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北方網消息:天津設衛建城以來的600年中津門畫壇有什麼樣的傳承演變過程？天津畫家創作羣體是否可以構成風格獨具的“津衛畫派”？天津的歷史和地域人文特色對津門畫壇產生過怎樣的影響？這些極具思辨性的話題對天津畫壇的繁榮發展具有重要意義。由天津電視臺電視劇製作中心與天津安達廣告策劃有限公司聯合投拍的大型專題藝術片《畫苑春秋》劇組，本月16日下午召開了研討會，特邀本市著名的老中青三代畫家代表暢所欲言，對以上問題進行了深入的探討。
以花鳥畫而蜚聲畫壇的88歲畫家肖朗認爲，在藝術的傳承關係上，對天津的花鳥畫真正產生影響的是以任伯年爲代表的“海派畫家”，兩個沿海城市在畫風上有血脈聯繫。獨擅人物畫的何家英教授指出，天津這座文化古城具有極大的包容性，正是這種包容性纔有了津門畫壇百花齊放的繁榮局面。天津畫壇之所以有今天這人才濟濟、流派紛呈的景象還得感謝津門“玩家”的眼。正像天津人懂京劇懂曲藝一樣，天津“玩家”的眼光很厲害，一筆一墨都瞞不過他們。有了這些高品位的收藏家、欣賞者才逼得畫家們一絲不苟出精品，殫精竭慮搞創作。霍春陽教授則認爲，探討天津畫壇的發展不要只侷限在九河下梢的地域性上，應該以中華民族的大文化爲背景來探尋國畫之魂，傳統文化中的儒、道、佛思想精髓對天津畫壇的影響是無處不在的，清代郎世寧的出現只能算個例，劉奎齡畫作的根基仍然是傳統文化。畫家陳冬至、賈寶珉則從藝術教育的視角探討天津美院建立以來對津門畫壇人才培養的貢獻。文史民俗專家張仲歷數600年來天津畫壇的“家譜”，讓在場的許多人長了見識，他認爲天津畫壇這600年發展不好說是四個階段，而應該說是四個高潮，而真正達到高潮則是解放後的這50多年的極大繁榮。
大型專題藝術片《畫苑春秋》將以全新視角和精品意識打造出一幅具有鮮明史實性、藝術性和紀實性的恢弘立體畫卷。這次研討會特邀津門畫壇精英和文化專家廣泛徵求意見，正是爲了拍出一部高品位、高格調的反映天津文化歷史的藝術精品。
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