感情以及周鄧的喪子之痛;蔣介石與宋美齡的政治聯姻企圖。應該說,在一集短短的45分鐘裏,能將這樣三條複雜的感情線齊頭並進地鋪排開,而且將三對人物的關係梳理得如此清晰,是非常難得的。而周文雍與陳鐵軍的這條愛情線,也正因爲在第二集中表現得如此細緻,在後面的鐵牢拍攝結婚紀念照和刑場上的婚禮兩場戲,才更加具有震撼人心的力量。(王鬆)