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天津北方網訊:《尋路》從1927年大革命失敗寫起,一直寫到1932年寧都會議作出錯誤決定,把毛澤東排斥出紅軍的最高決策層。開頭是“腥風血雨”,結尾是一場“悲劇”。這樣的一種表現方法,在革命歷史題材作品中是很少見的。這麼處理,大約和開掘“尋路”這個主題很有關係。
《尋路》深入細緻地描寫了尋找中國革命道路的艱鉅性。之所以艱鉅,是因爲:一、這是世界無產階級革命史上一條前人從未走過的路,只有拋棄對外國模式的機械抄襲,只有經過反覆探尋、反覆碰壁,別的路都走不通了,才能逐步摸索出這樣一條可行的新路。毛澤東具有超人的智慧,一貫重視農民運動,但他也不是一投入革命就找到了這條路。他經過反覆實踐、反覆思考,才逐步得出新的結論。二、即使少數人找到了這條路,要讓它爲黨的領導層所接受,成爲全黨的共識,還要經過漫長的過程甚至艱苦的鬥爭。《尋路》寫出,在毛朱領導紅軍闖出革命新路,使中國革命取得可喜轉機的同時,以瞿秋白、李立三、王明等爲代表的黨的幾屆領導核心卻一而再、再而三地要求紅軍攻打大城市,以取得“一省或數省的首先勝利”。他們以共產國際爲後臺,批判毛澤東等人“右傾”。“農村包圍城市”的戰略思想起初在黨內不佔優勢,正如毛澤東所說的,接受真理,不但需要正面教育,反面教訓也是必不可少的。
《尋路》主要圍繞着三條線索展開劇情:毛硃紅軍的活動、白區地下黨的活動、國民黨反動派對革命勢力的圍剿與追捕。以毛澤東爲代表的馬克思主義者,不但要應對蔣介石的圍剿,還要應對上海派來的“欽差大臣”。這些欽差大臣雖然有着良好的願望,但因爲脫離實際,往往成事不足,敗事有餘。《尋路》用濃重的筆墨描寫了黨內鬥爭,特別是關於革命道路問題的激烈論爭。應當說,在表現黨內鬥爭的問題上,它比過去的作品有所深化,有新的開拓。當黨還處在幼年時期的時候,當革命的道路還有待於探索的時候,人人都有可能犯錯誤。大革命失敗之後,全國籠罩着白色恐怖,不少意志不堅定者被嚇破了膽,紛紛退黨了,留下來的絕大多數是好樣的。
《尋路》描寫了黨內各種不同類型的人物:有在蘇區英勇搏擊的戰士,有在白區捨生忘死的地下黨員,有剛從蘇聯留學回來的年輕學子,有像阿張伯這樣在白色恐怖中堅決要求入黨並默默爲黨工作的老工人。除了極少數像顧順章、向忠發這樣的叛徒以及王明這樣的投機者外,作品都用熱忱的筆調對劇中人物加以不同程度的讚揚。對於像瞿秋白、李立三這樣的錯誤路線代表人物,作者批判了他們的主觀、武斷、狂熱、盲動,也表現了他們的真誠和堅貞。周恩來、陳毅、任弼時是品質高尚的優秀領導人,他們執行過錯誤路線,也支持過毛澤東的正確主張;他們既有主觀教條的一面,也有顧全大局、捨生忘死、知錯必改的優秀品質;他們既和毛澤東有分歧,又在根本問題上是一致的。這就是理想和信念。所以,他們既能和毛澤東發生激烈爭論,又能成爲同一戰壕裏的親密戰友。作品在描寫黨內矛盾的同時,也滿腔熱忱地塑造了一系列革命烈士形象:彭湃、羅亦農、惲代英、蔡和森、王爾琢、宛希先、陳喬年、陳鐵軍、周文雍、郭亮、楊匏安……他們的精神驚天地、泣鬼神。所以,《尋路》是一部革命理想主義和革命英雄主義的宏偉史詩,也是一部實事求是精神的宏偉讚歌。《尋路》用生動的藝術形象告訴人們,沒有不惟上、不惟書、只惟實的實事求是精神,就不可能探尋出中國革命的正確道路。
作爲長篇電視連續劇,《尋路》把宏大敘事和生動細節相結合,史詩性和文獻性相結合。它的最大亮點,就是對“尋路”這樣一個重大主題作深入而細緻的挖掘與開拓。在人物形象的塑造上,也有許多新的亮點。譬如毛澤東,寧都會議的時候還不到40歲,他既高瞻遠矚、顧全大局,又有血氣方剛、寧折不彎的一面。他敢於不顧情面地批自己的老戰友,甚至在意見不合時敢於拂袖而去。這些都是極富個性特徵的。周恩來、朱德、陳毅、彭德懷、陳賡、賀子珍、曾志等人物,也都給人留下很深的印象。
(作者爲《文藝報》原總編輯。本文原載自2013年7月12日《文藝報》,有刪節。)