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今年兩會剛開幕，記者就見到了大家喜歡的小品演員黃宏。圍繞着一年來演藝圈發生的大事小情，記者提出了三個問題，卻意外聽到了黃宏的三大批評。
問題一：今年春節晚會的小品，觀衆普遍不買帳，認爲脫離現實生活，小品創作也越來越庸俗化。從這一方面，是不是也折射出了當前我們文藝創作的一些問題呢？這引來了黃宏的第一大批評。
批評一：現在的文藝創作守不住寂寞
“‘賓館式’創作怎麼能出文藝精品呢？”黃宏說，對現在的文化藝術創作，他有一個最大的感觸，就是受商業文化衝擊，我們的文藝創作人員漸漸失去了耐心，守不住寂寞，越來越浮躁了。現在，出名的渠道多了，掙錢的機會多了，深入生活、體驗生活，在文藝創作中卻是越來越少，取而代之的，是槍手創作，是“填鴨”式創作，是“賓館式”創作。
就拿晚會創作來說，譬如一臺晚會，需要5個小品，各安排張三李四出一個小品，於是，領到任務，開始進行“填鴉”。包一房間，大家一起來侃，然後閉門創作。不可否認，創作可以有一些內容來自電視、電影、報紙等提供的間接生活，但真實生活跟間接生活畢竟是不一樣的，創作不能完全來自間接生活，要遵循創作規律。沒有生活體驗，沒有真情實感，沒有作者的深刻感悟，這樣的作品，又怎麼能打動別人？又談何感染力？“槍手式”、“賓館式”寫作，創作不出文藝精品。
觀衆無好壞，但文藝作品有好壞。我們的文化工作者，要沉下心來，以平和心態，用真情實感，花工夫去創作作品。數量代替不了質量，要做到寧缺毋濫，要耐得住寂寞。
過去有很多優秀的作品，有感染力，影響了一代甚至幾代人，但現在，能經受住時間考驗，能傳世的作品又有多少呢？
黃宏說，作爲一名文藝工作者，一定要有社會責任感，一定要守住自己的“道”，不能在名利面前迷失自己。
問題二：對於演藝圈，大家的普遍印象不是很好，一些黑幕也不斷被曝出。目前，談起演藝圈，有一個詞很流行，叫“潛規則”，黃宏是如何看待演藝圈的這些問題，又是如何評價演藝圈的呢？
批評二：媚俗、媚外、炒作丟棄了演藝圈的“正形”
黃宏說，演藝圈的主流還是好的，是健康的，很多人也在踏踏實實做事，執着於自己的藝術理想。不能片面擴大演藝圈不好的那一部分，以支流代替主流。對演藝圈目前存在的一些問題，黃宏也沒有否認，他說，現在有些演員，爲了錢，爲了名，對作品不加挑選，什麼都演，什麼都敢演。一味的媚俗，損害的不僅是自己的形象，也丟棄了一名演員應該堅持的“正形”，演員的職業道德，就是把自己的本職工作做好，給人們奉獻有價值的藝術作品，承擔應該承擔的社會責任。
黃宏特別強調，作爲一名演員，要有愛國心，要有民族自豪感。他對演藝圈目前存在的媚外風也提出了批評。他說，就拿開車來說，你寶馬我奔馳，以開進口車爲榮，如果誰開一輛國產車，就好象很丟人，很丟份。黃宏說，在這一點上，韓國人、日本人的很多精神值得我們學習。在韓國的馬路上，很少能看到進口車，日本人也一樣，不論到哪出差，都首先要住日本人自己開的賓館飯店，“肥水不流外人田“。中國的演藝圈，要學學這些可貴的品質，增強愛國心，增強民族自豪感，對自己的國家要自信。一個愛國的演員，勢必在創作上有所自律，勢必會有責任感，能將優秀的、有藝術感染力作品，奉獻給廣大觀衆。
對於演藝圈的炒作現象，黃宏也給予了批評。他說一些人爲了名利，一切錢當家，什麼都敢做，甚至爲出名，自己營造一些東西，不惜製造桃色事件等讓自己出醜，然後爆炒。一些演員在一夜成名後，之所以出現很多問題，是因爲他們基礎太差，文化基礎、道德基礎，各方面的教育都非常薄弱，不成熟，所以空虛，要尋找刺激。加強對演員的職業道德建設和自覺學習，這是非常重要的。
問題三：前不久，趙本山說，媒體不要惡意製造娛聞，矛頭直指新聞界。對於經常要與記者、媒體接觸的黃宏，對此是如何感受的呢？
批評三：一些娛樂新聞報道品位不高
黃宏說，文藝界的主流是好的，但爲什麼大家普遍對它印象不好呢？文藝界的一些事，好事傳的慢，傳不出去，一些壞事倒是弄得漫天飛，給人錯覺，支流代替了主流，這是誰的問題呢——媒體，一些媒體，也同樣需要加強職業道德建設。
黃宏說，他也要向一些品位不高的媒體問一問：你們的職業道德在哪裏呢？黃宏說，一些媒體，爲了自己的報紙、雜誌、節目暢銷，把趣味點放得很低。
黃宏說，現在虛假宣傳太多，一些媒體的記者，利用手中的權利，不負責任地進行虛假報道，參與到對人、對事的炒作上來，製造混亂。
他說，目前一些媒體，負面宣傳太多而正面報道太少。他們不去關心文藝界真正的問題，專挖名人隱私，爲了有轟動效應，甚至不惜製造聳人聽聞的大標題，而文章內容則是空空。
爲了吸引眼球，不忠實被採訪者的本意，斷章取義。黃宏說，他有時對此感到很委屈。
黃宏說，媒體也要樹正風、走正路，因爲媒體也有很強的導向，不要製造混亂。“一些媒體，同樣要加強職業道德建設。”黃宏如是說。
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