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大型史詩電視劇《尋路》是重大革命歷史題材影視劇的又一力作,也是繼《解放》和《辛亥革命》後,中共天津市委宣傳部、天津廣播電視臺與劇作家王朝柱合作奉獻給全國廣大觀衆的又一部好戲。該劇延續了重大歷史題材影視劇的史學品質和藝術風格,尊重歷史真實,追求藝術創新,遵循“大事不虛、小事不拘”的創作原則,以廣闊的視角、宏大的敘事,全景式地講述了從1927年“四·一二”大屠殺到1932年寧都會議這五年間,毛澤東和他的戰友們在暗夜中苦苦探尋中國革命道路的不平凡歷程,挖掘和提煉出了“尋路”這一重大主題,深刻揭示了歷史爲什麼會選擇中國共產黨、中國共產黨爲什麼會選擇毛澤東、中國革命爲什麼會選擇“農村包圍城市,武裝奪取政權”這一道路的歷史必然。《尋路》角度新穎獨特,主題立意鮮明,劇情起伏跌宕,人物生動鮮活,拍攝製作精良,較好地實現了思想性、藝術性的統一,具有較高的歷史文獻價值和思想藝術價值。
寫真了歷史,寫活了人物,寫深了思想,是《尋路》留給我的深刻印象。
對歷史的尊重和禮敬是《尋路》可貴的品質。《尋路》第一次把黨內不同路線的交鋒和鬥爭作爲貫穿作品的主線。主創人員始終堅持唯物史觀,以國際視野和全局眼光觀察和表現中國共產黨領導的中國革命,恰如其分地描寫了重要事件中的重要人物和重要人物參與的重要事件,客觀公正地展示了中國共產黨早期領導人的活動,特別是對一些鮮爲人知的史實揭祕非常值得一看,如在“四·一二”大屠殺發生的當天,周恩來冒險隻身去面見蔣介石,當面痛斥其反革命罪行;當革命出現挫折,重病的毛澤東被要求必須參加中央會議接受批判,當他坐着擔架冒雨過河趕到會場時,會議已經結束了……這些從來沒有在影視劇中表現過的歷史細節引人入勝,耐人尋味。
成功塑造了一大批血肉豐滿的共產黨人的藝術形象是《尋路》的精彩之處。在《尋路》中,毛澤東的超人膽識和不唯上不盲從的性格特質,實事求是、敢闖新路的政治品格被生動地刻畫出來,讓我們看到了他作爲一代偉人的運籌帷幄和遠見卓識,又體會到了他作爲血肉真實的人的精神世界和人格魅力。而對周恩來的顧全大局、隱忍爲黨,朱德的忠厚尚仁、長者風範,陳毅的膽大心細、機智果敢等等,都表現得十分恰切。此外,蔡和森、惲代英、彭湃、羅亦農、潘漢年、陳鐵軍、周文雍、楊匏安等人物的塑造也都精彩生動,彰顯了信仰的力量和人性的光芒。正是主創人員對史料挖掘得深入細緻、對重要事件重要人物處理得精到準確,才使得《尋路》能夠把黨在大革命失敗後艱難尋路的思想脈絡、人物關係、實踐歷程梳理得如此清晰曉白,把中國革命只有走馬克思列寧主義理論與中國革命實踐相結合的道路才能勝利這一道理講得如此透徹深刻。
寫深了思想是《尋路》的重要貢獻。該劇用最大衆化的電視手段藝術再現的這段歷史讓我們深刻認識到,是堅持走中國特色革命道路的毛澤東和他的戰友們在危難時期挽救了革命、挽救了黨,沒有中國共產黨和毛澤東思想,就沒有中國無產階級革命的勝利和新中國的誕生,也不會有中國特色社會主義道路的開闢。《尋路》從歷史發展規律的角度告訴人們,要發展中國,實現中華民族的偉大復興,不能照搬西方之路,只有探尋符合中國國情的中國特色社會主義道路,才能真正實現中國夢。這是《尋路》揭示的深刻思想主題。而該劇對於黨的建設和黨員修養方面的啓示同樣深刻。關於道路問題,當年我們黨找到了“農村包圍城市”的道路,引領中國革命走出低谷、贏得勝利、建立了新中國。今天我們探索了中國特色社會主義道路,這是一條強國富民、引領中華民族實現偉大復興之路,來之不易,需要我們倍加珍惜、矢志不渝地堅持。關於保持黨員先進性問題,劇中描寫的顧順章、向忠發、白鑫、蘇先駿等叛徒形象是生動的反面教材,他們帶着各種目的加入共產黨,卻因沒有確立堅定的理想信念,貪圖享受,生活腐化,在革命處於低潮時期,在個人利益與黨的要求發生衝突之時,在生死考驗面前,可恥地背叛理想,出賣同志,危害革命。這警示我們,一個黨員理想信念不堅定,精神上就會“缺鈣”,在利益誘惑面前就會投降,正如周恩來在得知向忠發被捕時所講的,“一個人只要從生活上被打開了口子,就危險了”。《尋路》通過正反兩個方面的形象塑造告誡我們:中國共產黨要保持馬克思主義政黨的先進性,就必須堅持黨要管黨、從嚴治黨,永葆黨在思想上、組織上、作風上的純潔。
此外,該劇導演和演員的二度創作亦十分出彩。儘管年輕演員居多,但對人物性格和心理把握得比較準確到位,加之許多令人印象深刻的細節和對白,爲該劇的藝術呈現增色不少。由於《尋路》主創堅持思想制勝、藝術創新、內容爲王,追求歷史真實與藝術真實相諧相依,所以該劇播出後受到業內專家好評、贏得全國觀衆喜愛就不難理解了。
(作者:徐忠志,爲《文藝報》總編室主任。本文原載自2013年6月28日《中國藝術報》,有刪節。)