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在七一前夕,由著名劇作家王朝柱編劇的44集大型電視劇《尋路》在央視綜合頻道播出,隨即引起了廣泛關注和好評。一部重大革命歷史題材電視劇何以在選秀娛樂節目盛行的當下受到觀衆追捧,成爲熱議的話題?看罷該劇,我們不難發現,《尋路》角度新穎獨特,主題立意鮮明,劇情起伏跌宕,人物生動鮮活,拍攝製作精良,確實是一部好看的片子。它延續了王朝柱重大歷史題材影視劇的史學品質和藝術風格,尊重歷史真實,追求藝術創新,遵循“大事不虛、小事不拘”的創作原則,以廣闊的視角、宏大的敘事,全景式地講述了從1927年“四·一二”大屠殺到1932年寧都會議這五年間,毛澤東和他的戰友們在沉沉暗夜中苦苦探尋中國革命道路的不平凡歷程。
成功塑造了一大批血肉豐滿的共產黨人的藝術形象是《尋路》的精彩之處。首先,該劇把一個起初不被各方面認知、經常遭受批評,但執着踐行實事求是,最終將中國革命從失敗引向勝利的偉人毛澤東的早期形象,刻畫得細膩生動、有魂有魄。在中國革命經歷大考面前,缺乏經驗、指揮失誤是可以理解的,走些彎路、有些爭執也是正常的,但頑固愚忠於洋教材,不汲取經驗教訓,盲目急於求成,不從中國革命實際出發、理論聯繫實際,是極其危險甚至會葬送革命的。對中國國情有着深刻體察和獨立思考的毛澤東,充分認識到農民問題和領導農民鬥爭對中國革命發展的極端重要性。儘管當時毛澤東在黨內的地位不高,處處受制於中央局,但他卻敢於同黨內“城市中心論”的教條主義進行堅決鬥爭。他以通過三灣改編實現對軍隊的絕對領導、創建井岡山革命根據地和瑞金蘇維埃政權、三次反圍剿勝利等一系列成功實踐,試圖說服臨時中央放棄“城市中心論”,把革命重心向敵人力量相對薄弱的農村轉移、積蓄力量走以農村包圍城市的鬥爭路線,屢屢碰壁,遭到批判,直至在寧都會議被剝奪軍事指揮權……可見,“讓人們認識真理,光有正面的經驗還不夠,還得要有反面的教訓才行”。很快,在王明“左傾”教條主義的統治下,黨不僅把白區丟了,而且把中央蘇區的百分之九十也丟掉了,被迫長征。直到遵義會議召開以後,黨才確定了毛澤東所探尋的革命道路。在《尋路》中,毛澤東的超人膽識和不唯上不盲從的性格特質,實事求是、敢闖新路的政治品格被生動地刻畫出來,讓我們看到了他作爲一代偉人的運籌帷幄和遠見卓識,又體會到了他作爲血肉真實的人的精神世界和人格魅力。而對周恩來的顧全大局、隱忍爲黨,朱德的忠厚尚仁、長者風範,陳毅的膽大心細、機智果敢等等,都表現得十分恰切。此外,蔡和森、惲代英、彭湃、羅亦農、潘漢年、陳鐵軍、周文雍、楊匏安等人物的塑造也都精彩生動,彰顯了信仰的力量和人性的光芒。該劇主創能夠把領袖人物放在社會矛盾和階級鬥爭的風口浪尖中去展示他們的性格特徵、鬥爭藝術和革命膽略,讓觀衆儘可能走進人物的精神世界去認識理解人物,是難能可貴的,這樣能夠最大可能地實現劇中人物與觀衆的情感互動與心靈溝通,讓觀衆真切感知創作者的創作思想和藝術追求。該劇還不惜筆墨再現了周恩來領導中共地下工作者在白色恐怖下的隱蔽戰線開展對敵鬥爭的偉績奇功,特別是對中央特科的描寫填補了影視劇創作的空白。通過對蘇區和白區兩條線鬥爭的描寫,深情謳歌了革命先賢爲了探尋中國革命正確之路而浴血奮戰的堅強意志和犧牲精神,有力鞭撻和批判了教條主義、宗派主義和腐化墮落、叛黨變節分子。正是主創人員對史料挖掘得深入細緻,對重要事件、重要人物處理得精到準確,才使得《尋路》能夠把黨在大革命失敗後艱難尋路的思想脈絡、人物關係、實踐歷程梳理得如此清晰,把中國革命只有走馬克思列寧主義理論與中國革命實踐相結合的道路才能勝利這一道理講得如此透徹。
此外,該劇導演和演員的二度創作亦十分出彩。儘管年輕演員居多,但對人物性格和心理把握得比較準確到位,飾演毛澤東、周恩來、蔣介石、賀子珍等主要人物的演員表演得比較傳神,爲該劇的藝術呈現增色不少。由於《尋路》主創人員堅持思想制勝,藝術創新,內容爲王,追求歷史真實與藝術真實相諧相依,所以該劇播出後受到業內專家好評、贏得全國觀衆就不難理解了。(徐忠志)