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序廳擴容知多少？
在環境改造方面，保留了整體亭榭樓臺風格，對園林進行了整體改造，使自然景緻與展覽主題更加融洽。
在序廳整體改造中維持建築整體造型風格不變，對序廳空間進行擴容等處理，從而使序廳由過去的高6米、寬9米、長11米增加到寬15米、長20米，擴大了將近兩倍。同時，在序廳改造中運用園林借景的表現手法，八塊巨大的玻璃幕牆使整個序廳與廳外園林融爲一體，從而使序廳有一種通透之感。序廳正中爲毛主席漢白玉座像，透過通透的玻璃看到庭院中優美的景緻，彷彿毛主席就坐在園中小憩，顯得安詳而平靜。
如何三維改造四合院？
紀念館現有展室十五間，依山而建，室與室之間缺乏連貫性，室外走廊與亭榭、園林將整個內外空間分割成五個獨立的小四合院。在這種建築格局中科學處理展覽空間，使室內展線符合現代線條和色彩變化要求，不能不說是一個艱鉅的挑戰。
爲了解決這一矛盾，設計人員在空間處理上大膽引入了三維立體展示理念和表現手法。根據每個獨立展室的主題繪製天空，在視覺上增大空間感，營造整體氣勢氛圍。逼真的繪畫天空與陳列主題緊密相連，絲絲入扣，不僅烘托了陳列主題，而且從視覺上令園林建築的狹小空間裏獲得了大空間感。
怎樣克服空間不足？
韶山館作爲園林建築館，因受空間的侷限，在陳列場景的運用上存在先天不足的不利條件。因此，在藝術處理上有關人員慎之又慎，進行了周密的設計。
由於前期求證工作紮實，改造後陳列的場景設置基本上是成功的。比如，第六室開國大典場景，因爲打通了一間附屬房間，擴大了展室容量，做出的場景(以毛主席臺蠟像羣爲中心)極富氣勢，達到了很高的藝術感染力。第四室毛澤東在延安窯洞寫《論持久戰》場景也因爲巧妙地利用了展室空間而達到了恰如其分的效果。
真能重現開國大典？
紀念館借用科技手段，真實地再現了諸多歷史場面，力求改變原有展覽科技含量低的狀況。
第六室開國大典場景，利用多媒體投影設備和歷史音像資料，讓觀衆真實地感受到了開國大典盛大的氣氛。第二室中共一大，採用“石庫門建築造型+演員+多媒體視頻音頻”的形式，讓觀衆感受到一大召開的情景，從而達到了很好的陳列展示效果。第七室科技之光場景演示採用了先進的三維動態成像技術，立體地再現了毛澤東時代以兩彈一星爲代表的高新科技的輝煌成就。第三室遵義會議場景的音像，第四室中共七大歷史資料片，第五室三大戰役多媒體合成投影等，做到人物活動與歷史場景的合而爲一。
多少藝術名家奉獻精品？
陳列不僅僅是文字、版面的簡單羅列，優秀的陳列本身便是一部優秀的綜合性藝術作品。韶山館館藏文物、藝術品資料豐富，特別是毛主席遺物、油畫作品等，乃是韶山館館藏中得天獨厚的優勢。
中國革命軍事博物館畫家李如創作了序廳背景油畫《日出東方》，著名雕塑家劉林、捭瀾鬆創作了序廳毛主席雕塑，天津美術學院艾得勝等雕塑家創作了開國大典的蠟像，巨幅油畫《待到山花爛漫時》爲中央美院副院長孫爲民創作，氣勢宏大。
毛澤東遺物有多少？
新的《毛澤東遺物展》由過去的100餘件增加到234件，分勤政爲民、清廉如水、博覽羣書、雅情逸趣、情感世界(親情鄉情友情)五個部分展示毛澤東忘我的工作精神、高尚的人格情操、博大無私的胸懷、豐富多彩的情感世界。遺物展中的文物均爲原件，其中不乏國寶級文物，許多珍貴文物爲第一次與觀衆見面。
《毛澤東一家六烈士》專題展除增加部分鮮爲人知的照片、文獻外，還增加了大量實物，其中相當數量的文物爲首次展出。如毛澤民在新疆任財政廳廳長時用的筷子和被面；楊開慧用的掛鐘、夾襖；毛澤建在獄中繡的十字繡枕套；毛岸英在朝鮮戰場穿的襯衣；毛楚雄幼時穿的棉襖等。
毛澤東臥室餐廳什麼樣？
遺物展的陳展目的就是真實再現偉人的生活、工作情況，因此在展覽中適當設計了部分場景，包括豐澤園毛澤東辦公室、餐廳、臥室等。這些場景中的實物與歷史照片、文獻有機結合，營造出一種厚重的歷史氛圍，達到了文物與置景相融合，置景與觀衆情感共鳴的效果。
六烈士故事你知否？
《毛澤東一家六烈士》陳列的設計採用展區分隔，形成六個獨立單元，用色凝重，極力營造悲壯的歷史氛圍，增強了厚重感和歷史感。
氣勢製造上利用有限的展室空間，極力營造宏大氛圍。如《毛澤東遺物展》第三室的展牆以壯闊的大海爲底色，並在展室中創作了以藍色爲主色調的天空，在視覺上營造了寬廣無垠的氣勢。結尾處以一面展牆展出毛澤東在北戴河海濱的巨幅彩照，海天相接、一望無際，毛澤東的博大深沉和豐富情感躍然而出。
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